51.八零后
幸福指数越来越高的这群人
每个人手持一把光线制成的钥匙
打开一把锁,肩一袋子青春的秘密
白天他们把蓝作为空间的底色
夜晚他们将月光涂向光滑的前额
魔幻地穿越夜里的长街
【紧握幸福的青春】
50.无雪之葬
渐次逼近远山的天空
蓝得越来越可怕
乌云躲在山后已不重要
重要的是2008年冬天的第一场雪死了
我只能深入寒夜
以月光代替岁末的雪葬
【就无雪】
49.我停留在2008年的最后一天
光线突然变得很细
慢慢的,一年的游丝将尽
不想留住夕阳的颜色
很想抓住黑夜
抓住枝头丰富的空寂
作为明天一根丝线的起始
【年末】
下午,我停留在2008年的最后一天,又是一年将尽时。年复一年就这么过了四十多年,每到年末,就有心中少了什么的感觉,感觉有什么事没有完成,感觉这一年碌碌无为,感觉对不住这一年。于是就烦了,把留恋搞得很重,很像是一次别离,一次分手。多数人都处于兴奋之中,相约年末聚餐,迎接新年的到来。此时不再想最后的夕阳是什么样子,很想快速抓住黑夜,让夜把一切都漆一遍,把一年漆一遍。而枝头是空的,漆不漆就是空的。空寂过后,便把细细的枝条想象成一根丝线,用这根丝线一点点把明年牵出来,还原一个起点。
街边
文/无哲
我和自行车在街道上行驶
侧视
立在门口的胖女郎向我招手
我知道为什么向我招手
她身后店门上耀眼的红字
写着踩背
恶心
我感到恶心
这个二十岁左右的女郎
可能向多位经过的男人招过手
她的手势
标注一个拙劣的陷井
2009.7.1
48.车祸
龙门大道十字路口被迫倾斜
轿车像一头受惊后疯狂的豹子
急驶,碰撞,辗压,鲜血
送进急救中心的那个人死了
走在人行道上的人遭遇飞来横祸
肇事女司机不该把油门当成刹车
【猛于虎】
1.您的姓名、笔名、年龄、籍贯?何时开始进行诗歌写作?
成建华,笔名如斯、子菡,70年出生,籍贯山西省交城县。2004年底开始分行文字的练习。
2.能否列出您的代表作,或主要创作年表?
一直在诗歌的边缘徘徊,所以谈不上有所谓的代表作和创作年表。第一组可以称之为诗歌的为组诗《味觉》,写于2004年底。
3.您现居何地?能否介绍当地的历史文化背景?
现居阳泉。将近十四年过去之后,开始渐渐接近和融入这个城市。目前的定义为:煤城,古堡,未知数。
4.您所欣赏的国内外诗人是哪位?他们的哪些作品影响过您?
阅读范围狭窄。喜欢过索德格朗、博尔赫斯、卡瓦菲斯。透过他们的作品开始亲近诗歌。
5.您认为一首好诗应具有的标准是什么,简单地说?
引起内心的共鸣,使灵魂趋于安静。
6.您自认为在诗歌创作中对现实的关注责任有多少?
使诗歌生存在现实生活中。使口保持缄默。
7
2009年6月23日晚伊沙访谈问答整理:
刘诺问:在当下诗坛有没有你以为还过得去的诗人?都是谁呢?欧阳江河怎么样?他的诗歌你欣赏吗?
伊沙回答:岂止过得去?优秀的诗人我列几个:徐江、侯马、沈浩波、马非、唐欣、贾薇……
欧阳江湖,曾经写过几首好诗。此人太虚。
刘诺说:刚才去搜索了下你提到的人 感觉你们都近似
日记1
文:刘诺
2009的第一天
沙拉 布莱曼 声音的裸体
在浓重的酒气上
那浮动的美人比我的生活
还要清晰
2009的第一天
我把剩下的牙
刷了一遍
伊沙回答:不是折腾到最后,是看谁好诗迭出!
刘诺说:好诗的标准因人而异 你有你的
伊沙回答:当然,我无意强加给你什么。
渔郎问:说说汪国真吧
2009年6月22日晚伊沙访谈问答整理:
蓝色手枪问:有人说老沙杀死了自已的3个孩子,吓俺一大跳。原来是否定了自已的作品。个人以为这种精神是可贵的。4首都严肃的读过了。车过黄河这首诗人犯了一个低级错误--俺不否认有些人一泡尿可以撒的很长。但如果他或她是顺着黄河撒而不是横着撒,再比比看。结结巴巴这首看出老沙还是个摇滚音乐爱好者,读出了崔键的精神,俺个人也是很爱老崔的。中国低层这首的倒数第2节。和海子的那一名句--今夜我不关心人类,姐姐我只想你。在抒发手段上如出一辙。一憾。饿死诗人这首可见诗人的独创性。所以这首能红。但这首的立意非常残酷--中国的诗人在历史上都是很清寒的。况诗人是一个民簇的最后良知,建议重写成饿死贪官,那社会意义政治意义和历史意义都比原来的大。
伊沙回答:谢谢你的理解!
孙国福贴一首诗:《致xx》我想说的是/苦苦念经多年/苦苦等了佛祖若干年/终于/等来了/和尚/用牙签剔出来的一个/——屁//何苦啊
伊沙回答:建议把最后三个字去掉。
刘诺问:晚上好,
2009年6月21日晚伊沙访谈问答整理:
堰鹤问:伊沙很象我大学球队里的守门员,只是不能戴眼睛!
伊沙回答:是吗?
堰鹤问:请问你踢足球的话,喜欢踢什么位置?为什么?
伊沙回答:前锋、或自由中卫。不为什么,擅长这两个位置。
堰鹤问:这和你的诗歌(现在你的主流应该是小说,以小说养活诗歌应该比较合理的说法吧,个人理解,不对也算对了 )创作有密切的关系吗?
伊沙回答:有关系。诗歌就是前锋,小说就是中卫——都是攻守最要命的位置!
堰鹤问:伊沙老师,如果诗歌和足球让你任选一种,且只能选一种,你选那个?并请说说理由!我认为中国足球和诗歌现在一个起跑线上,这话你认为对吗?
伊沙回答:1。这还用问吗?这还需要理由吗?2。你简直在侮辱中国的诗歌!假以时日,中国的诗歌与中国的乒乓球是同一水平,小巧项目,我种擅长。
堰鹤问:
关于六行诗体存在状态的非理论诗性解释
六行诗的存在已有人进行过探索,做为一种诗体的存在是自然形成的。诗人无哲于2006年对于六行诗创作进行了一些尝试,2007年曾一度中断,2008年末再次进行探索,并有意作为一种诗体进行试验与推广。由此,形成如下六条非理论诗性解释:
一、六行诗作为一种诗体的存在,有其存在的客观理由,为诗体本身的创新提供了现实的可能。
二、六行诗的短制性,暗合中国古典诗歌短制存在的特优诗性,说继承并非不可能,说发扬也有相应的进行式。
三、六行诗取六行完成一首诗的创作,是对诗歌的间接考量,是诗歌直接取景的纯粹性试验。
四、六行诗有意使原本孤立的意象变得直接而透明,直奔主题而触及内心。
五、六行诗反对空洞与空谈,尊重客体为主要载体在诗中传递的诗意的存在。
六、六行诗是现时代诗歌阅读简约化的需要,但不否认诗歌创作的多元性存在。
2008年12月18日
无哲认为:现在好诗有八个要素:一是诗歌要有好的立意,诗意要有现实的意味,如果是小我,也要见到大我的存在,这是引发读者共鸣的前提条件;二是诗的语言要干脆利索,不拖泥带水,要具备现时代各层次读者欣赏的层面,当然不是主张要把诗写成白话,不脱离诗学的本真;三是诗歌要有内在美,这种美要体现美学和音乐的意义,强调美与节奏感;四是诗歌最好要有哲学意义的支撑,这是生活的需要,而非哲学意义上的虚伪;五是诗歌要先让别人读懂,让人看后摸不着头脑的诗不要拿出来示众;六是诗歌要言之有物,不能无病呻吟,任何空泛都是无意义的;七是如果可能,要有大气的一面,正直的一面,率真的一面,强调正直,这是诗品对人品的辉映;八是诗歌要体现诗人的正确心态与个性,诗歌没有特性,等于诗人没有个性,这是考量诗歌是否有特色的重要环节之一。(2008.7.13)
安静乱了
云在风中滑翔
远离枝头的鸟
声音被淡出远方
夜色隐在梦的表层
窗子和门洞开
轻轻地怀想
谁在与不相识的人对话
一支玫瑰穿过人群
一些雨细细地抚摸
我停下来
左手和右手压在一起