前面的喧嚣后面的追杀

中间这颗彷徨无依的心

左边的江右边的湖

中间这条逃亡的路

云低垂，雨也就滴落了

牛羊走过，火车也就跟来了

此时如果放下手表和手机

世界会否为你而静止

学会发现

你一遍遍提醒自己

沮丧不在于你

没买一个高倍望远镜

而是太多冷漠麻木的脸

正确地逼你转身离去

“历史在自由的一边”

谁这么说过

意思多半是，漉尽黄沙始见金

多么乐观的时间老人

当血再次溅起

哦，原是自己不小心划破了手指

夜半

大雨敲碎了无梦

开窗看茫茫雨幕

空无一物

要是晴朗之夜

星光会铺在

远处的屋顶

像要诉说一段

荒唐的梦境

而此刻的雨声

就像余生

连荒唐的梦境

也一并收走

又见白花花的空气

在流

玻璃幕墙

喘息如犬

城市缩小为

一双41码的脚

岁月与人心

如此小

但牵连不断

拐过前面的街角

目的地到了

所谓偶像的黄昏

是不是真的

要等到天黑

是不是夕阳恰好被楼群挡住

电灯尚未亮起

就在那一刻

偶像佝偻着背脊

像只被时光击穿的虾米

你无法确定

他（她）眼眶里那滴浊泪

是否真的哀伤

但从你眼前流过的风景

再不是你童年时

所熟识的画面了

只是你没法说：那风景

正合奏着时代的哀歌

西藏往事

北平往事

美国往事

广州往事

……

清风徐来

像在反复猜疑

你的头皮屑

那些洋朋友

再没兴趣

与你交流

有关自由的话题了

当你用积蓄了

大半年的热情

即将开口之际

他们翻起了书

并这么问：

那个奢侈的年代

会不会就在

下一页

不是众人一窝蜂夺命逃出

站在对面马路如释重负

而是把辆疯狂的消防车

在证明

一场灾难即将来临

预期的煤气管就要爆炸

但一直没动静

酷夏的午后

多么无聊

害得你一个人坐下

玩扑克

和你一样，在一个越来越不好玩的资讯年代，我当然也喜欢读那些有创意的美妙的文字。最近，我就在一本书里读到了这样秋夜星子般闪光的文字：

“别别扭扭嫁到许国的姬姑娘，整日心情郁闷，除了强颜欢笑应对丈夫之外，更多的时间是跑到野外散心，躺在麦子里地里看天空中云彩自由地幻影，在绯红的晚霞中看着暮色中金光闪闪的萤火虫漫天飞舞，一切事物都被孤独包围，眼前的世界成为一间潮湿的囚室。姬姑娘，无时无刻不在怀念自己的祖国，常常把殷切的思念写成诗歌。当她从姬姑娘成长为许穆夫人的时候，思念祖国的情绪越来越强烈。于是在一个阳光明媚的春天，许穆夫人到肥泉边画了一个圈。她看到五彩斑斓的鱼类在追逐嬉戏，茂密的水草在岸边像手臂般林立，远处的野花遍香气袭人，长嘴鸟在悠闲地觅食，一切景致让人流连忘返。多有诗情画意的场景啊，不来几句真是浪费了胸中才华。诗人都这样，心情一好就喜欢作诗。于是许穆夫人就写了首《泉水》的诗派遣忧伤……”

该书除遍布此类文字外，更加吸引我眼球的是下面这些小标题：

“许穆夫人：彪悍的人生不需要老公

庄姜：在铺满鲜花的道路上

百里奚妻：死鬼，我只等你十年

戚夫人：跳舞的孔雀，好色的英雄

班昭：才华是最美好的春药

徐淑：您呼叫的老公不在服务区

……”

诗人康蚂如此创意与现代性地表述中华历史女诗人的笔法，真是让我欢喜。他颇具匠心地择取了春秋至民国数十位女诗人的故事，规避了同类书籍“简介式”“引用式”“文言式”的行文方式，采用了“调侃式”“娱乐式”的行文方式。不太厚的一本书，其间品读的数十位女诗人主要是从奇谈趣闻角度入手，但决不八卦；我喜欢这样看似轻松、好玩，实则很有抱负、很有同情心的一种审视方式。

因为随着年岁日增，多读了几本书，越发痛感自己所能获知的“历史”多半只能是显性的“历史”——也就是说，只能是史官们笔下的那种“铁血历史”。大家都知道一句话——历史是由劳动人民创造的——但我们面对的大抵只能是一部雄性的“历史”，另一半（女性）几乎全体退隐，这实在太不人道了，无端让人觉得很假——在此，我不想把射击点对准“政治”这个靶子