我是个特爱怀旧的人，总是喜欢让自己陶醉在那些老电影、老音乐里面。而同时，我又是一个不喜欢凑热闹的人，那些人人都想哄哄的事我也总是尽量敬而远之，或者等别人安静了再发表自己的看法。别人问我，总是用一个笑话故事里的一句话敷衍：“老婆说了，人多的地方不要去！”我想是性格使然吧？
看过《日落大道》，我的老毛病又犯了。黑白片，即使你不想，也会让人不自觉地产生怀旧的感觉，1950年的片子，更何况是派拉蒙出的？自从看过《教父》系列，不知为什么，总是对派拉蒙的电影有一种莫名的偏爱，感觉就像一个人陷入一场爱情却不知道为什么一样。
影片采取了倒叙的方式，由死去的男主人公讲述了整个故事的发展过程。让一个死人讲自己的故事，这种独特的旁白方式在一开始，就给影片定下了一个伤感式幽默的调子。许多人都说这是一部喜剧，但我不这么认为，甚至觉得，影片透出来的那种绝望，比任何悲剧都要令人痛苦和忧伤，这种痛苦是无法用任何药物来医治的。
影片讲述了两个落魄的人之间发生的莫名其妙的爱情故事，在这里姑且称之为爱情。男主人公是落魄的编剧，失业加上银行还贷，他的这种落魄是物质上的；女主人公是落魄的默片演员，虽然十分富有，但却精神空虚，她的这种落魄是精神上的。两颗落魄的心灵，因为偶然的相遇而似乎找到了彼此的依托——男人可以从女人那里得到一直想要得到的财富，女人亦可以从男人那里寻求一种感情上的寄托，就像烈火干柴，一碰就着。但是，这段充满功利性的自私的爱情在一开始就注定了其失败的结局。
男人从一开始的不习惯到逐渐被优厚的物质生活所俘虏，女人也渐渐地以为自己靠物质上的诱惑真正地获得了一段感情。在这个过程中，应当说男人的心里始终是充满矛盾的，既想摆脱女人获得精神上的自由，却又无法摆脱对这种奢华生活的眷恋，即使在他碰上了自己心爱的女人后，也是一样。这种对人性丑陋一面的直接尖锐的描写，足以让每个人不自觉地对自己进行反思。
相对于男主人公来说，影片着重刻画的其实是女主人公——一个被时代抛弃的明星，一个从辉煌走向没落的女人，一个生活在欺骗和假象中的“强者”。从她与男主人公的交往来看，几乎每件事都是她直接给男人安排的。这其中，有长者对后辈的命令，有贵族对平民的支配，也有妻子对丈夫的爱护。对一个罕与外界接触的人来说，即使碰上一个突然闯进自己生活的陌生人，那种强烈的想要获取温暖和关爱的欲望，完全可以让她不顾一切后果地爱上这个人，而实际上，这种爱其实还是自私的，是为了填补自己空虚的心灵的。由于长期以来承受的冷落，女主人公一直处在一种爱之愈深愈怕失去的强烈的担心之中。其实女人已经感受到了周围环境的变化，已经隐约地意识到了自己的威望大厦将倾。但是，她不敢接受这个现实，所以，她宁愿活在假象中，活在欺骗里。所以，曾经是自己丈夫的管家和少得可怜的几个朋友一直在对她隐瞒她已经不再是世人的焦点的事实，正是她心里期盼的，也是她乐于接受的。这对于一个处在崩溃边缘的人来说，只是暴风雨的前夜，像死一样的安静。
后来，男人在不断地承受着来自生活和精神上的双重刺激的情况下，终于忍受不住折磨，决定抛弃优越的生活跟自己心爱的人一起生活。说来说去，这种物质富裕而精神萎靡的生活是每个人都不愿意过的。男人的决定对自己是一种解放，一种走向新生活的希望。然而，对女主人公来说，这无疑是致命的。自己倾尽所有感情和财富所爱的男人离自己而去，心灵唯一的寄托轰然倒塌，这种极大的反差让她无法接受。虽然她心里知道男人从来没有真正爱过她，但是即使是一种假爱，对她来说也已心满意足。所以，当男人要离开的时候，对她来说就意味着整个世界对自己的抛弃，这是她决不愿看到的，也是决不允许发生的。哀，莫大于心死。女人一直生活在假象里，但是却总是对自己抱有幻想。男人的离去，戳穿了事实的真相，也彻底击碎了女人的心。到这里，女人真的绝望了。于是，枪响……
两个病态的人，一段病态的感情，直到今天，仍然值得我们去思考和反思。
日落乎？心死邪？
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博文
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你看过《达·芬奇密码》吗？你还记得《达·芬奇密码》里那个索菲警官吗？你还记得索菲警官的扮演者——奥黛丽·塔图吗？你看过奥黛丽·塔图主演的影片《天使爱美丽》吗？
鲁迅先生在谈到中国古代四大文学名著之一的《红楼梦》时曾经说过：“经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……。”同一本书、同一部电影，不同的人从中看到和体会到的是不同的东西。我们可以从别人那里获得新鲜的东西，但也要保留住自己的那份感受。《天使爱美丽》告诉我，每个人都有一个属于自己的小世界，我的与你的不同。
影片采取了纪录片的手法，旁白饶有兴致、略带幽默感地给我们解释着这个那个，告诉我们即将发生这个那个。
艾米莉的父亲不喜欢小便时旁边有人，不喜欢被人嘲弄穿着凉鞋还穿着袜子，不喜欢游泳后泳裤粘在身上；他喜欢大片大片地刮除壁纸，喜欢将鞋一字排开上蜡，喜欢把工具箱里的东西全倒出来再一样一样地放回去。
艾米莉的母亲不喜欢洗完澡后皮肤皱巴巴，不喜欢被讨厌的人触碰双手，不喜欢清早起来脸颊全是枕头印；她喜欢花样滑冰选手的衣服，喜欢把地板擦得光亮无比，喜欢把皮包里的东西全倒出来再一件一件地放进去。
艾米莉工作的餐馆里的人更是充满了一些孤独而古怪的人：女店长喜欢沮丧落泪的运动选手，不喜欢看见店里的男客人当着自己孩子的面被羞辱；卖香烟的不喜欢听人说“愿上帝保佑你的子女”；同事吉娜喜欢把骨头关节掰得嘎崩响；失意作家喜欢看电视里被牛角穿破肚皮的斗牛士；吉娜的前男友喜欢用力挤破塑料泡沫（我也有同样的嗜好）；空姐喜欢猫喝水时水盆磨擦地板的声音；而那只猫则喜欢听大人给孩子讲故事；就连乞丐在周日也要休息……
而艾米莉呢？她喜欢看电影时在漆黑里回头观察其他观众的表情，喜欢找一些平时容易被忽略的细节；不喜欢美国电影里司机开车不看路；艾米莉没有找到做爱时的快感，所以她努力去培养一些其他的小兴趣，例如把手插进米袋子的最深处、用小勺敲碎烤布丁上的焦糖、在圣马丁运河上打水漂、提出一些笨问题——例如现在世界上有几对情侣正在达到高潮……特别在影片开头字幕时，小艾米莉也是陶醉在自己的各种小游戏里。
至于艾米莉爱上的尼诺，则喜欢收集路人踩在未干水泥地上的脚印，收集被人撕碎后扔掉的照片，收集人们的各种奇怪的笑声……
你会发现，影片里几乎每个人物都有自己的兴趣爱好，或者说乖僻的行为。他们的这些兴趣与众不同，或者说谈不上兴趣，只是一种自己在很偶然间发现的奇异的游戏。他们深深地陷入到了各自的游戏里面，偷偷地享受着游戏带给自己的快乐。
当生活逐渐地改变着我们，使我们褪去童年时所拥有的那份天真，慢慢将我们推到这个复杂、多变而又忙碌的世界里的时候，我们每个人从内心里，都会想找一个安全的地方歇歇脚。影片之所以用了这么多的笔墨来描写每个人不同的内心世界，向我们传达的或许正是一种对人心灵上的关爱之情。
当我们逐渐成为物质的奴隶，整天被工作忙得团团转的时候，我们的私人空间渐渐被这个拥挤的世界所占据和剥夺，我们的心灵也渐渐被工作所腐蚀和污染。晚上10点之前不准关手机，周末如何安排要提前向领导汇报……我们的私人生活正在被这个纷乱的世界打乱、破坏，我们能够在真正属于自己的世界里思考问题的机会越来越少。在这个充满危险和压力的世界里，我们何尝不想沉浸在自己的小小天地里，享受一下那些属于自己的小游戏给自己带来的快乐呢？
看这部片子，我是特意在昨天晚上7点钟提前睡觉，凌晨3点钟起来看的。因为这样，我就可以在周日早上跑回宿舍，关掉手机，安安静静地睡上一觉，而不被这个那个领导呼来唤去。是啊，除了睡觉，我们还有多少属于自己的世界？我们在无意间给自己发现的这些小兴趣，只是在各种压力的逼迫下，对生活的一种潜意识的逃避罢了。
影片中充满了各种小幽默，而且每个幽默都是属于那种高品质的。比如艾米莉母亲的去世——居然是被一个从教堂上跳下的自杀者砸死！而这些小幽默，却不显得突兀，它们与故事情节巧妙地融合在一起，既带有一点夸张，又合情合理，而且又不恶俗，这些，使整部影片达到了应有的喜剧效果。至少从头到尾我都是十分轻松而且快乐地看完的。还有一点不能不提，那就是影片的音乐。以手风琴为主要演奏乐器，既欢快，又婉转轻巧，透出的每个音符，都是那样令人心醉。这部电影的原声绝对值得收藏。
影片虽然讲的是艾米莉的故事，但其实就是在讲现实中的我们。就像一则评论里写到的，“艾米莉或许是理想化、风格化的人物，但她的每一部分正来自于日常生活中的每个平凡人，她就在我们身边。”
“人人都要有放松的小秘方！”人人都要找到自己生活的小乐趣！人人都有一个属于自己的小世界！——只是，我的与你的不同。发现属于你自己的小世界吧，让它为你忙碌的生活增添几分慰藉！
最初发表于：http://bbs.cnxp.com/viewthread.php?tid=901256&extra=page%3D1
鲁迅先生在谈到中国古代四大文学名著之一的《红楼梦》时曾经说过：“经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……。”同一本书、同一部电影，不同的人从中看到和体会到的是不同的东西。我们可以从别人那里获得新鲜的东西，但也要保留住自己的那份感受。《天使爱美丽》告诉我，每个人都有一个属于自己的小世界，我的与你的不同。
影片采取了纪录片的手法，旁白饶有兴致、略带幽默感地给我们解释着这个那个，告诉我们即将发生这个那个。
艾米莉的父亲不喜欢小便时旁边有人，不喜欢被人嘲弄穿着凉鞋还穿着袜子，不喜欢游泳后泳裤粘在身上；他喜欢大片大片地刮除壁纸，喜欢将鞋一字排开上蜡，喜欢把工具箱里的东西全倒出来再一样一样地放回去。
艾米莉的母亲不喜欢洗完澡后皮肤皱巴巴，不喜欢被讨厌的人触碰双手，不喜欢清早起来脸颊全是枕头印；她喜欢花样滑冰选手的衣服，喜欢把地板擦得光亮无比，喜欢把皮包里的东西全倒出来再一件一件地放进去。
艾米莉工作的餐馆里的人更是充满了一些孤独而古怪的人：女店长喜欢沮丧落泪的运动选手，不喜欢看见店里的男客人当着自己孩子的面被羞辱；卖香烟的不喜欢听人说“愿上帝保佑你的子女”；同事吉娜喜欢把骨头关节掰得嘎崩响；失意作家喜欢看电视里被牛角穿破肚皮的斗牛士；吉娜的前男友喜欢用力挤破塑料泡沫（我也有同样的嗜好）；空姐喜欢猫喝水时水盆磨擦地板的声音；而那只猫则喜欢听大人给孩子讲故事；就连乞丐在周日也要休息……
而艾米莉呢？她喜欢看电影时在漆黑里回头观察其他观众的表情，喜欢找一些平时容易被忽略的细节；不喜欢美国电影里司机开车不看路；艾米莉没有找到做爱时的快感，所以她努力去培养一些其他的小兴趣，例如把手插进米袋子的最深处、用小勺敲碎烤布丁上的焦糖、在圣马丁运河上打水漂、提出一些笨问题——例如现在世界上有几对情侣正在达到高潮……特别在影片开头字幕时，小艾米莉也是陶醉在自己的各种小游戏里。
至于艾米莉爱上的尼诺，则喜欢收集路人踩在未干水泥地上的脚印，收集被人撕碎后扔掉的照片，收集人们的各种奇怪的笑声……
你会发现，影片里几乎每个人物都有自己的兴趣爱好，或者说乖僻的行为。他们的这些兴趣与众不同，或者说谈不上兴趣，只是一种自己在很偶然间发现的奇异的游戏。他们深深地陷入到了各自的游戏里面，偷偷地享受着游戏带给自己的快乐。
当生活逐渐地改变着我们，使我们褪去童年时所拥有的那份天真，慢慢将我们推到这个复杂、多变而又忙碌的世界里的时候，我们每个人从内心里，都会想找一个安全的地方歇歇脚。影片之所以用了这么多的笔墨来描写每个人不同的内心世界，向我们传达的或许正是一种对人心灵上的关爱之情。
当我们逐渐成为物质的奴隶，整天被工作忙得团团转的时候，我们的私人空间渐渐被这个拥挤的世界所占据和剥夺，我们的心灵也渐渐被工作所腐蚀和污染。晚上10点之前不准关手机，周末如何安排要提前向领导汇报……我们的私人生活正在被这个纷乱的世界打乱、破坏，我们能够在真正属于自己的世界里思考问题的机会越来越少。在这个充满危险和压力的世界里，我们何尝不想沉浸在自己的小小天地里，享受一下那些属于自己的小游戏给自己带来的快乐呢？
看这部片子，我是特意在昨天晚上7点钟提前睡觉，凌晨3点钟起来看的。因为这样，我就可以在周日早上跑回宿舍，关掉手机，安安静静地睡上一觉，而不被这个那个领导呼来唤去。是啊，除了睡觉，我们还有多少属于自己的世界？我们在无意间给自己发现的这些小兴趣，只是在各种压力的逼迫下，对生活的一种潜意识的逃避罢了。
影片中充满了各种小幽默，而且每个幽默都是属于那种高品质的。比如艾米莉母亲的去世——居然是被一个从教堂上跳下的自杀者砸死！而这些小幽默，却不显得突兀，它们与故事情节巧妙地融合在一起，既带有一点夸张，又合情合理，而且又不恶俗，这些，使整部影片达到了应有的喜剧效果。至少从头到尾我都是十分轻松而且快乐地看完的。还有一点不能不提，那就是影片的音乐。以手风琴为主要演奏乐器，既欢快，又婉转轻巧，透出的每个音符，都是那样令人心醉。这部电影的原声绝对值得收藏。
影片虽然讲的是艾米莉的故事，但其实就是在讲现实中的我们。就像一则评论里写到的，“艾米莉或许是理想化、风格化的人物，但她的每一部分正来自于日常生活中的每个平凡人，她就在我们身边。”
“人人都要有放松的小秘方！”人人都要找到自己生活的小乐趣！人人都有一个属于自己的小世界！——只是，我的与你的不同。发现属于你自己的小世界吧，让它为你忙碌的生活增添几分慰藉！
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如果我说我昨天才看过《十面埋伏》，各位看官千万不要窃笑。如果我说我到目前为止还没有看过《英雄》，您也要安抚下您那颗不可思议的悸动的心。张艺谋，中国电影界在世界上享有盛誉的第一导演，在从文艺青年走向商业大师的过程中，遍尝了唾沫和口水的浸淫。之所以才看这部影片，也是在一定程度上受到了舆论的影响，让我从心理上产生了一丝抵触情绪。
“七喜可乐”有句名言：没看过的就是新片。所以，虽然几年过去，还是把这部影片当作一部新片来看。在排除先前被动接受的那些观点后，坚持着看完影片，既没有惊喜，也没有激动，只是心里蒙上了层层疑问——《十面埋伏》到底埋伏了谁？
——埋伏了张大师
现在张大师已经成了公认的不会讲故事的人了，在这一点上，我深信不疑。一个搞摄影出身的演员，转行做导演，要让他给你讲一个完整的故事应该是强人所难，让他讲一个引人入胜的故事更是难上加难。其实，张大师不会讲故事并不是错，错就错在你不会讲故事却偏偏要去讲故事，骚扰了观众不说，也败坏了自己的名声。套用一句经典台词：长得丑不是你的错，但出来吓人就是你的不对了。从张大师以前演过的或者拍过的电影来看，他最擅长的就是拍那些煽情的文艺片。但在我国电影逐渐步入商业时代的时候，张大师不甘寂寞的心也开始浮躁起来，宁知不可为，亦要倾力为之。精神可嘉，但心有余而力不足。
不可否认，这部影片的画面确实很美，这也是张大师最擅长的。中国有句老话，叫扬长避短。张大师在这部影片里虽然做到了扬长，却没有做到避短。首先，选择拍这样一部所谓的商业大片，就已经无可避免地让自己不会讲故事的弱点暴露无遗。而作为一部商业片，过分地讲究色彩的运用，而忽视剧情线索的合理布置，怎么看怎么让人觉得导演像个孩子一样在跟自己怄气。虽然影片的剧情步步设悬，但是在多得让人喘不过气来的浓重的色彩的挤压下，这些悬念显得那样孱弱无力，说白了就是喧宾夺主。至于剧情中出现得多处硬伤，更是直接影响了观众的欣赏兴致。张大师靠自己的努力出了名，却又在以自己的行动破坏自己的光辉形象，虽然现在有了老本，但是日子长了，老本肯定会被这些浮躁的所谓大片蚕食殆尽。
——埋伏了中国电影
大师毕竟是大师，在其所在的圈子里，跺跺脚还是能够让大地抖上几抖的。虽然中国的所谓武侠大片的风潮的始作俑者是大名鼎鼎的李安先生，但是别忘了人家是在好莱坞，同时，也别忘了有这么一句话，第一个用美丽形容花朵的是聪明人，第二个用美丽形容花朵的人是笨蛋。从《英雄》，到这部《十面埋伏》，张大师犹如东施效颦般的学习，引领了中国电影一个浮躁的时代的到来。许多还称得上是个腕儿的导演都禁不住诱惑，相继拜倒在所谓武侠大片的石榴裙下，先有因一部《无极》而出尽洋相的陈凯歌，接下来又有因一部《夜宴》而被骂得狗血喷头的冯小刚。不得不承认，张大师给中国电影开得这个先河，深深地毒害了中国电影。《英雄》已经够了，再多第二部，其实就是在自掘坟墓，更何况张大师完成武侠三部曲的第三部《满城尽带黄金甲》也新鲜出炉了。这就像中国古代魏晋时期，文人片面追求堆砌词藻的风气败坏了当时的文坛一样，再不及时悔改，中国电影势必也将走入“为电影而电影”的误区。
——埋伏了观众
张大师在观众的心里，那是对着窗户吹喇叭——名声在外。所以，每次张大师有什么动作，都能吸引观众的眼球。应该承认，某些所谓名人会对一定范围内的人群产生光晕效应，让这些人没有理智地迷信和盲从，比如李宇春、郭敬明之流，再比如张大师他们。你的电影在向观众传达各种信息的时候，其实就是把你的价值观潜移默化地传达给了观众，进而对观众产生影响。既然是名人，那就应当尽到名人的榜样作用。但是，当一部部包装精良的武侠大片呈现在观众面前的时候，当那些弱智得有些超乎人的想象的情节考验着观众的耐心的时候，当那些内心充满无数渴望的观众从电影院里悻悻而回的时候，你给观众传达了什么？既没有给观众带来快乐，也没有给观众带来思考，看到这样的场景，张大师你还能笑得那样自然吗？不要把观众当成弱智好不好？真正负起一点当导演的责任好不好？
最后，模仿一下影片结尾“谨以此片缅怀梅艳芳小姐”的字幕，献给中国的那些腕儿导们——谨以此文缅怀那些曾经带给我们感动的大师们！
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“七喜可乐”有句名言：没看过的就是新片。所以，虽然几年过去，还是把这部影片当作一部新片来看。在排除先前被动接受的那些观点后，坚持着看完影片，既没有惊喜，也没有激动，只是心里蒙上了层层疑问——《十面埋伏》到底埋伏了谁？
——埋伏了张大师
现在张大师已经成了公认的不会讲故事的人了，在这一点上，我深信不疑。一个搞摄影出身的演员，转行做导演，要让他给你讲一个完整的故事应该是强人所难，让他讲一个引人入胜的故事更是难上加难。其实，张大师不会讲故事并不是错，错就错在你不会讲故事却偏偏要去讲故事，骚扰了观众不说，也败坏了自己的名声。套用一句经典台词：长得丑不是你的错，但出来吓人就是你的不对了。从张大师以前演过的或者拍过的电影来看，他最擅长的就是拍那些煽情的文艺片。但在我国电影逐渐步入商业时代的时候，张大师不甘寂寞的心也开始浮躁起来，宁知不可为，亦要倾力为之。精神可嘉，但心有余而力不足。
不可否认，这部影片的画面确实很美，这也是张大师最擅长的。中国有句老话，叫扬长避短。张大师在这部影片里虽然做到了扬长，却没有做到避短。首先，选择拍这样一部所谓的商业大片，就已经无可避免地让自己不会讲故事的弱点暴露无遗。而作为一部商业片，过分地讲究色彩的运用，而忽视剧情线索的合理布置，怎么看怎么让人觉得导演像个孩子一样在跟自己怄气。虽然影片的剧情步步设悬，但是在多得让人喘不过气来的浓重的色彩的挤压下，这些悬念显得那样孱弱无力，说白了就是喧宾夺主。至于剧情中出现得多处硬伤，更是直接影响了观众的欣赏兴致。张大师靠自己的努力出了名，却又在以自己的行动破坏自己的光辉形象，虽然现在有了老本，但是日子长了，老本肯定会被这些浮躁的所谓大片蚕食殆尽。
——埋伏了中国电影
大师毕竟是大师，在其所在的圈子里，跺跺脚还是能够让大地抖上几抖的。虽然中国的所谓武侠大片的风潮的始作俑者是大名鼎鼎的李安先生，但是别忘了人家是在好莱坞，同时，也别忘了有这么一句话，第一个用美丽形容花朵的是聪明人，第二个用美丽形容花朵的人是笨蛋。从《英雄》，到这部《十面埋伏》，张大师犹如东施效颦般的学习，引领了中国电影一个浮躁的时代的到来。许多还称得上是个腕儿的导演都禁不住诱惑，相继拜倒在所谓武侠大片的石榴裙下，先有因一部《无极》而出尽洋相的陈凯歌，接下来又有因一部《夜宴》而被骂得狗血喷头的冯小刚。不得不承认，张大师给中国电影开得这个先河，深深地毒害了中国电影。《英雄》已经够了，再多第二部，其实就是在自掘坟墓，更何况张大师完成武侠三部曲的第三部《满城尽带黄金甲》也新鲜出炉了。这就像中国古代魏晋时期，文人片面追求堆砌词藻的风气败坏了当时的文坛一样，再不及时悔改，中国电影势必也将走入“为电影而电影”的误区。
——埋伏了观众
张大师在观众的心里，那是对着窗户吹喇叭——名声在外。所以，每次张大师有什么动作，都能吸引观众的眼球。应该承认，某些所谓名人会对一定范围内的人群产生光晕效应，让这些人没有理智地迷信和盲从，比如李宇春、郭敬明之流，再比如张大师他们。你的电影在向观众传达各种信息的时候，其实就是把你的价值观潜移默化地传达给了观众，进而对观众产生影响。既然是名人，那就应当尽到名人的榜样作用。但是，当一部部包装精良的武侠大片呈现在观众面前的时候，当那些弱智得有些超乎人的想象的情节考验着观众的耐心的时候，当那些内心充满无数渴望的观众从电影院里悻悻而回的时候，你给观众传达了什么？既没有给观众带来快乐，也没有给观众带来思考，看到这样的场景，张大师你还能笑得那样自然吗？不要把观众当成弱智好不好？真正负起一点当导演的责任好不好？
最后，模仿一下影片结尾“谨以此片缅怀梅艳芳小姐”的字幕，献给中国的那些腕儿导们——谨以此文缅怀那些曾经带给我们感动的大师们！
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