昨天看了《人物》节目，介绍吴冠中,我对他的东西不怎么感冒，点，线，面的形式是绘画最基本的元素，如果没有这些就没有造型艺术，但也不能一张画让人首先扑面而来的只是这些形式，我一直认为真正伟大的，严肃的艺术作品应该把形式隐藏于精神之中，给人更多的感受是博大永恒的气象，再细细品味与分析中去找出组成它的形式语言，这才叫高妙！

    不过有几点我印象深刻，一个是他说他在国外留学期间导师说的话“艺术就像字母一样，分大小写，小写是个人短暂的情感或者局部的东西，大写就是关注更永久更遥远的东西，比如时间，宇宙，道。”其实这和我上面所说的意义大致相同，就是艺术家要有更大的历史承担，精神承担，责任感。

   细想自己，这些大道理都知道，可是与我走的路子不太相同，但我还是 执迷。

   还有吴说，“他现在最大的痛苦就是

    我种的川贝，被他们祸害死了。我双手在湿润柔软的泥土里挖，刨，设灯刺着我的眼睛，这时觉得自己怎么像地震在废墟中寻找自己孩子的母亲，完全忘记了一切。本来晚上吃的死面饼胃口就疼，一气就更疼了。

    我和那些种花的人发了顿脾气，自觉自己还是比较宽容的人，就算自己心里有些不舒服，也不会随便发泄给别人的，可是我今天控制不住了，骂了他们，把他们种的花给周了。川贝倒是不值钱，但是对它花费了心血，看它发芽到长大，每天望三回，想像着它发荣滋长，夏日爬满花架，在花荫下乘凉的样子。 他们打坏的是我的心血，打碎是我的生活的梦想。

所以心痛，胃疼，想哭

还有前几天养了大半年的几条金黄的大锦鲤也死了，我在学校的几天总是会出现这样诧厄的消息，其实爱养活物又怕养，他们没了太伤心，感觉自己在作孽。

看到<<安迪.沃霍尔的哲学>>提到了囤积成癖的人，感觉挺可笑，我好像也有这毛病。

和同学们一起

  最早知道许巍,是鲁豫有约里,当时觉得太丑了,这样的男人怎么能要呢?三心二意的听了听他的谈话,觉得还是蛮真实的,不过一直没跟他的歌挂上号。（我总是这样，知道人不知道作品，稀里糊涂地）。

　　后来听到他的歌最喜欢的是《蓝莲花》，也在演唱会看到他拿着吉他，仰面朝天唱歌的样子，就像在追梦的孩子，一脸纯真的忧愁。我虽然年纪不大，经历的事不多，但也有了自己的态度，无论什么时候最难得是真诚，是青春的灿烂时刻，当慢慢去接受岁月洗礼的时候，还能有一如既往的对理想的执著，赤子童真的心，那样才能不老阿！

 为了个展览,回答了几个问题,啰里啰唆的写了一些,但还算是真实的。

◆ 关于《经–验》的简述：

“经验”的话题从

新年？一个沉重的字眼，不知道何时起在这个本该快乐的日子里，我多了这种情绪。

今年的三十，我们搬进了华丽的新家，可是我的心里怎么怪怪的，有的是失落，和被掏空的感觉，很想哭，在这里我找不到自己的位置，没有归属感、安全感，就算坐下、躺下也不知在哪里是好，得不到身心的完全放松和恢复。

  周五那天，看了大众电影百花奖的颁奖晚会，听到了许如芸演唱的〈〈给电影人的情书〉〉。

  很喜欢里面的歌词，崇敬那些为艺术献身的人，纯真的心灵，却不被世俗所了解，依然执著。我好像从中也感受到了力量。

                                         



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因为一点生活中的细微，有时候总是莫名的伤感，有一种眼泪要夺出眼眶的冲动。

看了三毛的<<当三毛还是在二毛的时候（自序）>>，我好像知道了自己为什么这样，很有同感。

 我之所以不害羞的肯将我过去十七岁到二十二岁那一段时间里所发表的一些文稿成集出

我喜欢凉爽的夏夜,坐在阳台吹风 ，赏月，看星星，好浪漫。

喜欢冬天的雪，太阳照在上面白的刺眼。

想念春天的海棠花，一丛丛，一束束，紫藤花，就像一串串的葡萄，不过是花的变体，寄托着成长与梦想。

喜欢秋天的落叶和枯草，有着泥土的芳香和生命最后的静美，踩在上面软绵绵，干枯的会发出响声。