我性格中有很莽撞的成分。如果爆发出来，会让认识我的人感到一种分裂，她不是那样的呀，可我却真的会那样。真实的我，还包括被逼迫后的歇斯底里。这样的表现对外人，老实说，我自己都吃惊。我认为是正义之行，所以才如此。但，我不禁又想，有没有其他方式也可以解决一些事情呢？比如我可以闷声不响，依然达到我的目的？不去硬对他们？

想想我在帮妈妈换冰柜上的举动，感到挺可笑的。

下面是我的一篇日记：

3 

　　为了和一个友人交流张爱玲，隔了8年，我再读她。过了这样久，她的形象于我更深入了。我说不出这是好，还是坏。有时，一些真相，还是不去知道的好。这个世界上没有一个人值得你去崇拜。8年来，我没有碰触过她，为的是少接触一些冰冷。这个世界够冷了。我曾这样比喻张：“她是一个拿着锥子的女人，看到哪好，她就把虚浮的气泡扎破给人看，然后带着——看，是这样的吧的，从高处往下看的笑。”

　　这一切，似乎是不能怪她的。她华丽的转身，多少是让人看着凄凉的。她在中国有显赫的家庭背景。她的爷爷张佩伦是河北丰润人，同治进士，一八八二年为督察院左副部御使。一八八四年，被派赴福建会办海防，同年七月，张佩伦贻误战机，马尾港不战而败，是历史上著名的“马尾战事”，因而被革职充军。他在  边期间，原配病死，放归后，经李鸿

　　对于这个时代，这个时代的文学生产，青年作家徐则臣有一个漂亮的短语:“文学盒饭时代”。他指定的是:文学普遍的快餐化简单化，即食即用，食过之后却了无余味——它只满足于简单的“吃饱”，你无法

对它提出“吃好”和丰富营养的要求。而所谓的“吃饱”，也只意味着纯文学圈子内部供求关系的初步

平衡而已。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　——摘自李浩《宽阔的小说》

　　看了这一段说说自己的想法。

　　现在我很不爱读《收获》《十月》《花城》等文学刊物。但我常去翻看，有好多篇章我没有勇气读完。

太没特点了。太庸俗了。太不创新了。太触不到灵魂深处了。太没劲了。我想发现一些惊喜。去年在《

花城》上找到了一篇张尔客的《阳光墓园》。还有好象是《北京文学》上的经典重读里，有一篇俄罗斯

的女青年写的小说，名字已经忘了，还有作家点评那种。这两篇我都细读了。之所以喜欢《阳光墓园》

，是因为它是经过时间的沉淀，然后把体会诗意的提炼而出，这是非常难得的。里面夸张，光怪陆离的

想象，让我很深入的震动。但我不喜欢作者在小说里，把自己贬化为狗

                                     烂杏不可 青桃也行

                                                       ——电影《立春》看后

各位同仁 各位老师：

雷文：

小说已经打印下来读完。

读完，我首先考虑到的是创作角度的问题，你的这篇小说有对城市底层深切的关怀，有对上层社会酒肉生活，向往金钱，玩弄女性的夜总会老板，政府官员的讽刺和揭露。实事求是的说，我认为这个题材没有创新性。对题材的提炼与捕捉我认为十分重要，而我认为这个小说写得并不深，似乎表现的是很表面的问题。我也不知道为什么会如此？我只能归结为两方面，一，对题材提炼时深入的不够。二写作角度的问题，我感觉到你时时从小说里跳出来，你在讲这

1 上午参加《凤凰》文学刊物的新闻发布和赈灾题材诗歌朗诵会。回来后，看到双飞燕子博客中的一段话：“今天上午参加一个文学沙龙的活动，很多老同志讲话，讲了很多话。坐在那里有些昏昏欲睡。看到年轻的面孔，很难把那些深沉的作品和他们联系起来。”由此想到，人在公众的场合，是很容易丢失自己的。

2 看了《凤凰》后，最喜欢两个人的散文，一是刘荣书的《暴力史》，他的散文揭示出了隐忍下的软暴力。喜欢他写散文的调子，最喜欢他写那个他少年时代喜欢的女孩，那种感觉的阐述是那样的准确和忧伤。如何把一些事从经历里提炼出来，如何写的有深度，如何很好的展现，是我该向他学习的。另一是杨荻的《旧风尘》。读了几遍，口齿留香。下午从饭店出来，和芦花姐去新天地购物广场的汲古书社，她买了厚厚的一大摞书。我和她说起很喜欢杨荻的散文。她说她也喜欢。那里正好有卖，售价是35元，打7.5折。我舍不得。我很少买新书正价，会过。和芦花姐说：“我们还是去看她博客吧。”然后就去翻别的书。芦花姐买了，说要送给我，让我先看。她知道我正喜欢。

3 我自认为，我是