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月亮
由于造了新站
柳园站
更少有人经过
而我仍保持原有线路
凌晨一点五十分到达
乘一个小时小巴
穿过戈壁
今天是阴历八月十五
司机说;这是历年月亮最大的一年
的确
月亮大而清晰
殊毫毕现
在空无的戈壁上悬起
更象是
冷清冷清;他说
忽然，车灯照到路中间落着什么东西
白色的方块、散发荧光
是一个倒扣的空塑料箱
在月光下它是半透明的
一路上，他一共捡到七个
整整齐齐，摞进后备箱
他说；一定是前面司机没捆紧
十几块一个
边走边掉
这次他
白白开了一程
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童书不好做
我的博客显得沉重，另一面呢，我还是个童书画家。
不过两个不矛盾，写儿童不代表人要简单纯粹，有童心也是不够的，它其实是一种技巧，要求你放掉自己的角度，这很难，中国人通常心境复杂感触颇多，写什么故事都不自觉会带一点出来。
做书，在展示自我或能力方面其实没那么过瘾，相反他就是要创作给孩子看，所以艺术家很少愿意干这个。
不过真正进入儿童视角思考是很有趣的，孩子想的根本和你不一样，这需要无我的智慧。
有许多朋友想做书，我都尽力鼓励，这世界上的人都各自孤独工作，大多数人没有一丝机会，所以有时连“开始工作吧！”的勇气都鼓不起，就是有也很快泄气了。
长期创作给抽屉或仓库的人，再乐观也变悲观了。
前几天有学生对我说；她被‘能不能出版？’这个想法困扰住了，也许他们需要一些明确的保证，比如说；画吧，我百分百给你出。
该怎么回答？创作个性太强的东西很难让出版社接受，难到足以让人绝望，虽然内心矛盾，嘴上还是极尽鼓励，因为不功利的创作对个人肯定有价值。
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| 姑娘 |
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日暮就当回
烦恼莫留连
天有日/也有夜
有其光/有其暗
有人升/有人落
今日喜/明日忧
谁得了/谁失了
忘了且忘了
没人能 伤害你
日暮就当回
烦恼莫留连
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我的耳朵里全是风
为了消散长途的沉默,寡言的司机问了一句;你们信的也是佛教?他的发音让他重复了几遍我才听明白,我的回答是;我们什么也不相信.
我的耳朵里全是风
听它们的声音我学会歌唱
即使我两手空空
可我知道
痛苦时的声调
疯狂时的声调
喜悦时怎么笑
哭泣时怎么哭
我们什么也不藏
我听见迅疾的风
缓慢的，
清晰和粗砺
混绞在一起的风
他们就只是风
只有我们滚烫的耳朵才能听见
我们自己心灵的呼喊和歌唱
我的耳朵里全是风
听见它的声音
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从沙漠看佛主
有一次我在沙漠中迷路
我想说；佛主佑护我
可心里却想；
只有活着时才能从眼中看到佛
从枯骨眼中
从沙漠中 看佛主
一定 什么都没有
我想起一句更好的偈语
比如是我闻的话 比惠能的无一物
更有用
从来都没有救世主
也没有神仙和菩萨
一切都要靠我们自己
我们当然要战斗下去
可是如果到了最后
该恐惧时 就让他恐惧
该放弃时 就听他放弃
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(对一本书来说,画只是表面,它的内容才是最重要的.
一年来我从来不想绘画语言也不想诗歌语言,我的兴趣不在那儿.
主办方：中央美术学院城市设计学院
