很久了，一直不知道该在这片庄园种下什么样的生命，于是就一直任其荒芜着。
就像《李米的猜想》里的方文那样，既然消失，就彻底地连名字也换掉，即使心里的爱依然存在……
终于有时间坐下静静地看一部电影了，然后被它感动，被它牵引着在后半夜还不想睡。
可能是情感的困扰是每一个生命个体都存在的问题，所以我们总能在电影里找到属于我们自己的影子。
李米，一个对爱情执着着，对自己癫狂着的女人，寻找爱情，寻找自我，寻找生活中缺失的东西……
她代表了这部电影中所有人的情绪——无奈于感情，无奈于生活，无奈于命运。
不知道为什么，深夜看完这部电影，我只有感觉到它的灰灰色的浑浊，弥漫着整个的夜。
灰灰色很好，是我喜欢的风格，
没有人会在一个人渡过的夜晚还继续充满希望地等待着黄金色的阳光
于是，电影就可以陪伴你一直到清晨
这一晚是《李米的猜想》
故事讲的很清楚，只是与宣传的多少有些出入。
之前看介绍，说这部电影融合了多种类型电影的风格，是一种新的尝试，可能会像大杂烩。
可是看过电影之后，我却一点也没有不适的感
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作 者:(乌拉圭)丹尼艾尔·阿里洪(Daniel Arijon)著 陈国铎等译 页数:642页 出版社:中国电影出版社
出版日期:1981
简介:书名原文：Grammar of the film
lianguage:本书讨论了电影语言的诸多方面，除了纯美学方面外，还试图对电影如何阐述思想和情绪，提供某种具体结构法。
运动镜头的二十条基本规律－－《电影语言的语法》
运动镜头虽然给影片带来新的空间和自由，但在运用的过程中它也可能成为一种危险的武器。它会轻易的破坏幻觉。不恰当地使用运动镜头，很快就会造成干扰，他会影响影片的节奏，甚至和故事的含义发生矛盾。要获得成功的画面调度，不仅要知道如何去创造它，而且要知道调度的时机和目的。
基本准则：
1：当拍摄一个激烈的动作时，运动镜头可以从剧中人的角度表现，从而使观众身临其境的体验剧中人的强烈感受。
2：把摄影机当成一个演员的眼睛。（主观手法，不大容易获得成功的镜头）
3：摇摄或移动摄影可以用来直接或是通过一个演员的眼睛来表
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