埃里克·A弗兰德森的一副油画作品。
是我在美术馆里看到的最大幅的作品。
第一次见到有人舍弃美丽花朵画下花瓶和花瓶里的花杆，那清澈的水，仿佛刚刚换过。
他的油画，画幅巨大，色块纯度极高，准确得似乎不差毫厘。看时，需要仰视、屏息。
没有朦胧。没有晦涩。没有躲避。他的花儿都带着死亡的气息，墓园的花朵。
没什么好害怕的，生命其实就是一个瞬间。
身体行草，这样的四个字，读着看着都让人想入非非。
云门舞集，林怀民，那是好多年前的记忆呀。2002年，在上海音乐学院，12月的天气，飘着小雨，小礼堂里不多的一些学生。这个瘦小的男人，着红衣，声音温婉，那种台湾味道。远远看着，却是朝气蓬勃的。做艺术的，对美的感悟力强，是不是都老得慢一点？记得他当时说过一句话：说这次来，看到街上的年轻人眼睛里有光彩，真好。
现场他放了一些片段，让人心生奇特。
说回《行草》。
低回暗哑的音乐，偶尔一小段的行云流水。
舞者始终黑衣裤，
乖乖，一个人可以帅，但怎么可以这样帅！
坐在音乐厅里，这个男人，竟穿着黑色小马甲进来，微笑，全场就被点燃了。
我真不愿用那些烂俗的形容词在他的身上。那些词，对于他的美，都太轻浮了。
当音乐起，音符开始跳跃，才知道，这个戴满酷酷的首饰纹着文身手指飞舞的男人，是能用那一架钢琴杀死人的。
记得当年十四、五岁时读《红楼梦》，被里面纷繁的场景混乱的人物弄得一头雾水不说，那男主角宝玉兄弟完全是宝里宝气（傻气）的一个人，讨不到我一点的喜欢。
十七、八岁读《红楼梦》，慢慢理清了那乱麻一样家族关系，乐处也会莞尔，悲处也会落泪。但，对于宝玉，总觉得他的心比女人还细，嘴比女人还碎，整日里絮絮叨叨的，也就和他一样莫名其妙的黛玉看他是个宝，这样的男人，送给我，我还会嫌烦的。
在青葱的年纪，看待男人，多是偏颇得厉害的。粗咧咧的以为那就是大气，高大有型的以为那就是魅力，甚至以为表情冷漠言语坚硬就是艺术范儿。像潘越云在歌里唱的：你总是那个样，一副男人该有的狂，你从来不问我你今天吃饭了吗？你总是说，关心在心中，不需要太多表面的笑容······你说，你当然永远陪着我，希望我相信你，爱不用太刻意。
当然，
碛口，黄河边的古镇。
走走看看，发现应该重新理解旅行的意义。
几乎所有的图片，都可以拍得干净，安静。好像没有人，更没有人群。
来这里，是进入一种生活，不是观光。
白天在古镇阳光里悠悠晃荡，晚上在窑洞的场院里抬头看星星，都是我喜欢的。
没有酒吧，没有批发的民族首饰和衣裙贩卖，甚至，买不到一个苹果，因为，苹果在树上还没有成熟。
混熟了的古镇居民总是嘲笑我来这儿旅行——碛口有什么好嘛！他们不是问我，是对我的千里迢迢很不理解，但他们都挽留我多呆些日子，说再过几天（七月初一）卧龙山上黑龙庙的庙会可热闹。
黄河的水，有点咸。
古镇的美好，在我的心里，怎么说呀。
突然，就不想写了
上班下班依旧，翻书、看碟依旧
天天咖啡，夜夜做梦
四季有着粗糙的脸
冬天略显漫长
休息，休息一会儿
像。。。冬眠。。。
也许回来已是沧海桑田
那就站在岸边，只是看一看
那些来过的，那些走过的
渐渐，就成风景了
“因为爱你，我无法爱别人。”
我想，任何一个女人，听到这句话，都会有种眩晕的感觉吧？
看完《画皮》后，我这样回复询问的人：这部片子，不是恐怖片不是神怪片不是降妖片不是武打片，甚至，不是《聊斋》。它——是一部爱情片。
看完《画片》后，我第一次觉得，结局完全不重要。
你对爱情有什么幻想，《画片》全部能够满
屏幕上，朴义抱着中枪的慧瑛狂奔大叫最后跌坐在广场上：不要死，不要死，慧瑛，不要死，我们重新来过，不要死呀······
看片的我，抱着那只蓝色的小熊，眼泪无声无息的留着，忘了去擦，仿佛那个渐渐失去呼吸的人正是自己。
《李米的猜想》
从影院出来，我觉得隐隐作痛的头更痛了。看完电影常常会头疼，像用力过猛似的，像自己刚刚在昆明的街头巷尾和李米和贩毒的和警察一起疯狂了1个多小时似的。
走在熙熙攘攘的南园路，灯火透亮，人声嘈杂，门面店铺一路蔓延，仿若戏里的延续。其实，真实的生活，往往比电影更尖锐。
西西说，就是会有人，为爱情，什么都敢做的。
我知道，深知。
李米爱得猛，为了寻找失踪的失踪的男友，不但开着男友的的士满城跑，还把男友的照片给每一个上的士的人看：见过这个人吗？她的座椅后面插着一本厚厚的时尚杂志，里面全是男友笑容灿烂表情搞怪的照片。
为了追那辆眼见着消失的男友的的士，她插近道冲出小巷，一头撞过去，完全不顾死活——她眼泪汪汪的跟着假装和她陌路的男友
