成都市文化创意产业园红星路35号开幕式，于2008年12月28日上午10点（星期日）举办，各界领导、学者、业界代表人士在红星路35号的创意广场参与开幕仪式以及开幕展览“创意、你、生活”，当天现场参观观众达万人之多，下午3点于一号馆一层的文化沙龙举办“创意改变中国”的座谈会，由红星路35号建筑师易介中主持，中国社会科学院文化研究中心张晓明先生、当代小剧场推动者杜岩先生等共10名主讲，期间大家观点明确的阐述“变”的意义以及创意改变中国的时机已即将到来。

zhong architecture

      重建筑
 
 
这是我设计的成都市文化创意产业园---红星路35号，位于成都锦江区红星路上，原来是成都军印厂，除了绝佳的地段以外，是个缺乏高历史以及美学价值的老楼，业主是成都高屯子文化公司，这是个在成都具有美誉度的文化公司，我从2007年中开始设计这个项目，在2008年的主要施工期间，这个项目遇到了汶川大地震，虽然工程非常安全，但是进度以及信心受到很大打击，，项目的总经理颜俊徽女士，以一贯超人的精神与精力，以及要求高标准的施工品质的情况下，在期间政府给予极大的支持，最后工程顺利完成了。
附件为最新的工程落架后照片，2008年12月29日将举办盛大的开幕仪式，虽然在设计上她把我的设计放了一些特殊的红色以及特殊的细节，但是这本来就是个特殊的项目，颜女士绝对以特殊的甲乙方关系成为当然的共同设计人，这次的经历，让我更深的认为，有一些建筑虽然是遗憾的艺术，由于过程实在太精彩，完工几乎就可以与完美画上等号。对于我来说，这次的设计意义重大，虽然朋友们老笑我是个不热衷盖房子的建筑从业人员，但我也从来没羡慕任何一个可以有房子被盖起来的人，设计建筑对我而言是志业不是事业，我从内心里面就觉得在目前的社会，离开建筑界越远，离建筑的真理越近。设计建筑对我而言更重要的是说服自己而绝对不是说服业主，在说服自己的过程中，自己被救赎了，被治疗了。我坚信建筑是地球上最重的抽象形式，无论是金字塔、长城、三峡大坝、CCTV还是鸟巢，所以任何必须要决定的形式都会在功能问题之上极度困扰着我，很幸运的，我可以在红鹤享受不用负责任的大部分房地产'无形式逻辑'以及'拿来主义'，无论是所谓的前卫、现代还是ART DECO，大部分都是以满足消费者为名，行不对建筑负责之实，从而破坏了城市，坏灭了每个城市的文化特质，由于思考这个道德问题方面的脑子被解放了，我的脑子更关注于文化的共同记忆与符号，以及品牌、故事、沟通等甚至更重要或者在普遍的建筑界从未思考的的议题，我充满好奇的羡慕大部分建筑设计从业人员，形式随意、功能错误、无观点、无文化倾向的瞎盖房子，也每天乐呵呵的，是否他拥有一个特殊的自我治疗方法，我实在希望我有时候具备这种能力，也许可以快乐一些，我不希望像那些现代主义大师一样的拿生命换建筑，我希望拿建筑换取心理健康与快乐，那是从18岁着了魔以后无法挥去的梦靥。
我最喜欢红鹤的地方在于一次上海住交会的展位，我设计的六米高的倒金字塔让我第一次搞懂，原来倒金字塔比正的看起来重。这点绝对来北京14年，相当重要的一次启发。
   人从在母亲子宫里离地生活漂浮了10个月以后呱呱落地，就开始与土地和重力打交道了，最后入土为安。建筑从地下立基开始，就与土地和重力打交道了，最后成为大地的一部分。
   对于土地与重力的敏感度，也许重的人比轻的人强烈多了吧！我总是觉得，芭蕾是一种我完全不能欣赏的运动，中国的太极拳我更能毫无障碍的接受，世界上许多以标榜看起来'轻'的建筑，我在观念上没法认同，为什么要把明明很重的建筑，用大量的人力、材料、技术以及器械对抗重力所获得的工程结果，要以看似轻的方式来设计？中文很形象的诠释我的感受，我宁愿看'重'建筑，也不愿看'轻'建筑，我们要'重'视建筑，不可以'轻'视建筑。
创作的过程中，总是会有一个非常明显但是又不能描述具体化的感觉，那个抽象的感觉要具体化到建筑以及空间，是有极大的难度，看着基地想象自己即将完成的是能说服自己的作品，我相信是每个认真思考问题的建筑设计从业人员必须要面对的重大难题。有些人把问题丢给市场，认为只要市场满意做什么都可以，而他自己却没有一套完整的建筑价值观，那将是城市灾难的开始，我称这种人为'建筑设计界受过高等教育的无知分子'。因为他所说的'市场'其实是个他逃避思考建筑的主要藉口，他说只要市场接受古典、现代、前卫、中式、泰式等，他就能设计的话，这将是天大的笑话，从形成形式典范的古典建筑大师到现代建筑大师或后现代建筑大师，哪一个人是因为他为了'市场'而做设计的，哪一个人不是先说服了自己以后，再去说服邀请他做设计的人？如果一切的不思考，都是用'市场'来推脱，靠着简单的审美情趣来过日子的话，只会让这个城市充满着低级趣味。更别说，那些大多数不思考、又没有简单审美情趣、还不负责任除了少设计费是他唯一的遗憾的人们，被我称为'建筑设计界受过高等教育的无聊分子'，当然我们的社会因为有大量连简单审美情趣都没有的出资方，才有那些人的空间，我称出资方为'建筑设计界受过高等教育的无知分子的粉丝'。那些粉丝，钱多一点买的是正版，钱少一点买的是盗版。而这些人合在一起构成了有大规模破坏城市武器的'建筑界恐怖组织'。而组织的小罗罗们到处流窜，欺善怕恶，把持主要资源，大肆挥霍。
根源来自于他以不思考为乐还是不思考为苦？思考固然是苦的，但是不思考更苦！
建筑不是件简单的事，更不是件轻轻松松的事，我们要重道德、重思考、重文化、重创意、重记忆、重意义、重宣言、重城市、重人文..............。
重建筑的意义来自于物质与精神，我们既要在文化的高度有重量，也要完整的体现工人巨大劳动力后完成的建筑重量，视觉是我们感知建筑的主要方法，在观察建筑以后，建筑以及一系列的空间形式是我们不得不阅读的重要信息，如果设计者，不在这个重要的信息上尽量的传达你的完整对于城市以及文化的看法，将会把'建筑'降格为'设计'，如果你没有任何令人们关注的观念，将会把'设计'降格为'造型'，如果缺乏审美情趣，将会把'造型'降格为'装人的容器'，如果缺乏完整的功能，将会把'装人的容器'降格为'笼子'。
所以在太多的文学中，称建筑为都市的牢笼，称校园建筑为学生的牢笼，也不是没有道理，文学家用笔墨把他们比一般人更敏感的感受真实的描绘出来，很可惜他们可能没有机会了解造成他痛苦的根源，造成他从'生活'降格到'活着'的人，是那些大多数不负责任的建筑设计从业人员，如果当他们理解了真相，我相信他们会搜寻这个世界上最恶毒的字眼来称呼那些还以为自己高高在上的笼子设计师。很讽刺的，这次国际建筑家给北京奥运贡献的主场馆设计没有人把他当做是天堂、圣殿或乌托邦，大家完全无障碍的戏称它为'鸟巢'......。
重建筑是我反对一切浮躁、轻浮、奢华、极简、非正常结构、非正常建构、假高科技之名的建筑、设计、造型、容器、笼子的手段以及结果。它既是动词也是名词，它既是开始也是结束，它是我设计的方法也是设计的标准，它是我喜恶的原则也是我攻击的武器，重建筑应该要像坦克压过豪华汽车一样的走出自己的路

   中国文化创意产业的达芬奇密码                            

        在米兰谈中国创意产业的真正创意

中国当然在全球发展文化创意产业的大浪潮中不会缺席，甚至像2008奥运会的“大脚印”一样的把过去、现在、未来的中国都用一个艺术形象，以文化创意为名，试图重新塑造一个兼顾文化大国与经济大国的21世纪形象，同时这也是一条不再以“世界加工厂”而被牵制的正确道路。

无论怎么发展，中国巨大的内需市场，永远是我们扩大发展的第一目标。我们不用研究也可以相信，无论怎么增加国际市场的百分比，都没有自主品牌与扩大内需重要，毕竟我们的13亿人口是一个不容易忽视的数字。胡润研究院2009年4月15号公布（2009胡润财富报告）中国每万人有6个千万级的，总共有82.5万人， 5.1万人是亿万级的，北京最多，有14.3万千万级与8800个亿万级的，广州排第2上海排第3，共占全国48%。

 我们如果不光是面对那些千万级以上的人，其实在中国年薪超过十万的大多数城市人，都已经是文化创意产业的主要的普通消费者了。所以发展自主品牌的文化创意产业是必须的、而且是急迫的。在中国我们称它为“又好又快”。

又好又快需要健康的发展，才能可持续发展。健康发展是需要时间的、需要培养的，简单的来说是需要“钱”的。政府的一系列大量资金的补助措施，当然还是远远不够于全面的健康发展。尤其是文化创意产业由于设计与制造的过程常常需要特殊的空间与特殊的文化氛围，这个时候，一种奇特的培育“土壤”开始形成了。

      中国的城市中，有许多的工业用地，那是因为以前那都是郊外，随着城市发展迅速变大，反而成为“市中心”。但是，毕竟那里原来是国营企业传统工业的形象，发展也相对落后，而且经历了因为国营企业亏本与经营不善职工下岗等一系列问题，在当地人心目中是生活素质很差的区域，在没有酒仙桥大山子798之前，晚上出租车都很少人人敢去，算是北京治安的死角。

       国营企业所拥有的划拨工业用地，是每一个烂摊子工业发展的救命稻草，因为把工厂拆迁，将土地拿来做地产开发，几乎是所有利益相关人士，最重要的任务，因为一次成功的交易立刻有人从中暴富。但是必须要收购那家国营企业才能把企业名下的土地转到自己的口袋，而最大的问题出现了，因为你要收购一家国营企业，你得承担所有的债务以及隐形债务（国营企业常常冒着巨大的风险帮人担保从银行贷款），同时得解散所有的职工（都是公职人员），但是他们未来的生活你也得照顾，如果有条件丝毫让他们不满意，基本就上媒体了，政府就会来稽查。有的还要在城外另外盖一个工厂，同时解决职工的上班交通、就业、居住问题。每一个细节、环节出错，就会进行不下去，如果职工闹了起来，几乎没有人有好下场，更不要说这里面有大量的潜规则，每一个规则都是与腐败有关。

       但是在巨大的利益驱使下，要钱不要命的人还真是多如牛毛。更匪夷所思的是，由于历史原因，买家常常会遇到大量说他们自己“说了就算”的各种企业领导，最后会发现几乎都说了不算，而且常常最后真正说了就算的人，卖给了别人。政府在严厉打击这种现象后，已经好转了，但是也已经晚了，因为几乎都是没有开发价值、没有暴利、交易非常困难、风险极大的工厂被保留了下来，如果工厂长时间闲置，职工的问题解决速度缓慢，当地政府就会出面解决国营企业的遗留问题，政府一旦出面，就没那个企业领导“什么事”了，所以他们会积极的用“低租金”把工厂租出去，想尽一切方法，保留工厂不被政府收回，否则连他也下岗了。这里面还是充满着巨大的利益交换。

       什么理由可以明明旁边商铺的租金一天每平米5元，你就可以将你的工厂每平米5毛就租给你认识的人呢？怎么跟自己的领导与主管机关交代呢？“艺术”就成了突破口，没错，中国需要艺术，尤其是当代艺术，巧合的是，当代艺术所需要的创作高而且大的空间，与废弃的厂房刚好完全吻合。同时中国跟世界同步接轨的过程，中国的当代艺术也因为历史原因，一直在国外发展为主，在国内极其的不受重视到后来要办奥运来不及了，所以政府出奇积极的要制造当代艺术繁荣的现象，尤其是当代艺术常常牵扯到意识形态，适度的放宽会给世人开放的形象，于是由主管意识形态的政府领导支持下，特殊照顾下，当代艺术的高空间制作与展览需求，以及艺术家穷困的社会刻板印象，如雨后春笋般的开始“高声调低租金”的开始城市“艺术家化”运动。

       你只要是艺术家或者是艺术家的样子，或者别人说你是艺术家，其实也就是工厂的人“认为”你是艺术家，他就可以对你“特殊照顾”，你如果也对他“特殊照顾”，他还可以给你更便宜、更高、更大的“艺术空间”，然后你再响应积极发展当代艺术，所以再分租给一群不要发票的“艺术家们”。如果你租给了一家咖啡厅，工厂的人就不愿意看到你挣的比他多，就会再要求加租金，所以你就会要求那家咖啡厅的名字叫做“艺术生活剧场”。

       由于高空间、高艺术氛围、低租金、低舒适度、低方便性、低级物业管理的口碑渐渐吸引了“泛艺术自我就业者”，纷纷入厂，成为艺术家、设计师与工人同时出现的奇妙景象。

由于转租的纠纷、工厂租约的合法性、租金价格靠关系、租金市场价格混乱、管工人的人管艺术家所造成的矛盾、工厂里的安全问题等一系列矛盾很快的浮出台面，可是政府又是经常带国际友人参观中国当代艺术发展，在正常永续发展的前提下，以前自由生长型的创意园区模式将进行调整，政府出面主导园区以及发展方向，让一切事物“上轨道”，但是问题又出来了，要知道政府领导向来是以没有创意、甚至是毁灭创意闻名于世的，更不要说美学素养与现代设计意识了，最早发现新大陆、最前沿、最有眼光、最懂得经营的人被赶走了。

      现在的园区管理着遇到了两难，一是希望全球知名，二是希望增加税收发展地方经济，毕竟文化创意产业最后是要靠税收来评定一个产业的贡献度，本来是工厂已经够穷了，总不能搞一个更穷的吧，但是所谓面子里子都要有，两手抓两手都要硬。

     全球知名实在是有大难度，在太多同质性园区的情况下，已经不是798的个年代了，所以政府为了拼业绩，只有一招，因为众人皆知拼品味是很难的，但是拼规模是中国人的强项，尤其是政府领导，所以现在的最新发展没有5平方公里的规模，都不好意思说自己是文化创意产业集聚区，所以，所谓的创意地产正式的从旧楼改造到新的造镇计划，现在你跟政府说把某个破厂房改造成艺术家工作室，估计他都不会正眼看你。

     于是，被上一轮地产淘汰的投机分子，开始新一轮的圈地运动，以前圈地靠的是看不到的资金与关系，现在圈地靠的是可笑的方案与跨界的关系，搭配上明显不够分量的资金，以文化创意之名行低端地产市场之实。旧工厂改造赚巨大租金差价已经落伍了，现在流行的是工业用地违规使用大量兴建达到“世界先进水平适合人居的工厂”，把社区集中绿地兴建“动漫主题公园”居然可以拿到低于市场平均价格的住宅土地，基本上主要大城市的大量非住宅用地，现在有太多以文化创意的名义进行“创意”的地产开发模式，客气的会认真考虑要花多少钱把创意进行到销售结束为止，不客气的就直接把售楼处挂上美术馆三个字就算文化创意产业园了，离奇的是，从政府主管机关到路人甲，很容易知道这是开发商的伎俩，但是“文化”“创意”所具备高度的“正确性”，与城市发展的重要软实力的诱惑下，不得不一致的向前看，谁也不会去回顾过去的奇怪轨迹。 现在最关键的，不是停下来算账，而是继续扩大投资，唯一正确的方法是，要让懂文化的地产商人与懂地产的文化人合作无间，在绝对尊重专业的政府领导的支持下，透明的进行资金运作。

现在有大量的文化创意产业的大型机构，靠的是地产销售的巨大利益，来弥补年年亏损的文化創意产业，而文化创意产业常常纯粹成为与政府取得便宜土地的重要藉口与手段。如果文化创意产业让你赔一块钱，文化创意产业园可以让你赚一百元，这种一比一百的真正秘密，才是看清中国文化创意产业的终极密码

欢迎到北京参与文化创意产业园的建设 。

米兰设计周，多行无意必自闭

别紧张，我说的“意”是“意大利”的“意”。

我从北京从迪拜转机到米兰的过程，除了无趣还是无趣，除了当知道经过了巴格达的上空时，吓了一跳。

已经办了48届的米兰设计周，于4月20日左右有一个星期的时间，米兰不是意大利的。

如果米兰设计周是886的话，798大山子艺术节就是286，平心而论，平常的798还真的比最IN的ZONA TORTONA好多了，但是比起设计周，这一周可真是热闹，我相信没有人可以真正的客观的面对设计周，因为就算你7天都没日没夜的看展览，大概就看了不到10%，还是指有规模有品牌的展览。背着相机，张了眼就开始难吃的食物与疯狂走路，再有毅力的人也得崩溃，除非是义乌派来带着“测绘任务”的人以外。

虽然我们老实说中国的文化创意产业商品太差，但是几天逛了下来，99%的商品我都觉得中国应该很容易找的到“类似的”。

不知道是应该骄傲还是羞愧，在面对标价5千欧元的椅子时，脑子一定会出现我可以花500元人民币在中国找到，甚至打起了自己生产卖250人民币的想法。

设计是什么？创意是什么？甚至大多数的商品我连拍照的欲望都没有，如果全球最大最好的设计周都是这样，那么现在到处大声嚷嚷的文化创意产业到底有什么生命力？工业设计走到了今天是否走到了尽头？

不知道各位去过了大型国际汽车大展没有？每一个大型的品牌都是卯足了劲把最新的科技以及未上市的产品展示给大家，大会通常的高潮通常都是各个品牌的未来车，你看着一辆辆只有在星际大战才能想象出来的汽车，就在你面前顺着大托盘旋转着，直到解说员告诉你这台汽车要在2015年“即将”上市时候，才猛然醒来回到现实。

整个米兰设计周，很少会有家具企业或创意商品告诉你，这个商品要到年底或明年才能正式面世的话。既然是个面对全球市场的超大型城市全方位的顶级生活秀，几乎完全不具备未来生活感、前卫生活方式、城市生活趋势的米兰设计周，带给我的是再现实不过的、铜臭味十足的米兰式现实，有人说，米兰像上海。

当材料没有巨大的革新，当功能没有颠覆性的创意时，对于一个信息量极大的时代，如果只是造型、设计、色彩来表现新产品时，质感是不会那么吸引人大老远跑到那去感受的。当然全球的主要卖家与买家是不会轻易的放弃这次全球范围之内的交易会。如果你是一个家具进口商或者设计师商店，米兰设计周给你多样产品的选择。如果你是义乌企业，米兰设计周提供给你比杂志上更多真实物件现场尺寸。如果你是学生，五花八门的展览形式与乱糟糟的酷人群，可以自我提升到有国际接轨感。如果你是我，会觉得很无聊。

对我而言，要启发我，实在不太容易，唯一启发我的展览，“还是”日本设计展，为什么我要说“还是”呢？因为就我所知，所有全球的大型设计展，日本都会认真参加，而且超级认真，而且每次都是有一个知名的设计师当主要策展人，而且这个主要策展人不会恶心的让你看出他的小心思与小圈子，因为几乎没有烂作品出现。这次策展人是原研哉，主题是把日本最新研发出来的纤维纺织产品，与艺术家以及设计师合作，形成一系列叹为观止的装置。我为了这次的米兰设计周特别买了特别好的高清摄影，也只有这个时候才会忍不住拍摄起来，很可惜，展览做的内容与气氛都太好了，实在是非专业人士无法记录“气质”。

由于需要大量的英文解说，他们招聘了几个在米兰留学的中国学生，我记忆最深刻的是当他们介绍作品时，那种令人羡慕的骄傲感。没错，一个好的设计好的创意会让全世界人尊敬，哪怕是中国人也会为了日本让亚洲人出头而感到骄傲，没错，一个真正前沿的设计展，会让义乌派来的特工懒得进场。

米兰在奢侈品的成就让世人惊叹的同时，他们也有极大的危机意识，可惜的是他们除了用顶级品牌吸引二线或三线品牌臣服于他们的米兰设计周，以及以青年导师的心态扶持新锐设计师以外，他们如果没有更进一步的思想或技术能够引领风骚，他们将只是除了每天怨恨中国山寨毫无障碍的“使用”他们的设计外，毫无招架能力。

下一个阶段，我的预测，他们将会来到义乌，跟义乌合作生产连盗版都没有利润的性价比奇高以及完全符合新奢华主义行销方式的中国米兰商品。

在米兰谈中国创意产业的真正创意

中国当然在全球发展文化创意产业的大浪潮中不会缺席，甚至像2008奥运会的“大脚印”一样的把过去、现在、未来的中国都用一个艺术形象，以文化创意为名，试图重新塑造一个兼顾文化大国与经济大国的21世纪形象，同时这也是一条不再以“世界加工厂”而被牵制的正确道路。

无论怎么发展，中国巨大的内需市场，永远是我们扩大发展的第一目标。我们不用研究也可以相信，无论怎么增加国际市场的百分比，都没有自主品牌与扩大内需重要，毕竟我们的13亿人口是一个不容易忽视的数字。胡润研究院2009年4月15号公布（2009胡润财富报告）中国每万人有6个千万级的，总共有82.5万人， 5.1万人是亿万级的，北京最多，有14.3万千万级与8800个亿万级的，广州排第2上海排第3，共占全国48%。

 我们如果不光是面对那些千万级以上的人，其实在中国年薪超过十万的大多数城市人，都已经是文化创意产业的主要的普通消费者了。所以发展自主品牌的文化创意产业是必须的、而且是急迫的。在中国我们称它为“又好又快”。

又好又快需要健康的发展，才能可持续发展。健康发展是需要时间的、需要培养的，简单的来说是需要“钱”的。政府的一系列大量资金的补助措施，当然还是远远不够于全面的健康发展。尤其是文化创意产业由于设计与制造的过程常常需要特殊的空间与特殊的文化氛围，这个时候，一种奇特的培育“土壤”开始形成了。

      中国的城市中，有许多的工业用地，那是因为以前那都是郊外，随着城市发展迅速变大，反而成为“市中心”。但是，毕竟那里原来是国营企业传统工业的形象，发展也相对落后，而且经历了因为国营企业亏本与经营不善职工下岗等一系列问题，在当地人心目中是生活素质很差的区域，在没有酒仙桥大山子798之前，晚上出租车都很少人人敢去，算是北京治安的死角。

       国营企业所拥有的划拨工业用地，是每一个烂摊子工业发展的救命稻草，因为把工厂拆迁，将土地拿来做地产开发，几乎是所有利益相关人士，最重要的任务，因为一次成功的交易立刻有人从中暴富。但是必须要收购那家国营企业才能把企业名下的土地转到自己的口袋，而最大的问题出现了，因为你要收购一家国营企业，你得承担所有的债务以及隐形债务（国营企业常常冒着巨大的风险帮人担保从银行贷款），同时得解散所有的职工（都是公职人员），但是他们未来的生活你也得照顾，如果有条件丝毫让他们不满意，基本就上媒体了，政府就会来稽查。有的还要在城外另外盖一个工厂，同时解决职工的上班交通、就业、居住问题。每一个细节、环节出错，就会进行不下去，如果职工闹了起来，几乎没有人有好下场，更不要说这里面有大量的潜规则，每一个规则都是与腐败有关。

       但是在巨大的利益驱使下，要钱不要命的人还真是多如牛毛。更匪夷所思的是，由于历史原因，买家常常会遇到大量说他们自己“说了就算”的各种企业领导，最后会发现几乎都说了不算，而且常常最后真正说了就算的人，卖给了别人。政府在严厉打击这种现象后，已经好转了，但是也已经晚了，因为几乎都是没有开发价值、没有暴利、交易非常困难、风险极大的工厂被保留了下来，如果工厂长时间闲置，职工的问题解决速度缓慢，当地政府就会出面解决国营企业的遗留问题，政府一旦出面，就没那个企业领导“什么事”了，所以他们会积极的用“低租金”把工厂租出去，想尽一切方法，保留工厂不被政府收回，否则连他也下岗了。这里面还是充满着巨大的利益交换。

       什么理由可以明明旁边商铺的租金一天每平米5元，你就可以将你的工厂每平米5毛就租给你认识的人呢？怎么跟自己的领导与主管机关交代呢？“艺术”就成了突破口，没错，中国需要艺术，尤其是当代艺术，巧合的是，当代艺术所需要的创作高而且大的空间，与废弃的厂房刚好完全吻合。同时中国跟世界同步接轨的过程，中国的当代艺术也因为历史原因，一直在国外发展为主，在国内极其的不受重视到后来要办奥运来不及了，所以政府出奇积极的要制造当代艺术繁荣的现象，尤其是当代艺术常常牵扯到意识形态，适度的放宽会给世人开放的形象，于是由主管意识形态的政府领导支持下，特殊照顾下，当代艺术的高空间制作与展览需求，以及艺术家穷困的社会刻板印象，如雨后春笋般的开始“高声调低租金”的开始城市“艺术家化”运动。

       你只要是艺术家或者是艺术家的样子，或者别人说你是艺术家，其实也就是工厂的人“认为”你是艺术家，他就可以对你“特殊照顾”，你如果也对他“特殊照顾”，他还可以给你更便宜、更高、更大的“艺术空间”，然后你再响应积极发展当代艺术，所以再分租给一群不要发票的“艺术家们”。如果你租给了一家咖啡厅，工厂的人就不愿意看到你挣的比他多，就会再要求加租金，所以你就会要求那家咖啡厅的名字叫做“艺术生活剧场”。

       由于高空间、高艺术氛围、低租金、低舒适度、低方便性、低级物业管理的口碑渐渐吸引了“泛艺术自我就业者”，纷纷入厂，成为艺术家、设计师与工人同时出现的奇妙景象。

由于转租的纠纷、工厂租约的合法性、租金价格靠关系、租金市场价格混乱、管工人的人管艺术家所造成的矛盾、工厂里的安全问题等一系列矛盾很快的浮出台面，可是政府又是经常带国际友人参观中国当代艺术发展，在正常永续发展的前提下，以前自由生长型的创意园区模式将进行调整，政府出面主导园区以及发展方向，让一切事物“上轨道”，但是问题又出来了，要知道政府领导向来是以没有创意、甚至是毁灭创意闻名于世的，更不要说美学素养与现代设计意识了，最早发现新大陆、最前沿、最有眼光、最懂得经营的人被赶走了。

      现在的园区管理着遇到了两难，一是希望全球知名，二是希望增加税收发展地方经济，毕竟文化创意产业最后是要靠税收来评定一个产业的贡献度，本来是工厂已经够穷了，总不能搞一个更穷的吧，但是所谓面子里子都要有，两手抓两手都要硬。

     全球知名实在是有大难度，在太多同质性园区的情况下，已经不是798的个年代了，所以政府为了拼业绩，只有一招，因为众人皆知拼品味是很难的，但是拼规模是中国人的强项，尤其是政府领导，所以现在的最新发展没有5平方公里的规模，都不好意思说自己是文化创意产业集聚区，所以，所谓的创意地产正式的从旧楼改造到新的造镇计划，现在你跟政府说把某个破厂房改造成艺术家工作室，估计他都不会正眼看你。

     于是，被上一轮地产淘汰的投机分子，开始新一轮的圈地运动，以前圈地靠的是看不到的资金与关系，现在圈地靠的是可笑的方案与跨界的关系，搭配上明显不够分量的资金，以文化创意之名行低端地产市场之实。旧工厂改造赚巨大租金差价已经落伍了，现在流行的是工业用地违规使用大量兴建达到“世界先进水平适合人居的工厂”，把社区集中绿地兴建“动漫主题公园”居然可以拿到低于市场平均价格的住宅土地，基本上主要大城市的大量非住宅用地，现在有太多以文化创意的名义进行“创意”的地产开发模式，客气的会认真考虑要花多少钱把创意进行到销售结束为止，不客气的就直接把售楼处挂上美术馆三个字就算文化创意产业园了，离奇的是，从政府主管机关到路人甲，很容易知道这是开发商的伎俩，但是“文化”“创意”所具备高度的“正确性”，与城市发展的重要软实力的诱惑下，不得不一致的向前看，谁也不会去回顾过去的奇怪轨迹。 现在最关键的，不是停下来算账，而是继续扩大投资，唯一正确的方法是，要让懂文化的地产商人与懂地产的文化人合作无间，在绝对尊重专业的政府领导的支持下，透明的进行资金运作。

现在有大量的文化创意产业的大型机构，靠的是地产销售的巨大利益，来弥补年年亏损的文化創意产业，而文化创意产业常常纯粹成为与政府取得便宜土地的重要藉口与手段。如果文化创意产业让你赔一块钱，文化创意产业园可以让你赚一百元，这种一比一百的真正秘密，才是看清中国文化创意产业的终极密码

欢迎到北京参与文化创意产业园的建设 。

　　按下按钮就变形

　　据英国《每日邮报》3月30日报道，罗斯·拉塞尔位于英国萨福克郡的家赋予了“移动式住宅”全新的涵义。尽管猛一看这栋房子与传统的东英吉利仓库没什么两样，但只要按一下按钮，情形就大不一样了。

　　房子长16米、宽6米、高7米，主体是一个玻璃结构。覆盖在外表的钢铁和木制外壳既能像穹隆一样将房子主体全部遮住，也能只遮住附属房和院子而让浴室露在外面，或者遮住浴室将暖房暴露在户外。

　　完成上述变形过程只需短短6分钟的时间。“魔术”的机关在于，屋顶和围墙可以向两侧自由滑动，它们由4个电动马达提供动力，马达只由标准的汽车电池供电。

　　房子冬暖夏凉

　　现年48岁的拉塞尔是一名成功的商人，他得意地介绍说：“冬天的时候，我们会将屋顶拉上，以保证室内足够温暖。但在盛夏的傍晚，我们便可以把屋顶推开，这样就变得更阴凉!”拉塞尔一直想和妻子建造一所与众不同的乡村住宅，他表示：“简单地讲，我们希望把它建造得激进一些。”

　　花一年建成

　　由于此前从来没有盖过房子，拉塞尔与从事建筑工作的老同学里克取得联系，并将有关可以滑动的房子的想法告诉了他。里克对此非常感兴趣，他们共用了12个月的时间设计并完成建造。里克说：“可滑动房子使空间彻底发生了变化，阴凉、阳光以及隔热区都可以伸缩。”

　　此外，房子有好几个出口，因此你可以在装置被卡住的意外情况下顺利走出房屋。与众不同的红木覆层在设计上好似一座豪华旅馆，它的作用是使房子冬暖夏凉。在阳光明媚的日子里，拉塞尔常常将屋顶推开，享受周围的乡村美景。他告诉记者：“我们一辈子只盖一所房子，所以它必须既特别又漂亮。”

读你十年也不厌倦。

魔戒

地产是一个魔戒，看过指环王的人都知道，再单纯充满理想的人，一旦碰到了魔戒，就会立刻把内心的邪恶想法合法化，毕竟有太多在一起开大会的人，是靠地产暴富的。在中国大概很少有行业是高了被打，被打趴了要救，是个人就可以放开嗓子大骂地产现象，毕竟从单位分房到现在买不起房，没有多久的时间。过街老鼠，人人喊打。真快打死了，还要实施人工呼吸急救。

其实地产大概是我能想象的产业中，最复杂的，最注重文化的，门槛最高的低科技行业。从了解社会百态变态，跟什么都不懂到什么都装懂到比你还懂文化的主管机关，还要跟明明看起来审核超级严格最不可能有风险但是坏账率又很高的金融机构打交道，还要配合现在中国新一轮的文艺复兴运动必须与文化紧靠，明明想把底商脱手又不得不自持，明明北京缺水结冰还偏偏要有大面积水面，托斯卡纳从看起来有技术含量到现在到处都是托斯卡纳，成本1万多偏偏要卖3万以上，有品位的人做精品一般观光客看不到，没品味的人一开发就是几百万平米大大的羞辱了这个城市，有的项目去的人都骂却称赞项目名称实在取得好，楼书越来越好，售楼处越来越好，业务人员越来越好，产品越来越好，施工质量越来越好，经济环境却不是越来越好。

可是，像农民有块地种田卖稻子的地产商又比比皆是，他们不过是在城里圈了块地种水泥卖房子。

有人说会涨，心里觉得会跌，有人说会跌，心里觉得会涨，有人希望涨，才能解套，有人希望跌，不为了买房，就是希望看到地产的惨样。说的、做的、心里想的几乎成了XYZ轴的三维关系，永远没关系，但是在一个人的身上和谐的多重人格分裂。

从来都没有一件事能像地产一样,全方位的打开了我的思路,从三千平米的会所,到几十平方公里,我甚至相信,如果真能给地产精英赋予绝对的权利,他们完全可以重新再启动一个比新加坡建国更大的事业.

当一个开发商开发过的面积大过一个程度的时候,其实他们不应该还被称为开发商,而应该被尊称为”城市化台面上推手”,很难想象,如果没有开发商,房子还是靠政府兴建分配的话,北京要多少年才能变成今天的样子,中国人的高度理想是”中庸”,但是在我们的社会只有过与不及,地产也不例外,甚至是比较严重的.地产不象吃饭,饿了多吃一点,饱了少吃一点,撑到不行送医院催吐,我们从小因为每天都在吃饭,所以有个度,经验非常丰富.记得北朝鲜有一次学生到北京访问,为了让他们高兴想他们平常吃不饱,带他们去吃”自助餐ALL YOU CAN EAT’,你想也知道一定是送急诊吧!我们的城市从极度的住房饥饿,忽然转变成自由经济买地就盖,不能怪政府,也不能怪开发商,因为实在是没有撑死的经验.谁知道一个十几亿人口的大国首都的胃有多大?其实胃多大一般人看不出来,也无从判断北京、上海、深圳谁是大胃王？

问题就出在嘴其实大家都差不多大，你看日本的大胃王比赛冠军那个女生的嘴有多小就知道了，她其实长得还不错，但是你一定觉得她没什么气质，因为她的吃相实在难看。

我们的社会看开发商最不顺眼的大概就是“吃相难看”，一个吃相难看的人，狼吞虎咽，吃着碗里看着锅里，还没咀嚼几下就生吞，同时扒着几个锅瞎吞，不求菜色美味，重复老吃一种菜，明明是个中国人，管他今天跟谁一起吃，都只吃意大利面条，天天吃西餐，年年吃西餐，却完全没有西餐礼仪，最后撑死了，你说会有人同情吗？如果开发商细嚼慢咽，重视健康，注重菜品菜色，慢慢的吃上几十年，估计也不会有任何问题。

要好好的活着，要健康活到一百岁的养生之道，童叟皆知，难道这么简单的道理，地产商不知道吗？地产服务商不知道吗？

为了上市圈钱，不管不顾的大肆收购土地，难道连地球人都知道经济没有只上不下的道理，开发商会不知道？大概这就是环境造成人心的改变，同桌的人都囫囵吞枣，你一口一根香蕉还觉得自己文雅把。最近遇到一个逆势成长的开发商给我的启发就是，开发商只要把地产做成事业而不是企业，享受亲自下厨的乐趣，再保持一个不贪吃的心态，就是最好的市场策略。

魔界

地产是一个魔界，我们最熟悉的西游记，师徒几人一起过关斩妖，路途中间歧见不断，一会儿有人偷吃拿回扣，一会儿有人串谋搞小团体，一会儿这个一会儿那个，好不精彩，如果把唐僧看成是“理想”，大概就是一群个性化极大的人，一起把理想克服万难送到西边，就修成正果了，这个故事说明了，犯错没关系，只要有好的理想，最后都可以是好的。

绿野仙踪奥兹国中，铁樵夫、稻草人、胆小狮，一个缺心眼、一个大笨蛋、一个胆小鬼，把代表“良心”的桃乐丝，一路充满惊险的冒险历程，最后打败了邪恶，这个故事说明了，人有缺陷没关系，只有有良心，就一定会成功。

地产充满了蜘蛛精、牛魔王、火焰山、妖魔鬼怪，也到处是孙悟空、猪八戒、沙和尚、铁樵夫、稻草人、胆小狮，就看你是与谁为伍，一个成功的房地产事业，不能都是孙悟空，不能没有猪八戒，更不能全是沙和尚，甚至你的采购必须是铁樵夫，保安应该是稻草人，财务必须是胆小狮，才有可能左边牵着唐僧右边牵着桃乐丝，一起往幸福走去。

雪凇常说我是猪八戒，所以一个成功的房地产企业不能没有我。

摩羯

他最烦我说星座的事，他是铁杆不相信星座，其实我也不怎么全信，但是由一个摩羯座带领的团队，似乎有些刻板星座书中摩羯座的印象。说点摩羯座的名人，牛顿、尼克松、马丁·路德、猫王埃尔维斯、安东尼·霍普金斯、蔡明亮、大卫·鲍伊、大卫·林奇 、费里尼 、毛泽东、 斯大林，看来摩羯座出了不少领袖，按照完全胡说八道的星座书上说，摩羯座的人有霸气王者风范，让人不得不佩服，好像生来就不会输的，有个性 ，活得很拽，有才华，对生活有见地，勤奋的耕耘，生活状态完美得无懈可击。

假如红鹤有摩羯座气质，按照完全没有依据的星座书上说，摩羯座的公司可以从无到有、将不完整的事物完整架构、将破碎的事物重整后步上轨道。能吃苦耐劳地将一切脚踏实地札根，可以说是重整的高手；这就是公司的力量所在，而且是最有魅力的地方。公司会勇于面对艰苦与责任，并且相信留下汗水之后可以迎接美好的未来，坚定的信念也能影响他人，并获得信赖与声望。这是一家最有耐心，小心的公司，凡事都脚踏实地，固执可以说是他们最大的特质，无论对事情的看法、态度、一旦坚持己见，不达到目的，他们是不会放手的。忍耐力，勤奋也是所有其他星座公司之最，当然他们亦是最孤独的一家公司。一个典型的摩羯座公司，最重视就是公司的面子，在外表你永远不知道他内心的想法。受到土星的影响，公司天生情绪压抑，总是在心中觉得自己背负着很多的责任，就是因为这样，别人很难了解公司心中的想法，因此是一定要靠自己的，其实公司比较没有安全感，不会完全相信别人，凡事三思而行。

我以前一直认为在一家公司待着很久是一件很傻的事，现在我相信在红鹤再待上十年阅读地产，也不会厌倦。  

                                          中国社会科学院文化研究中心   博士后

                                                 红鹤沟通机构 总顾问   易介中

zhong architecture

      重建筑
 
 
这是我设计的成都市文化创意产业园---红星路35号，位于成都锦江区红星路上，原来是成都军印厂，除了绝佳的地段以外，是个缺乏高历史以及美学价值的老楼，业主是成都高屯子文化公司，这是个在成都具有美誉度的文化公司，我从2007年中开始设计这个项目，在2008年的主要施工期间，这个项目遇到了汶川大地震，虽然工程非常安全，但是进度以及信心受到很大打击，，项目的总经理颜俊徽女士，以一贯超人的精神与精力，以及要求高标准的施工品质的情况下，在期间政府给予极大的支持，最后工程顺利完成了。
附件为最新的工程落架后照片，2008年12月29日将举办盛大的开幕仪式，虽然在设计上她把我的设计放了一些特殊的红色以及特殊的细节，但是这本来就是个特殊的项目，颜女士绝对以特殊的甲乙方关系成为当然的共同设计人，这次的经历，让我更深的认为，有一些建筑虽然是遗憾的艺术，由于过程实在太精彩，完工几乎就可以与完美画上等号。对于我来说，这次的设计意义重大，虽然朋友们老笑我是个不热衷盖房子的建筑从业人员，但我也从来没羡慕任何一个可以有房子被盖起来的人，设计建筑对我而言是志业不是事业，我从内心里面就觉得在目前的社会，离开建筑界越远，离建筑的真理越近。设计建筑对我而言更重要的是说服自己而绝对不是说服业主，在说服自己的过程中，自己被救赎了，被治疗了。我坚信建筑是地球上最重的抽象形式，无论是金字塔、长城、三峡大坝、CCTV还是鸟巢，所以任何必须要决定的形式都会在功能问题之上极度困扰着我，很幸运的，我可以在红鹤享受不用负责任的大部分房地产'无形式逻辑'以及'拿来主义'，无论是所谓的前卫、现代还是ART DECO，大部分都是以满足消费者为名，行不对建筑负责之实，从而破坏了城市，坏灭了每个城市的文化特质，由于思考这个道德问题方面的脑子被解放了，我的脑子更关注于文化的共同记忆与符号，以及品牌、故事、沟通等甚至更重要或者在普遍的建筑界从未思考的的议题，我充满好奇的羡慕大部分建筑设计从业人员，形式随意、功能错误、无观点、无文化倾向的瞎盖房子，也每天乐呵呵的，是否他拥有一个特殊的自我治疗方法，我实在希望我有时候具备这种能力，也许可以快乐一些，我不希望像那些现代主义大师一样的拿生命换建筑，我希望拿建筑换取心理健康与快乐，那是从18岁着了魔以后无法挥去的梦靥。
我最喜欢红鹤的地方在于一次上海住交会的展位，我设计的六米高的倒金字塔让我第一次搞懂，原来倒金字塔比正的看起来重。这点绝对来北京14年，相当重要的一次启发。
   人从在母亲子宫里离地生活漂浮了10个月以后呱呱落地，就开始与土地和重力打交道了，最后入土为安。建筑从地下立基开始，就与土地和重力打交道了，最后成为大地的一部分。
   对于土地与重力的敏感度，也许重的人比轻的人强烈多了吧！我总是觉得，芭蕾是一种我完全不能欣赏的运动，中国的太极拳我更能毫无障碍的接受，世界上许多以标榜看起来'轻'的建筑，我在观念上没法认同，为什么要把明明很重的建筑，用大量的人力、材料、技术以及器械对抗重力所获得的工程结果，要以看似轻的方式来设计？中文很形象的诠释我的感受，我宁愿看'重'建筑，也不愿看'轻'建筑，我们要'重'视建筑，不可以'轻'视建筑。
创作的过程中，总是会有一个非常明显但是又不能描述具体化的感觉，那个抽象的感觉要具体化到建筑以及空间，是有极大的难度，看着基地想象自己即将完成的是能说服自己的作品，我相信是每个认真思考问题的建筑设计从业人员必须要面对的重大难题。有些人把问题丢给市场，认为只要市场满意做什么都可以，而他自己却没有一套完整的建筑价值观，那将是城市灾难的开始，我称这种人为'建筑设计界受过高等教育的无知分子'。因为他所说的'市场'其实是个他逃避思考建筑的主要藉口，他说只要市场接受古典、现代、前卫、中式、泰式等，他就能设计的话，这将是天大的笑话，从形成形式典范的古典建筑大师到现代建筑大师或后现代建筑大师，哪一个人是因为他为了'市场'而做设计的，哪一个人不是先说服了自己以后，再去说服邀请他做设计的人？如果一切的不思考，都是用'市场'来推脱，靠着简单的审美情趣来过日子的话，只会让这个城市充满着低级趣味。更别说，那些大多数不思考、又没有简单审美情趣、还不负责任除了少设计费是他唯一的遗憾的人们，被我称为'建筑设计界受过高等教育的无聊分子'，当然我们的社会因为有大量连简单审美情趣都没有的出资方，才有那些人的空间，我称出资方为'建筑设计界受过高等教育的无知分子的粉丝'。那些粉丝，钱多一点买的是正版，钱少一点买的是盗版。而这些人合在一起构成了有大规模破坏城市武器的'建筑界恐怖组织'。而组织的小罗罗们到处流窜，欺善怕恶，把持主要资源，大肆挥霍。
根源来自于他以不思考为乐还是不思考为苦？思考固然是苦的，但是不思考更苦！
建筑不是件简单的事，更不是件轻轻松松的事，我们要重道德、重思考、重文化、重创意、重记忆、重意义、重宣言、重城市、重人文..............。
重建筑的意义来自于物质与精神，我们既要在文化的高度有重量，也要完整的体现工人巨大劳动力后完成的建筑重量，视觉是我们感知建筑的主要方法，在观察建筑以后，建筑以及一系列的空间形式是我们不得不阅读的重要信息，如果设计者，不在这个重要的信息上尽量的传达你的完整对于城市以及文化的看法，将会把'建筑'降格为'设计'，如果你没有任何令人们关注的观念，将会把'设计'降格为'造型'，如果缺乏审美情趣，将会把'造型'降格为'装人的容器'，如果缺乏完整的功能，将会把'装人的容器'降格为'笼子'。
所以在太多的文学中，称建筑为都市的牢笼，称校园建筑为学生的牢笼，也不是没有道理，文学家用笔墨把他们比一般人更敏感的感受真实的描绘出来，很可惜他们可能没有机会了解造成他痛苦的根源，造成他从'生活'降格到'活着'的人，是那些大多数不负责任的建筑设计从业人员，如果当他们理解了真相，我相信他们会搜寻这个世界上最恶毒的字眼来称呼那些还以为自己高高在上的笼子设计师。很讽刺的，这次国际建筑家给北京奥运贡献的主场馆设计没有人把他当做是天堂、圣殿或乌托邦，大家完全无障碍的戏称它为'鸟巢'......。
重建筑是我反对一切浮躁、轻浮、奢华、极简、非正常结构、非正常建构、假高科技之名的建筑、设计、造型、容器、笼子的手段以及结果。它既是动词也是名词，它既是开始也是结束，它是我设计的方法也是设计的标准，它是我喜恶的原则也是我攻击的武器，重建筑应该要像坦克压过豪华汽车一样的走出自己的路。