重墨凝古  逸闻天成
——评余鸿声先生廉政鉴文书法集
阿   岑
《清风翰墨》是余鸿声先生的又一本书法专集，选入的是他近年来创作的一些廉政内容的诗、文、联、句，中华清风书画协会主席杨五湖先生为之题写了书名并题词。
开始关注余鸿声先生的书法，是上世纪八十年代初期，县市分家又县市合并那个阶段，当时他写的章草书法曾令我耳目一新，为之钦佩不已。以后，由于他担任了文联主席，故与他颇多接触，并进而熟悉其人、其事、其书。
就我的了解来看，余鸿声先生的书法，幼年从颜字入手，早期涉猎章草、汉简书法，形成了其静穆高古、朴厚雄浑的风格。他在担任文联主席期间开始主攻金冬心“漆书”、天发神谶碑、二爨等，这些淳古方正、雄伟奇拙的书法名迹，经过余鸿声先生多年心追手摹，逐渐领悟出其精髓，融化在他的腕底笔端，在书写中自然流露出来，形成了朴茂厚重、风骨遒劲的自家风貌。
本集所选书法是近两年他从文联主席岗位退下来以后的作品，所受金农的影响最深。其正书的特点为：拙中见巧，拙而愈巧，黑、厚、重、凝之中见出险峻雄奇的构局和浑朴钝拙的金石情趣。其横笔、纵笔分明，捺笔细劲有力，

温润典雅  合乎中道
        ───《叶宗佩自书诗册》读后
                            阿    岑

    《叶宗佩自书诗册》正式出版发行了，这是叶宗佩同志近年来继出版了《毛坯传奇》和《官之惑》两本书之后，辛勤笔耕的又一丰硕成果。
   

  醉翁之意不在酒   垂钓之志不在鱼
            ──评《余鸿声书钓鱼诗》
                     阿    岑
    熟悉余鸿声的人恐怕都知道他的三大嗜好：垂钓、饮酒和书法。又据他自己声称：三大嗜好中，尤以垂钓为最。观者云：钓鱼小技，玩玩而已。然而，在“玩玩”的不经意间，他给大家捧出了一册精美的《余鸿声书钓鱼诗》。该书由德宏民族出版社出版，全国人大常委会副委员长程思远和著名诗人臧克家为之题签。所收一百首钓鱼诗，上迄《诗经》，下至清代，内容有以钓言志，以钓抒情和以钓喻理的，读来令人爱不释手。观者始如梦方醒，原来“玩玩”亦分三六九，钓鱼技小学问大啊！
    余鸿声，字谪夫，号宝砚斋主，现任老河口市文联主席，是我市久负盛名的书法家。我因多年与文字结缘，故与他时有接触，在我的印象中，此人率性适意，不修边幅，然爽直的性格蕴藏着灵秀的资质，粗砺的外形透露出逼人的才气。
    在交往中我了解到：他从8岁起即开始临池学书，

陈义文的木版年画
阿岑
提起木版年画，人们首先想到的可能是杨柳青，然而，你可知道，在我们鄂西北这一片热土上，曾经滋养和繁育过当年与杨柳青（北派）齐名，盛极一时，被称为“南派”的木版年画艺术。
“南派”木版年画，起源于明末清初，流行于鄂西北、豫西南地区，清代乾隆至光绪年间为最盛时期，后来随着石印术和现代印刷术的兴起而逐渐衰落，以至被人们所遗忘。
1984年，湖北艺术学院张朗教授在重庆博物馆参观，他被一幅典型的“南派”风格木版年画所吸引。张教授是个有心人，他根据画上的款章“老河口陈义文”这个线索，通过湖北省和襄樊市群艺馆来到老河口查访，结果在老河口找到了这位“南派”木版年画的唯一传人陈义文，找到了消失已久的“南派”木版年画。艺人还健在，手艺没有丢，图样、图版都保存齐全，此一大幸事也。
今年71岁的陈义文老先生，祖籍河南社旗。他们陈家祖祖辈辈都是木版年画艺人，从他祖父那一代移居老河口。陈义文从幼年起，即随父漂泊于襄樊、南阳各县，练就一身过硬的木刻本领。
他刻的木版年画，继承了“南派”艺术真传，有着浓厚的地方色彩和芳香的泥土气息，题材多来自于老百姓口耳相传的民俗故事

汉字之美   非仅其义
阿岑
我们常听人说：“现在书法家的字，是越写越难认。”“某某书法家的作品，我一个字也不认识。”“某某艺术大师的字，我欣赏不了。”
去年《襄樊日报》《美苑》上，《写错自己名字的书法家》讲了一件事，在一次书法展览会上，一位老先生看了严学章先生的作品后，认为落款处“严学章”的“学”字写了错别字，颇不以为然地称他为不会写自已名字的书法家。事后严特意出示自已所书“学”字的来历出处。为自已并非“不会写自已名字”而辩驳、正名。类似的事，在近年来的书法活动中屡见不鲜，具有一定代表性。这的确是一个值得深思的现象。
严学章所书的“学”字并不冷僻，多数人尚能识得，他的本意也不是有意让人看不懂。而在《全国第七届中青年书法篆刻家作品展》上，学院派书法的代表人物陈振濂的一幅书法作品就有一点“有意而为之”了。他的这幅立轴写了四个字“天地玄黄”（全部是异体字）。如果不看题跋，恐怕很少有人能认识它们。
我不禁发问:我们的书法家怎么了?这不是很像毛泽东《反对党八股》批评的“工”转两弯，“人”字加三撇，“发誓不让老百姓看”吗？
然而，在仔细看了陈的题跋后，我了解

风樯阵马   沉着痛快
           —朱建中临米书获省临书临印大赛一等奖
阿岑
省邮电怀临书临印大赛近日揭晓，我市青年书法家朱建中荣膺一等奖。这是他继今年二月入选全国中青展之后，又获得的一项殊荣，也是我市书坛一件值得庆贺的大喜事。
本次大赛由省书协、省邮电书画院共同举办，省书法创作评审委员会评审，是省书协九八年重点赛事之一，旨在检阅我省书法作者的基本功。
朱建中是以他临写的一幅米芾《苕溪诗》而获奖的。在作品寄出之前，我曾进行过细致的观赏，感觉到这确是一幅形神兼备的佳作。
《苕溪诗》贴高九寸五分，横五尺三分，字共三十五行。朱建中采取放临，用一对四尺七言瓦当纸横接成八尺横幅，高一尺。他不单临字形，而是章法、墨色、气韵无不追摹原贴，还布以印章与原贴上的收藏印相仿佛。
据我所知，朱建中由一个对写字感兴趣的青年上升到学习书法的层次是从临习米贴开始的，“米体”也正是他的看家本领。米书“风樯阵马，沉着痛快”，《苕溪诗》是其代表作。其审美特征主要表现在：运笔行留有致，苍劲飞动；用墨枯湿浓淡，天然成趣；结字轻重缓急，欹

君子和而不同
____周道合篆书四扇屏赏评
阿岑
许多年未见周道合的篆书了。为迎接“九九”重阳节在市图书馆举办的赞阳、筑阳老年书画联展会上，忽见周道合的篆书四扇屏，它一下子攫住了我的目光。
四扇屏写的是苏轼《江城子.老夫聊发少年狂》，全篇共70字，小篆结体，大篆笔法。章法布局也独具匠心，每屏沿两边书写两行篆文，中间留下大片空白，补以行书释文小款。篆书沉厚朴茂，墨法苍中透润；行书纵笔遒放，以势取胜，两者结合，浑然一体，给人以超凡拔俗之感。
最早认识周道合的书法，大概是在七十年代末到八十年代初的那段岁月，我们国家思想禁锢的坚冰刚刚被打破，革故鼎新，百业待举，周道合与老河口艺术界同仁共同创办了工艺美术社，当时我尚在一中读书，放学路过工艺美术社门前，时常要盘桓其间，观摹里面陈列的书画作品，久久不肯离去。就从那里开始接触到周道合的书法，屈指算来，已近二十年了。
在此后的历次书展中，我每每被他的篆书所吸引，近些年不知怎的，他的书法在社会上几乎不再露面了，各种书法活动也很少见他参加，我心里感到不无缺憾：他真的要在艺术创作的盛年就此封笔“隐退”了吗？这次书画联展中，他的四扇屏

不囿于法  激情使然
____朱建中书法刍议
阿岑
朱建中是我要好的朋友,我了解他的学书历程,熟悉他的性格、为人，喜欢欣赏他的书法。建中习字始于上世纪七十年代中页，当时他还是一名农村少年，受《湖北青年》上刊载的一篇通讯的激励，立志要通过写字改变命运，他做到了。因为写一手好字，使他从一个农村青年成为国家干部。进而，他对写字更加痴迷，更加不计代价，写字几乎是他生命中不可或缺的一部分。
建中是个谦虚和善、不爱张扬、外表朴纳、沉默寡言的人，但在与他的接触中，我能真切地感受到他的内心里那奔涌着的澎湃激情，正是这种外冷内热的性格，反映到他的书法中，形成奔驰迭宕，恣肆飞扬，奇诡多变的艺术风格。
他的楷书从颜字入手，继而汉碑；行草书从二王，到米芾，到王铎、赵之谦，广涉诸家，汲取众长。但用心最多，得力最多的是米字。也许是因为米字的笔法、笔势契合了他不平静的内心，为他找到了一个笔墨渲泻的通道。
建中的字笔锋变化多端，正、侧、偏锋并用，八面出锋，笔笔皆动。他写字时执管很高，这是为了保持腕臂动作自由，“刷”得沉着痛快。他运笔的速度很快，但在这快速的运笔过程中，有许多不易察觉