天气一点都没新意，还是时不时一阵发飙的雷雨，宿舍三台电脑排出的热风导致空气闷的要死，全然感觉不到外面肆虐的呼啸。听了一个早上的音乐，桌上一堆被听完的CD东倒西歪，感觉此刻的生活有点品特风格：一个封闭的房间，人最高程度的安全和最低程度的自由。

 

现在突然对报纸什么的不是很排斥，特别喜欢买周刊来读（通常是三联和南都的生活版），发现很多可以写的材料和吸取很多有用的信息。记得余华说过我们读一本经典远胜读报纸杂志，我觉得这是对的，但是我同时认为新闻什么都是值得读的，因为我们不可能一直在一个静止的时代生存，而那些关注社会的报道有些在时间的大浪淘沙之后也会成为传世的经典——虽然往往甚至它只是描写一瞬间。

 

唯一是垃圾的只有那些八卦的用堕落的形式去报道堕落的花边新闻，无非是在挑战人精神呕吐的极限。明星与政客甚至运动员无论如何崇拜起来可是要很谨慎的，因为正如莫斯科维奇所说这是个群氓的时代。高文化的人里面都尽是流氓，文化程度一般水平或以下的流氓的数量我们便无须去调查，况且在网络里大多数人都穿着马甲以掩盖现实中自身的胆小如鼠。

 

昨晚第一个拜读了威廉这小子小说的开头，不是一般的好，纵使有点古典多于现代（我觉得比例是4：1），不过很多句子都精彩得可以，于是继续鞭策他写的同时自己也大受鼓舞因而决定也继续开工。我想我可以理解他写得慢的原因：这毛势必字斟句酌。而些过去毕竟那是我们珍藏的东西，岂可胡来。

 

他五一只有两天的假期，今晚在那个高于我所在3倍的28楼的某间彻夜长明的房间里，又将有一个男人挑逗两个女人或反之的故事在继续乐此不疲地上演——其中至少一个女人学过武术使得那个男人感到一种可以依靠的安全。我总相信这个在凌晨灵感出现的2小时里头脑清醒的家伙、这个不断阅读着黑夜的家伙有很大的潜力。莎士比亚的FIRST名字就叫威廉哟。

 

真是好笑，在本应该找工作凑论文的日子，我满脑子却都是另外的不正经事，也不停地在用心和笔记录着。

 

 

你是否凌晨5点半入睡6点就被水牛闹钟吵醒于是内分泌失调连续三天三夜用眉头绞死50只2个月大的爱上你太阳穴的蚊子

你是否穿着可以刺穿小猫脑袋的高跟鞋戴着大自己乳房两个罩杯的胸罩说话骚声骚气觉得自己像只差一个月就到期的凤梨罐头那样成熟而洋洋得意

你是否同时勾引了3个大龄中产单身妇女每天通宵达旦与之做爱最后奄奄一息在黄昏从梦话中盗取她们的密码和银行存折拿走帐户中的99万剩下1万给她们买足够用3年的卫生巾擦拭眼泪和欲望

你是否在吃早餐时盯着对面一幅金边眼睛喝着酸奶看着英文报纸的外语系女生的超短裙下面光滑的大腿和小腿思忖着和她搭讪而不知道她在早已在想象中脱掉你红色的内裤在为你口交

你是否兴高采烈地拿着办了三年之久的签证降落在戴高乐机场正想去攀登艾菲尔铁塔或者在凯旋门撒尿但因为穿着假阿迪达斯套装被当场扒去衣服一丝不挂带着晕厥的阴茎被遣送回国

你是否看者昨天还和你谈笑风生的人们砸碎你苦心经营的小超市的橱窗将食物和日用塞进嘴里口袋和裤裆而你忽然得了斯德哥尔摩症开始帮他们搬最后一箱苹果然后在你离开的时候你忘记了那个地方叫所罗门

你是否拿着289号码牌在满是口臭的一群三八旁边等待着打着呵欠的银行职员叫你的号数为了取出仅有的几块钱喝一罐过期的啤酒却看到屏幕显示189而现在是下午4点55分

你是否在打饭的窗口想一动不动循序渐进却被无数腋下飘来狐臭的老处女的和几何书一样扁平的胸部无耻地摩擦以致于想抓起她们枯草一样染黄的头发往刚刚野狗在撒尿的电线杆上面砸

你是否拼命地追赶与自己球门和守门员形成单刀之势的家伙只为了在他射门之前从后面揣出黑脚不管他有没有性伴侣并将至少三个月无法奔跑或者手淫

你是否在看一场电影时大笑在看完另一场时候痛哭用完5卷纸巾然后上30分钟的厕所之后将一切忘得一干二净并在桑拿浴池一身酒气夺去按摩女的贞操和眼泪才用了100块钱

你是否在老师和上司面前任凭他们骂你是废才是垃圾还唯唯诺诺大气不敢出一声心里却幻想着一边喝着可乐一边在他们的阴毛部猛踹

你是否在听了巴赫听了海顿听了马勒听了瓦格纳听了平克听了格里高利圣咏之后感动得全身颤抖像得了帕金森综合症也因害怕末日审判而住进市中心的麻风病院请求上帝的宽恕

你是否和黑人白人阿拉伯人爱斯基摩人印度人和袋鼠在鸡尾酒会上群交口里满是屎尿和精液开心得说不出话来只是觉得插着古巴雪茄的屁眼有些疼于是在脑门打了一剂可卡因

你是否迷上了电视里政客明星和主持人口沫横飞中残留的真理并因此学着他们去整容医院去明星学校去任何可以出卖自己灵魂和鸡巴的场所为了准备着时刻在全世界的同性恋者面前做秀

你是否在克里特岛度假的时候在散步中为了5000万的遗产将你99岁的祖父推下悬崖然后在他的葬礼上努力想留下最多的眼泪得到人们最多的议论和同情

你是否和你的未婚妻每天至少说80次我爱你接250个吻抚摩1300回干3次但是为了一个肥皂剧争吵把她掐死在午夜2点然后打开体育频道看世界杯的现场直播若无其事

你是否还是处男或者处女就被一个一身血腥味的中年老伯强奸并掏空内脏放在长满蛀虫的暖暖的炕上缓解你的冰凉和他睡觉一天又一天直到白痴警察将你们分离

你是否被你的初恋情人抛弃因为她爱上一个秃顶的保险箱里藏着巨款薄荷味持久型避孕套和伟哥的脸和阴囊一样爬满皱纹的CEO并要做他编号75的情妇

你是否被一辆呼啸而过的宝马碾碎脚趾和尊严之后在爬行着捡起从扬长而去的从车窗中丢出来的30万支票心里安慰着可以买一辆大众或丰田也不错

你是否与酒店的老板娘发生口角以后在晚餐的罗宋汤里面发现唾液于是二话不说将送汤的侍者告上法庭并私下买通小混混将他揍晕在贫民区的街角最后与老板成为了莫逆之交

你是否嘴里吟着格调高雅的诗词古文写着苍劲的毛笔看着武侠小说听着古筝同时左手从女秘书的右乳摸到左小腿跟她谈完你的信仰然后把兽性从她叉开的双腿之间一泻而出然后等待她七天例假的开始和结束

你是否缺钱用于是卖掉精子卖掉脏血卖掉肾脏卖掉左眼或者右眼卖掉DNA卖掉耶稣卖掉灵魂为了得到一块发霉的无神论的牛油面包或者得到保险金于是用一瓶正在升价的汽油自焚

你是否在一天24小时电脑前工作购物打机叫外卖泡妞浏览色情网站看A片的生活中心血来潮想出去跑步却在距第4圈还有 10英尺的地方感到胸口有点闷于是跌下了地狱

你是否没有亲人没有朋友没有情人没有金钱没有食物没有水没有衣服没有鞋子甚至没有脚没有光明没有太阳没有所有梦里才有的一切只有孤独饥饿冷痛苦恐惧和黑暗甚至没有梦

你是否

你是否

你是否也像我一样在茫茫人海中横渡寻找站牌和方向打心眼里奢侈地盼望这场雾里的马拉松的终点是天堂

 

 

第四堂课：运动的精义和复习

 

“爱好运动的人可能会觉得某一种运动就是比另一种强，对我来说，运动只是一种让他人把我们推向极至的机会。”

 

这是一堂轻松而又别开生面的户外体育课，在基 汀老师古老唱机的黑胶唱片流淌出来的古典音乐中，学生们各各拿着一张写有不同诗句的朗诵完毕便全力去踢放在身前的足球。

 

无论是“做一个世界的水手/游遍所有的港口”，“喔！我要做生活的主宰/不是奴隶”，还是“啊！让生活变成一首欢乐的诗”或者“做一个真正的上帝”，很明显都是对之前三堂课的一次对及时行乐，对自我存在和开拓视野的复习。在这种诗意的运动里，学生们将自己像高飞的足球一样冲向身心的极至。后来在一场胜利的球赛后大家欢呼着把我的船长抛起，于是我们才吃惊地发现，原来运动并不是像现在一样只有残酷，而还可以这样地开心这样地美。

 

第五堂课：喊出自己的声音

 

“站在世界的屋脊上，YAMP！我喊出自己的狂叫。”

 

当腼腆的托德在基汀老师的旋转下闭上眼睛急促念出一首第一意识创作的诗时，我对这个神来之笔也惊讶得可以，才发现在这种剧情为主的片子里自己不自觉将布莱希特的戏剧理论早已经忘在脑后。是的，我们必须喊出自己的声音，被不被人知晓是次之又次的事情，重要的是你能够感到自己也有某种内在的渴望，而它常常是被你压抑的，甚至你已经把压抑视为一种常态，理所当然认为它并不存在。

 

我们不能让长久的压抑和世俗的喧嚣覆盖覆盖我们灵魂深处的声音。

 

 

第六堂课：走属于自己步调

 

“我说这些是为了说明顺从的问题，说明坚持与众不同的信仰的困难。没错，我们都有一种被人接受的需要，但是你们必须坚信自己的信仰是独特的，是你自己的，哪怕别人认为它们很怪或者很讨厌，哪怕一群人都说那太差劲了。罗伯特·弗罗斯特说过：‘两条路在树林中分岔，我，我，选择走的人少的那一条。’这就导致了所有的不同。现在我希望你们也能找到自己的路，自己的步调。”

 

社会心理学有一种行为叫从众，说的就是由于缺少安全感或者主见而选择的一种行为。众口铄金的结果就是聚集，常常是愚昧的聚集，还有行为规范，常常是泯灭个人自由的行为规范。

 

大多数人走的那条路灯火通明,甚至还有人为我们指路,而人迹罕至的小径是如此黑暗神秘,让我们不知道等待我们的是什么,所以我们恐惧了,一次一次因此错过了正确的选择,而有什么是可以没有代价没有坚持就可以得到的呢？＂走自己的路，让别人去说吧．＂——当别人真的在说的时候，你是否能泰然处之？对每个人来说这可能是比犯罪还难的事．

 

我们每每会这样想：“到了什么时候我就可以做自己喜欢的事了，将就忍耐一下吧”,但事实上我们永远是在自己不喜欢的泥潭里越陷越深．邯郸学步的故事已经是老掉牙的了,但有多少人在演绎着它的现代版，在生活中是一个灵魂仅仅在爬行的矮子，我们为什么要牺牲单单属于自己的选择不能坚持？当你一心留意别人的步调的时候，你在自己是否知道自己为什么出生是否存在过？

 

＂及时采摘你的花蕾/旧时光一去不回/今天善在微笑的花朵/明天便在风中枯萎．＂我们已经没有多少时间和选择的机会可以任我们挥霍,我们必须及时行乐,更要有勇气地果断选择自己的路和步调,活出自己的意义,而不是成为一个可以代替的螺丝——这很多人自杀的理由．

 

    尾声

 

影片在佩里的自杀中达到高潮，所有的皆大欢喜因此戛然而止。随着灵魂人物的死亡,死亡诗社蒙上了死的阴影．一切进入一种悲伤的气氛，代表传统的长相酷似权威教宗的诺兰先生的势力开始占据了上风，学生们被迫在无中生有的调查报告中签名,基汀老师被作为了这次事件的替罪羊被扫地出门——这反过来将所有的暗示明示出来：基汀老师其实就是另一种意义上的耶稣基督，就好象背叛诗社和诬陷师长的卡梅伦象征着出卖耶稣的犹大一样，佩里、托德、查理、米克斯、皮茨、诺克斯、霍普金斯这些在最后一幕站在课桌上送别老师的学生们暗喻基督的门徒．

 

那么基汀老师离开以后，耶稣被钉在十字架之后，是否什么都没留下？就像基督最后实现预言复活一样，那一个个站在课桌上的身躯代表的是对基汀老师的肯定，还有也仿效他也开始户外教学的教拉丁文麦卡利斯特老师，还有虽然死去的佩里．总之，基汀短暂的出现就像是一场化雨的春风，淋醒了无数庸碌的灵魂，点燃了人们内心之处认识生命的星星之火．

 

可惜的是，仿佛众神受不了人间的污秽而要搬到奥林匹斯山，基汀老师也无法在学校立足，而老师本来该是那样的，而学生和学校本来会和曾是天堂的人间一样是另外一个样子．

 

   

 

当配角的配角霍普金斯同学最后一个站到课桌上 向基汀老师致敬时，我的眼泪终于不顾一切地夺眶而出，所以不得不侧着头好让光线在眼睛上暂时镀一层白色来遮掩。

 

讲述教育之中的学校、老师和学生故事的电影让我总是特别关注，因为我已经在控制甚于引导的这种环境中煎熬了16个年头，期间我几乎无法得到这个系统任何对灵魂有价值的建议，这个臃肿的庞然大物总是带着口臭唾沫横飞地说“你应该如何如何”“这个是对的那个是错的”，不由分说要我们乖乖就范。而在这部的电影的一个人物的口中听到的箴言我敢打赌超过你以往的总和。我们无比需要而学校无比忽略的东西，在基汀老师的六堂课里才得以得到应有的补偿。

 

第一堂课：Carpe Diem , Seize The Day ！

 

“我们是蛀虫的食物，不管你们相信与否，在这儿的每个人，终有一天会停止呼吸，冷却并且死去……你们来细瞧这些过往的面容，同样的发型充满活力，像你们一样，野心勃勃，像你们一样，感觉世界就在他们手里，相信自己一定能成就伟大事业，他们眼中充满希冀，也像你们一样，但他们是否曾经蹉跎错过他们本来可能成就的任何事业？因为你们瞧，当年的年轻人如今已变成花下之尘了，但如果仔细听，你们还能得到他们给你们留下的忠告：‘Carpe Diem , Seize The Day !’”（分别为拉丁文和英文，均意为：抓紧时间，及时行乐）

 

学期第一节课，化学拉丁文几何学老师都按部就班地在上课，英文老师“我的船长”基汀却将惊愕的学生们带到陈列着这所全美最好的预备学校荣誉和过去的过道上，对着以前黑白照片的一张张已成历史的年轻面孔，告诉他们这些。

 

这是对佩里等人的第一次启蒙，大家隐隐约约触摸到了某种意义，这种意义直指自己生活的状态和方式。这些身负父母之命的优等生，至今无法叩问自己内心和灵魂，思考自己究竟向往什么，只能压抑地将自己推上那没有悬念的地毯，走那早已为自己量身订造的一生：律师，银行家或医生。

 

而这样的一生还要求你全神贯注全力投入，完全要忽略你自己的想法与感受。于是父亲可以私自将每门功课都得A的佩里在学校年鉴的编辑工作取消，于是就算佩里私自出演了《仲夏夜之梦》并表现出色，最后家里竟然决定将他退学转至更加灭绝人性的军校——这也最后导致了一直热情乐观的佩里选择了阴冷悲观的自杀。

 

佩里的死也许很多人认为可惜，没有意义——但是意义如果要别人去承认，那还是哪门子自己的意义呢？他的死与我一直对死亡的思索是不谋而合的，为什么上帝要给我们这样的权力：用安眠药或绳子刀子被子煤气或自己双手轻而易举地可以结束自己的生命？因为我们要逃脱苦难，因为我们活不出真我，因为我们别无选择。

 

而试想如果我们的人生是我们无法选择的，我们有什么理由不响应基汀老师或纪德在《人间食粮》里的及时行乐的号召？

 

第二堂课：诗歌与生命的意义

 

“我们不是在安水管，我们是在谈论诗歌。这是一次战战役一场战争，受害的可能是你们的思想和灵魂…现在，各位，你们要学会自己思考，你们要学会欣赏文字和语言。不管别人怎么说，文字和语言的却能够改变世界。我们读诗写诗，并不是因为它好玩，我们读诗写诗是因为我们是人类的一分子，而人类是充满激情的。没错，医学、法律、商业、工程，这些都是崇高的追求，足以支撑人的一生，但诗歌、美好的事物、爱情，这些是我们生命的意义。惠特曼写道：‘啊！自我！啊！生命？/这些问题总在不停的出现/毫无信仰的人群川流不息/城市充斥着愚昧/生命的在在其中有什么意义？/啊！自我！啊！生命？’答案是：因为你的存在，因为伟大的戏剧在继续，因为你可以奉献一首诗——你的诗是什么？”

 

想必很多人都对那死气沉沉的课本一肚子怨气，永远充斥着所谓金科玉律一样的结构：概论，意义，分类，重要性，原则，特点如此等等。然后你只要记住这些就可以了，然后就是考试之后将一切扔进垃圾箱，但是或多或少它已经弄脏了你的脑袋，而现在如果你说你在写诗，大多数人都会讥笑你是神经病——诗歌有什么用？

 

基汀老师先是让我们在这堂课中撕烂普里查特博士的铜臭的学院派序言，一吐我们长久以来对理论恨之入骨的恶气，而为了避免有朝一日活的诗歌也被纳入万能的科学的死的范畴，这些当然是远远不够的。所以他告诉我们要学会独立思考，用自己的见解与诗歌等对象交融，进而靠近个体存在和生命的意义。

 

我们固然也许将从事形形色色的职业，但是我们必须有信仰，我们必须保留作为人类的一分子的思考力和激情，以此来确定自己作为个体的存在，而不是反过来被科学机械化非人性化而麻木不仁。你可以通过诗歌或表达你的情感，无论喜怒或者哀乐，不管愉悦或者心碎，你都必须时刻谨记且义无反顾地向自己的人性和生命的意义靠拢回归。

 

第三堂课：寻找自己的声音

 

“我站到讲台上是想提醒自己，我们必须时刻用不同的眼光来看待事物。瞧，从这上面看世界，完全不同…一旦你觉得自己懂得了什么，就必须换一换角度来看，同样在读书的时候，不要只想作者怎么看，想象你怎么看。你们必须努力寻找自己的声音，因为越迟开始寻找，找到的可能性就越小。梭罗说：‘大多数人都生活在平静的绝望中。’别陷入这种境地，要敢于开拓新的天地。”

 

现实中有太多的成规让我们墨守，以前我们上语文课政治课不就是这样的么？这些以文字代替公式，固定答案代替规律的毒害无疑更加可恶，你的分数取决于你与标准答案的近似程度，而莫非你可能与答案给出者共用一个大脑和屁股？我们在那些蹩脚的讲义作者的讲解里甚至连作者本身的声音都无法去揣摩，更别说有自己的想法思考空间。我到底学到了什么，只记得因为不符合所谓总分总的结构被老师用红笔划掉的妙语连珠的长篇大论和自己觉得写得很恶心的作文却被老师赞不绝口的尴尬——好的东西既然会是自己作呕的东西，这是哪门子让人哭笑不得的道理？无论思考之路怎样的分忿，都要让它最终走向你的心房，否则永远是浑浑噩噩的迷失。

 

我想我至少是生活在不平静之中的人，有时候会很绝望，但是自身的确没有停止过追寻自己的声音。首先我也可以清楚地与自己的灵魂对话：我到底想要什么？我想要怎样地生活怎样的]地存在？新的事物或者对旧事物的挖掘和发现总是会让心灵激动的，人确实是喜新厌旧的——当然不是指对待感情，人的内心无不渴望一种哪怕细微的耳目一新的变化。一成不变，这不是生活，而是机械的作业。于是我们必须打开自己的眼睛，抛弃一切阻碍视线的偏见，发现生活中的立体的美和无数藏着的意义，将生命像水滴汇入海洋一样融入无限的永恒之中。

13. Another Brick in the Wall（III） 墙上的另一块砖（第三部分）
我不需要被人抱在怀里
我也不需要毒品来麻醉自己
我已看见墙上的字迹
别以为我需要任何的东西
无论如何它只是墙上的砖
无论如何你们都只是墙上的砖

   

     我最喜欢“墙上的另一块砖”的第三部分。歌中包含愤怒、恐惧、焦虑等多种情感因素，短短几句歌词博采了专辑中大多数歌的精华。在这首歌中，Pink 拒绝这个世界，表示了他不愿接受任何人的任何帮助，因为他认清了现实社会的残酷。他“已看见墙上的字迹”。我注意到在这首歌中所提到的“砖”已采用了复数的形式（前两部分基本采用单数形式）。这暗示着 Pink 的精神之墙已经筑完， 所有的砖各就各位。 在电影中，Pink 的生活与狂欢、闹事纠结在一起。生命与无序的狂欢有本质上的相同之处；那就是我们无法用自己的双手来操控它。

16. Goodbye Cruel World 再见，残酷的世界
再见，残酷的世界
我今天要离开你
再见，再见，再见 再见，所有的人们
无论你们说什么
我都不会改变主意
再见
　　

     尽管从歌词方面来看，Pink 是想要自杀，但实际歌曲的内涵并非如此。Pink 并没有用死亡的方式离开这个世界，他只想在迷墙后隐居起来。在最后一声“再见”结束时，整首歌也就结束了，不向与它相对应的“Outside The Wall”（墙外），歌词部分结束了但音乐仍在进行。这其实表明了 Pink 想要离开他周围的人的决心。“再见，残酷的世界”是专辑及电影前半部分一个绝妙的总结。电影中我们可以看到 Pink 正在找寻它那巨大的精神迷墙上的裂缝。

17. Hey You 嘿，你
嘿，站在冷风中的你
又孤独，又苍老，你能感觉到我吗？
嘿，站在走廊中的你
生疮的脚和失去的微笑，你能感觉到我吗？
嘿，别帮着他们埋葬光明
别在斗争前屈服让步
嘿，你一个人呆在那儿
赤裸地坐在电话机旁，能不能抚慰我一下？
嘿，你把耳朵贴在墙上倾听
等着有人呼唤你，能不能抚慰我一下？
嘿，你能不能帮我搬走这些石块？
敞开你的心扉，我正在回家
但这只是幻觉
正如你所见，墙筑得太高了
无论他如何努力，他都无法重获自由
一群蛆虫正在吸食他的大脑
嘿，站在路上的你
总是被动的去做你该做的事，你可以帮帮我吗？
嘿，站在墙上的你 在大厅里砸碎玻璃瓶，你可以帮帮我吗？
嘿，你可别告诉我一点希望都没有 在一起我们就赢，分开我们就输

　　“Hey You”是《The Wall》专辑中另一首相当出名的歌，不幸的是他未被收进电影之中。这是 Pink 的请求，因为他意识到与世界隔离并非他想象中得那么简单。在此歌中，Pink 呼唤别人的帮助。我们每个人都在筑墙，只是高低有所不同而已。Pink 的话犹如一本有意义的小册子：“别帮着他们埋葬光明/别在斗争前屈服让步”。Pink 希望有人帮他搬走那些“石块”，那是他在整个生命过程中和整个筑墙过程中所承受的心理压力。 在吉他 Solo 后一个代表现实的声音响起。它说到 Pink 认为有人能帮助他这个想法纯粹只是幻觉，因为他的墙太高也太坚固:无法走出去，也没人能够走进来。“无论他如何努力，他都无法重获自由。”尽管他努力过，但 Pink 无法让自己从墙的后面解放出来。“一群蛆虫在吸食他的大脑”。这句词可以解释“蛆虫”这个隐喻。“蛆虫”在传统意义上可以有两种解释。第一种解释是“死亡”，但不适合用在这里。第二种解释是“知识”，是Waters 的本意。Pink 在早年生活中所积累的知识致使他开始筑墙。但一旦他躲在了迷墙后面，他又发现日子并非自己想象中那么好过。吞噬他脑细胞的蛆虫是来自现实世界的知识；尽管它使人们设防于现实，但它也是残酷的，因为他在隔开危险的同时，也隔开了现实世界中一切美好的失误。“现实之声”结束后，Pink 又开始唱歌，但他不再求人们“感觉”或“抚慰”他，而是求人们“帮助”他。在最后一句中，“在一起我们就赢，分开我们就输。”Pink 意识到了筑如此一面高墙的错误所在。他意识到他不得不承认有时人们彼此需要，他必定会输给这个残酷的世界。

18. Is There Anybody Out There? 墙外有人吗?

 

   这首歌是《The Wall》专辑中最难分析的一首，因为它只有一句歌词：“Is there anybody out there?” 这是被囚禁在墙内的 Pink 呼唤墙外的人。
　　

   在电影中，Pink 一直在狠劲地撞墙，希望能够解脱出来，但正如“Hey You”中所唱的那样：“这只是幻想，正如你所见到的，墙已筑得太高，无论他如何努力都无法解脱……”在4句充满压抑感的“Is there anybody out there?”后，响起一段用木吉它演凑的乐段，间或还有小提琴和钢琴的声音穿插期间。我以为这是 The Wall 中最精彩的一段，也是摇滚乐史上值得记录的一笔。从中我们可以感觉到Pink 真正需要的并非是推倒他的精神迷墙，而是过一种正常而平静的生活。读者们一定还记得在“Don’t Leave Me Now”一曲中 Pink 所显示出的疯狂的精神状态，实际上他很脆弱，也很痛苦。其实过平静而平凡的生活是每个人内心深处所渴望的东西，随着年龄的增长，这种渴望会愈来愈强烈。

19. Nobody Home 没人在家
我有一本小黑本子
里面记满了诗
我有一个背包，里面装着牙刷和梳子
我表现好时他们就赏我一根骨头
我可以用橡皮筋把鞋子固定在脚上
我会用肿胀的手玩布鲁斯
我的电视有13个频道可以选
我有电灯
我有第六感觉
我有超强的观察能力
所有这一切，支持我度过孤独的时光
每次给你打电话号码
总是没人在家
我留着Hendrix式强硬的直发
我的身上有针刺的小孔 缎子衬衫上也有灼伤的痕迹
我的手指上有尼古丁的污点
我的镣铐上有一把银制小勺
我有一架钢琴，陪我度过余生
我有一双狂野的眼睛
我渴望能够飞翔
但却不知该飞向何方
哦亲爱的当我拨通电话
依然是没人在家
我有一双Gohills靴子
但我的精神却在消失
　　

   这首歌相对容易分析。歌词基本上就是说明了一切，并没有什么隐晦。人们质疑的最多的一句是“those swollen hand blues”，为什么 Pink 会有一双肿胀的手呢？有人认为当“swollen hand”布鲁斯被唱过之后，它所指的可能是 Pink 用针筒注射的方式吸毒，因为这通常会引起手部肿胀。然而我认为这也可能是指 Pink 小时候生过的那场大病，这在“Comfortably Numb”一曲中亦有所提及，说他的手“肿得像两只汽球”。由于妻子的离去，Pink 正经受精神与肉体上的双重折磨。“每次给你打电话，总是没人在家。”事实上，无论他怎样竭力去挽救两人的感情，他的妻子已不可能再回到他身边，尤其是当 Pink 知道了妻子另有恋人之后。Roger Waters 用很忧郁的嗓音去演绎此歌，让人动容。我的一位朋友说这首歌是他在此专辑中最喜欢的，因为其中包含某种“深层次的情感回响”，但很少有人认识到这一点。从某种意义上来说，它描述了一个不可思议的事实：一位看似拥有一切的男人其实却一无所有。Pink 是一个“明星”，他那“明星”的身份给了他财富、力量，但也给他带来过多的压力，使他不得不借助性与毒品来麻醉自己。他拥有这一切，但他意识到这一切对他而言其实毫无意义。而事实上，成千上万的摇滚明星面临着和他同样的问题。于是他开始退缩，去追寻一种孩提时代才可能拥有的纯洁的爱，这种爱排斥物质世界的干扰，排斥占有的欲望，是一种单纯的、无私的情感付出。我想这是非 Waters的本意。“Nobody Home”实际上是一个隐喻，暗指 Pink 已失去了享受天伦之乐的机会。在“Nobody Home”中，那部在“One Of my turns”一曲中出现过的电影《The Dambusters》再度出现，由此我们可以看出 Pink 所受精神折磨的根源其实还是战争。

20. Vera 这儿有没有人记得 Vera Lynn？
记得她曾说过
我们会在某个阳光灿烂的日子里重逢 Vera! Vera! 你怎样了？
这儿还有别人吗？

　　Vera是二战期间一名著名的歌手，在欧洲尤其是英国颇受欢迎。“We’ll Meet Again”（我们会重逢）是她的成名作之一，其中有一句歌词便是“我们会在某个阳光灿烂的日子里重逢”。这首歌是 Pink 童年时代幻想的一个剪影，但也是下一首歌“Bringing the Boys Back Home”（把男孩子们带回家）的引子。

21. Bringing the Boys Back Home 把男孩们带回家
把男孩子们带回家 把男孩子们带回家
别让孩子们一个人呆着，不，不 把男孩子们带回家

　　“Bring the Boys Back Home”是继“Vera Lynn”之后又一首与战争有关的歌。在电影中，人们在车站同从二战中幸存下来的亲友一齐唱这首歌。令人感到悲伤的是,年青的 Pink 虽然知道他的父亲已阵亡,但仍然在车站无望地搜寻父亲的身影,在歌中,人们认为所有的战士都应该活着回到亲人的身边,妻子不能没有丈夫,母亲不能失去儿子,孩子不能离开父亲……

22. Comfortably Numb 惬意的麻木
嘿，里面有人吗？
如果你能听见我的声音就点点头
有人在家吗？
来吧，我知道你现在感觉不太好
我可以医治你的创伤 让你重新找回自我
放轻松，首先我需要了解一下情况
只是最基本的情况 你能告诉我你伤在哪里吗？
别向我隐瞒你的痛苦
远处的轮船，在地平线上冒烟
你乘着波浪而来 你的嘴唇在动但我听不见你的声音
我小时候曾生过一场大病
我的双手肿得像两只汽球
现在我又有了那种感觉
我无法解释，你不会理解的
我并非真正的我 我正处于惬意的麻醉之中
好吧，就一个小小的针孔 没有更多……啊！
但你也许会感到不便服 你能站起来吗？
我相信这正在起作用
那会使你继续扮演自己的角色
来吧该走了 别向我隐瞒你的痛
远处的轮船，在地平线上冒烟
你乘着波浪而来
你的嘴唇在动但我听不见你的声音
小时候我曾希望看见曙光 在我视野的边际
我想看但它没再出现 我的手指感觉不到它
孩子长大了，梦已经消逝 我已处于惬意的麻木之中。

　　“Comfortably Numb”是Pink Floyd《The Wall》专辑中最受人瞩目的歌曲之一，理由是：这首歌极为“有趣”，而且让人感到放松。你甚至可以在Internet中找到这首歌的Midi版。由于药品而产生幻觉的 Pink 在旅馆中熟睡，他的老板与一些伙伴找到他，希望他能继续他的音乐会。Roger Waters 所唱的前面几句听上去也许是 Pink 老板或医生的声音，但更像是医生。医生正竭力想叫醒 Pink 并让他走动起来。于是他向 Pink发问，看他是否能理解他：“嘿，里面有人吗/如果你能听见我的声音就点点头/有人在家吗？”作为一种响应，这次是问“有人在家吗？” 而前面的歌中 Pink 曾唱过：“外面有人吗？”医生然后就问 Pink 伤在哪里，以便于他医治 Pink 的伤口。此处 Waters 的嗓音如梦如幻，似乎是穿过淤泥与浓雾的声音。这时，“Pink”开始说话了，说他并未感觉到什么痛苦，而且他也听不清医生的声音。 Pink 迷失在对童年的回忆之中：“远处的地平线上轮船在冒着烟。”医生的声音似乎是乘着波浪而来，Pink 看见医生的嘴唇在动，但却听不清他在说些什么。然后 Pink 完全陷入了对童年时代的回忆之中。他说小时候曾发过高烧，这在电影版本的“Mother”一曲中已出现过：“我是否真的在死去？”他然后又叙述症状：“我的双手肿得像两只汽球。”现在 Pink 的精神在遭受同样的痛苦，但医生却无法理解。“我正处于惬意的麻木之中”，Pink 对病痛感到麻木，对痛苦的记忆感到麻木，对周围的世界也感到麻木。他利用他的精神迷墙来使自己始终处于这种“惬意的麻木”状态之中。

——摘自eBook:摇滚年代 作者 辛迪

 

P.S：

    终于完成了这篇较为出色的文章的校对工作，知道了我那位在中石油做内刊的朋友的无奈——错别字何其多也。除了校对排版工作，本人还适当地小小地更改了原作所翻译的几句歌词，一方面有些译的比较生硬，另一方面电影的中文字幕也并非无可取之处，有些译得蛮好的，如：他们那肥而神经的妻子 将会在生命的边缘将他们打败 等等。

    最后提一提，电影并非到此结束。后来 Pink 成为希特勒式的反人类的独裁者；结尾则是一段卡通片，仿照最后的审判，Pink 的老师、母亲等悉数登场，最后他被判在同类面前解剖自己...哈，不多说了，算是留一点悬念吧。

7. The Happiest Days Of Our Lives 我们生命中最快乐的日子
当我们长大去上学
总有些老师会想方设法伤害我们
无论我们如何小心隐藏
他们嘲笑我们所作的任何事
并暴露我们所有的缺点
但全镇的人们都知道
每当他们晚上回到家里
他们肥而神经的妻子会在生命的边缘将他们打败
　　

    这是一首真正讽刺意义的歌，主要讲述 Pink 的学校生活。其中讲到老师们会通过暴露学生的缺点来嘲笑他们。在电影中，Pink 的老师偶然发现他在课上写诗（其实这首诗是Pink Floye“Money”一曲的歌词），结果就罚他站到教室前面并恶狠狠打了他。但Pink只是想通过诗来表现自己与众不同的地方。当这位老师回到家，他的妻子硬逼他咽下难以下咽的饭菜。这是老师打学生的镜头与老师妻子逼迫他的镜头交替出现，真是“因果报应”，这也是Waters“循环理论”的验证。

8. Another Brick In the Wall（II）
墙上的另一块砖（II）
我们不需要灌输式教育
我们不需要思想被控制
教室里充满了黑色幽默
老师请让孩子们自己呆着
嗨！ 老师！ 让我们自己呆着
这只是墙上的另一块砖
你只是墙上的另一块砖

“墙上的另一块砖（II）”是专辑中最有名的一首歌，它继续讲述 Pink 在英国上学时的生活。许多人认为这首歌是 Pink 想要颠覆英国的教育制度，但其实并非如此，它所强调的是教育不能抹煞个性。当孩子们（童声）唱“We don’t need no education”时他们不是针对整个教育制度，而是想表明他们不需要老师教他们怎样去思考，不需要受思想上的控制，也不想因犯了小错而被讥笑。教育不是产品的模子。在电影中，所有的学生戴着相同的无表情的面具以同样节奏的步伐走向一个绞肉机，既不回头也不朝两边看。机器中有不停敲打的铁锤，看上去像军队一样整齐划一而且十分有力。经过绞肉机后，所有的孩子都被榨干了灵与肉，从绞肉机另一端出来的是一群行尸走肉。由于老师的专制，Pink 又在墙上加了一块砖。

9. Mother 妈妈
妈妈你想他们会把炸弹扔下来吗？
妈妈你想他们会喜欢这首歌吗？
妈妈他们是否会欺侮我？
妈妈我是否该筑墙？
妈妈我是否该竞选总统？
妈妈我是否该相信政府？
妈妈他们是否会让我上前线？
哦这只是在浪费时间 （妈妈我是否正在死去？）
安静下来孩子别哭
妈妈会使你所有的噩梦成真
妈妈会让你感受到她所有的恐惧
妈妈会让你躲在她的翅膀底下
她不会让你飞，但她也许会让你唱
妈妈会让孩子感到舒适与温暖
哦孩子 当然妈妈会帮你筑墙
妈妈你不认为她对我很好吗？
妈妈你不认为她对我而言很危险吗？
妈妈她会不会把你的小男孩撕成碎片？
妈妈她会不会让我心碎？
安静下来孩子别哭
妈妈会帮你挑选所有的女朋友
妈妈不会让任何人伤害你
妈妈会一直等你直到你回来
妈妈永远会知道你在哪里
妈妈会让宝宝永远健康整洁
哦宝贝 你永远是妈妈的好宝贝
妈妈，墙是否需要筑那么高？

　　这是一首小 Pink 与他母亲对话的歌。在电影中，这首歌的伴奏听起来不像是木吉他，倒像是八音盒的声音。这使得这首歌听起来更孩子气也更纯真，同母亲玩世不恭的口气并置显得很有戏剧性。歌开始部分是 Pink 对战争的看法，他也想知道这个世界会否接受他的歌还是会让他失望。他问他母亲是否该筑墙，并问他是否该去竞选总统。当然我想这句问句的意思并不当真是要去竞选总统，而是说明小 Pink 还有梦想与希望。至于“我是否正在死去”指的是 Pink 得了重病，这在以后的“Comfortably Numb”（舒适的麻木）一曲中会提及。在 Pink 母亲的词句中我们可以了解到她过分呵护她的孩子。然而对她而言这有充分的理由：她由于战争失去了丈夫，所以不希望她的孩子受到任何的伤害。对我而言，她的这种对孩子的爱几近病态。“妈妈要让你所有噩梦成真/妈妈要把所有恐惧加在你身上”。不知不觉中，Pink 的母亲将所有她对战争的恐惧加到孩子身上，然后再拼命保护他不受伤害。她答应帮他筑墙其实是在帮他逃避现实。其实她本身就是 Pink 墙上的一块砖。在第二段对话中，Pink 问他的母亲他的女朋友（妻子）是否对他足够好，是否对他很危险，是否控制他，是否会令他心碎。在母亲的回答中我们再一次领略了她的病态：帮你挑选所有的女朋友，不让任何人弄“脏”你，她会永远等待独儿子回家，并永远是她的“Baby blue”。最后一句问句是 pink 在担心，如果把墙筑得过高，那他就再也回不来了。电影中在放此歌时还有几段 pink 婚后生活的描写，夫妻间感情十分淡漠，这也是为今后两人的破裂所埋下的伏笔。

10. What Shall We Do Now?
现在我们该干些什么？
对于这些剩余的空间我们能做什么
饥饿的波浪在哪里吼叫 我们是否该出发远航
以寻求更多的认同？
我们是否该买一把新的吉他？
我们是否该有一辆更棒的轿车？
我们是否该整夜工作？
我们是否会卷入战争？
让灯亮着？扔下炸弹？
到东方旅行？
生一场大病？
埋葬朽骨？
家庭危机？
用电话预约鲜花？
喝酒？
找心理医生？
不再吃肉？
几乎不睡？
对人象对宠物一样？
训练？
参加跑步比赛？
在阁楼里塞满现金？
埋葬财富？
省下时间？
我们背靠着墙，但我们却从不休息

　　这首歌只在电影中出现，是一首关于社会的歌。Pink 提出这样的疑问：我们如何接受日常生活中的物质主义？怎样才能便我们的精神不至崩溃？最后一句尤为精彩：我们背靠着墙，但我们却从不休息。我们不愿去找寻一条新的出路，或是去关心别人。我们只是背靠着墙，我们只关心我们自己。

11. Empty Spaces 剩余的空间
我们该用什么去填补剩余的空间
我们过去在哪儿交谈
我怎样去填补最后的空白
我怎样才能完成筑墙

   尽管 Pink 与妻子的感情并不好，但当发现妻子有了外遇时，他依然变得闷闷不乐。
在这首歌中，Pink 问他的妻子他们该干些什么。最关键的是最后一句：“我怎样才能完成筑墙？”表明 Pin k的墙已经快要筑完了。一旦完成筑墙，Pink 将与现实世界完全隔离，“剩余的空间”即是指墙上需要 Pink 去填补的几个小洞。 另外，如果你倒着放此歌，你会发现里面藏着一个小秘密。你会听见 Roger Waters 说：“祝贺你，你发现了秘密，请把答案寄给 Pin k。”而后第二个人说：“Roger，Carolyn 给你打电话。“正确的答案是老 Pink 最终生活在一个疯人院里（或是个精神病人收容所）。其中的 Carolyn是 Roger 的妻子。Roger Waters 经常说，如果没有 Carolyn，他也会象 Pink 一样最终被送进疯人院。

12. Young lust 年轻的欲望
我只是个新来的男孩
这个城市对我是如此陌生
快乐的时光已经逝去
谁来带我认识这给新的地方？
哦，我需要一个不羁的女子
哦，我需要一个不羁的女孩
这片荒地上有没有我真正需要的女人
让我感觉自己是一给真正的男人
请收留我这个摇滚难民
哦，亲爱的请给我自由

　　“年轻的欲望”展示的是 Pink 在一场音乐会后在后台举行的一个派对。在电影中，有一些人混入了这个派对，其中一些“幸运者”还同 Pink 一起回到他旅馆卧室。Pink 之所以这样做，是为了惩罚欺骗了他的妻子，尽管当时我认为这只是一个倒叙的闪回镜头，但现在发现并非如此。从情节上来看，它的确发生在 Pink 发现妻子的欺骗行为之后。尽管屋内的陈设似有不同，但这也许仅是导演的某种艺术手法而已。

13. One Of My Turns 我的一个转变
日子一天天过去
爱情一天天消逝
就象一个垂死的人的皮肤
每个夜晚 我们假装什么都没发生
但我已经变老
你也变得冷漠
生活失去了往日的幽默
我感觉到我正在转变
我变得象刀刃一样冷
象止血带一样紧
象葬礼的鼓声那样绝望
奔向卧室
在左边的手提箱里
你会发现我最喜爱的斧头
别害怕 这只是过渡阶段
是我最悲伤日子中的一天
你想看电视吗？
还是上床休息？
或是静静地凝视高速公路？
你想吃点什么？
你想吗？ 或是希望我去试一试？
你想叫警察吗？
你认为我是不是该停止了？
你为什么要逃跑？

　　电影中此歌响起时，Pink 正坐在一把椅子上看一部老的战争片，这也许让他想起了他的父亲。这首歌一开始旋律非常简单柔和。Pink 问他的妻子：为什么他们的爱情正在消逝，为什么他们之间的关系变得如此冷漠。Pink 发现现在的社会中要长久的去爱一个人有多么的困难，因为人人都怕自己受到伤害。Pink 提到了他的孤独感，以及社会所给予他的压力。其中的“止血带”暗示他已开始服用某些药品。不久后歌声就不再那么简单柔和，Pink 开始发怒并向他身边的那个女人“是否要看电视”之类的问题。他的怒火就象火山一样突然爆发，而且这也不是他第一次情绪失控，如歌词所说：“这只是过渡阶段，是我最悲伤日子中的一天。”似乎 Pink 陷于这种濒临崩溃的状态已有很久了，但他身边的女孩还是一点都无法理解他。Pink 在看的老战争影片名叫《The Dambusters》，是发明新型炸弹的科学家 Barnes Wallis 的自传式电影。片中那些新式炸弹在德国遍地开花，所有的工厂都被洪水淹没，所有的墙都被炸毁。因此你也可以将其理解为 Pink 想要一些炸弹来炸毁人们心灵上的墙。

14. Don’t Leave Me Now 请别现在离开我
哦亲爱的
请别现在离开我
别说这已是路的尽头
是否还记得我送给你的那些鲜花
我需要你
亲爱的
在我的朋友们面前将我绞成碎片
哦亲爱的 请别现在离开我 你怎么能走呢？
当你已了解多么需要你 周六的晚上
我被打得不能动弹 哦亲爱的
请别现在离开我 你怎能这样对待我？
逃跑 哦亲爱的 你为什么要逃跑？

　　“哦亲爱的 请别现在离开我”是 Pink 对他那不忠的妻子说的一番话。他尽力帮她回忆两人过去快乐的时光——“是否还记得我送给你的那些鲜花，我需要你亲爱的”，但他又用“绞成碎片”和“打得不能动弹”来表示内心的愤怒。我们可以从此歌中感觉到两人的关系的确已到崩溃的边缘，尽管他妻子在朋友们面前污辱他或在周末打他也许只是精神失常的Pink 的臆想。Pink 也并未真的打过他妻子，但她在精神上伤害他很深，所以他为了宽慰自己就想象怎样打他的妻子。Pink 最后问的那一句“你为什么要逃跑？”并非真的指妻子要从家中逃跑，而是一种“精神上的逃跑”，即他的妻子已另有爱人。这也表现出 Pink 的迷惘与失落感。然而就我们来看，两人的关系发展到这种地步，Pink 的妻子在精神上寻求新的慰藉，错并不全在她。两人的分手正是 Pink 不断往自己的墙上添砖所造成的。