所谓洗盘，就是主力为清洗浮筹，故意相当部分地卖出股票，而恫吓散户的诱空性的股价操纵行为。这个解释，应该比一般的教科书还要经典些吧。经典归经典，我却认为应该把这个概念扔进故纸堆里面去。为什么？因为我认为洗盘对主力而言，不具备必要性。盈利的浮筹，你不洗它，它照走不误。诱空，在这个时候也不成立，股价都要往上大拉了，哪还有时间诱空。诱空是主力建仓时干的事。而且，我们发现太多的强势股，根本就是一根接一根的大小阳线，把股价从底部拉起来。你看它们，哪有洗盘啊？

    我们过去所津津乐道的洗盘，我认为称之为二浪回调才是合适的。二浪回调是市场的自然走势，而非主力的克意操纵。事实上，主力也是市场的部分，而且是市场的代表。

    刚刚脱离底部的股价，出现了缩量阴线报收，这种传统所认定的洗盘，是二浪的自然回调。这种回调，源自于投资者心理与股价的博奕。缩量的阴线，变小的成交单，本身表明，卖出者为小散，而非代表市场的主力。当然小散也是市场的部分，它也有一定的能力——它能够在股价大涨前造成还要继续下跌的假象——但无疑只是暂时的。它为什么要这样干？我不禁要探

    所谓假阴线，即是收涨的阴线，通常是大幅高开，全天低走，最后以高于昨日收盘价报收。

    阴线总给投资者以不好的感觉。确实，它最少表明了短线的下跌趋势。假阴线作为阴线的一种，同样令人不舒服，甚至更甚。在股价阶段性地上涨20%以上，出现放量的假阴线，它的诱多概率是十分高的。碰到这种情况，以离场为妙。大多数投资者对此都是敏感的，避开风险的难度并不大。

    但有时，假阴线是一种十分有效（也许是最有效）的洗盘。股价已经形成了一个阶段性（短、中、长）的底部后，突然出现了假阴线，那么洗盘的概率是十分高的。碰到这种情况，要敢于进场。问题是，任何一个底部，都是事后才能确定，而在当时是难以确定的。那么，预测底部，作出这么一个决定才是关键之处。我认为，如果能够有七成把握预测是底部，那么假阴线出现后，就可提高至八成把握了。事实上，绝大多数投资者在此时，却作出相反的预测。

    我们知道，在股价刚刚脱离阶段性底部出现的二阳夹一阴，是典型的洗盘。先来分析这个市场含义，第一根阳线，使股价脱离底部，投资都看到了希望的曙光；第二根阴线，勾起投

    我把自己的炒股，称为执鞭。孔子说，富而可为，执鞭可也。富真可为么？孔子并没有置答，似乎是否定的。我也心存疑虑。然而执鞭，已经成为了日常生活。

    在指数和股价的涨跌中，每一个交易日，心潮都为之起伏。当然，生活中处处充满着令自己起伏的事物。到处都有风动，到处都有帆动，其实呢，还只是一个心动。

    《庄子·外篇·山木第二十》中有一段叙述：

    庄周游于雕陵之樊，睹一异鹊自南方来者。翼广七尺，目大运寸，感周之颡，而集于栗林。庄周曰：“此何鸟哉！翼殷不逝，目大不睹。”蹇裳囗（左“足”右“矍”音ｊｕｅ２）步，执弹而留之。睹一蝉方得美荫而忘其身。螳螂执翳而搏之，见得而忘形。异鹊从而利之，见利而忘其真。庄周怵然曰：“噫！物固相累，二类相召也。”捐弹而反走，虞人逐而谇之。庄周反入，三日不庭。蔺且从而问之，“夫子何为顷间甚不庭乎？”庄周曰：“吾守形而忘身，观于浊水而迷于清渊。且吾闻诸夫子曰：‘入其俗，从其令。’今吾游于雕陵而忘吾身，异鹊感吾颡，游于栗林而忘真。栗林虞人以吾为戮，吾所以不庭也。”

   

你悱恻地叫起

今秋的第一声

我便欲冲出

垓下的围城

 

去吧

不要用你那乡音

来扰我

绻恋的红尘

 

去吧  告诉江东的父老和故人

我会携云归来  或者不能

就让那云  携了我魂（2009-08-10午后）

  1、看看再说。市场已经探底，将要回升，不敢入场的这种心理，美其名曰谨慎，实为胆小，不具备特别情商和智商者基本如此，70%的股市亏损户范围之内。

  2、酸溜溜。市场已经回升，不敢入场，看着身边胆大的入场者，酸溜溜很不是滋味。学习成绩差，妒忌心却强，不仅看着回升的市场难受，看着入场的同事的面孔也难受，心目中永远没有英雄，更没有对英雄的尊重和学习，自己又成不了英雄，没办法，只好暗暗祈祷：明天大跌，明天大跌……

  3、后悔。股份继续上涨，他逢人就说，其实我也看好这只股票的，只可惜没有买进。当初有没有深入分析市场，当初有没有考量过入市勇气，自己的情智水平如何，是否要不断加强学习和修炼？他不会反思这些的。

  4、恼火。同事已经大赚一把，妒火中烧。倘若他还能翘起大拇指对同事说一句“你真行，今后向你学习”，不仅用豁达胸怀使恼火自消，或许还证明自己是可造之材。然而他不能够。

  5、认同。最后的空头翻多之时，原先的多头——成功的同事已经作好了离场的准备。或许同事还会忠告他一句——现在已经远离均线，价格超买，放出巨量，风险远大于收益，等下一次机会吧。他不会听。认

    满城又见黄金股——现下选股思路：
    1、宏源证券。今日小半仓20元整买入宏源证券。中线（3个月左右）持有，目标30元。该股前期滞涨，业绩（我指的是营业收入和利润，PE之类我从来都嗤之以鼻）超优，大补涨概率极高，而且安全边际特佳，想被套都难。
    2、晋亿实业。调整充分，将重拾升势。观望等待至股价突破8.22元，待升势正式确立后入场，短线目标10.50元，中长线目标则为创历史新高。明日将与嘉善朋友联系，调查公司高铁中标情况，如不得，调查到实际经营状况亦凑合。此股本人曾重仓做了3个月整的中线，5月11日大盘大跌前半小时离场，因为没有看到一直所预期的10元整数位，至今耿耿于怀。
    3、厦门港务。操作技术与晋亿实业同。该股受益“三通”、“海西”两大概念，不错，涨得也不高，算是准滞涨股。调整十分到位，成交量已缩无可缩了吧。惜一季度营业收入这个指标不乍的，不知二季度如何，如果是往上升的，就可放心——有知道的么？目前观望。现价9.81元，突破10.78元将构成上佳买点。散户问：既然知道它要涨，为什么不在低处买，而在高处买？问得好！唐飞有一句话：捂股

    3月31日，东北电气大利空兑现——特别处理警示（ST）。当日放出天量，但未收跌停。当晚我通过对该股、同类股、板块及大盘进行综合分析，得出结论——在相对低位放天量，表明主力在大规模吸筹。我没有赢富数据之类的东西，靠的是纯人工的分析——我更相信人工分析，人脑优于电脑，世界上最先进的电脑，下围棋时也下不过业余初段，股票跟围棋的复杂程度，差不多吧。而与此同时，我的师傅却作出了庄家对倒出货的判断。

    从3月31日至5月26日ST东电的走势，验证了我的判断的正确性。似乎我已经具备了一定的判断的智慧。然而，我还是没有守住这个股票，反弹到有一点利润时，终于在大盘的5月11日的长阴线的威慑下，落荒而去。

    我没有守住，因为我还不具备般若。般若，这是超乎智慧外的力量。

    有时静如止水，有时动如脱兔；有时勇猛精进，有时清静无为。这是般若，很难形容它，所以梵语的般若这个词，在汉语中一直找不到一个合适的词汇来翻译。有人或译成大智慧，算是最接近的意义吧。

    炒股如此的难，然而终究是末技；虽说是末技，然而它又是如此高深

   明天是5月12日，一个沉重的日子，紫云发博文之前，默默祈祷。

   今天是5月11日，对A股大盘而言，也是一个有一点沉重的日子。随着一根振幅达84点的长阴落下今天股市的帷幕，A股的一个中期顶部宣告形成。

   大盘从上周起，就已在权重股掩护下，领衔主力的中小板块悄然而井然撤退。市场上演了一个真实的空城计。

   4月28日以来的短线反弹，对大盘来讲，是银行股领涨下的5浪延伸浪，对前期很大一部分牛股来讲，则是下跌趋势的B浪反弹，后市为C浪探底无疑——这个底，是一个中期底，不容小觑，包括时间和空间两方面。总之A股牛市大底的筑底行情，现在已经进入8浪循环的最后阶段——也是最糟的阶段。

   从日K线看，形成了一阴吞多阳的恶劣形态。姤卦爻辞：“女壮，勿用娶女。”五个男人都对付不了的一个女人，不要娶她做老婆。这根阴线差不多也有这么厉害吧。

   未来1-2月，空仓的同时，密切关注大盘，并记得灰太郎的那句经典名言：

   我还会回来的！

    初夏的子夜，谧静柔和，透过纱窗的风，恰如来访的老友，轻拍米黄色的窗帘。我下意识将左手伸向键盘边的烟盒，打开——啊，就剩下一支了。这是一支带深紫色烟柄的香烟，我再仔细地审视了它一遍，没有动它，随即把烟盒盖上，重新敲击键盘。键盘被敲击的声音，在这初夏的子夜，如下雨般嗒嗒嗒……此时我精神亢奋，思想如野马般，从静夜的斗室奔腾而出，穿过轻灵如玄缎的夜幕，远去某处，自心无所预料的某些去处。我又下意识地伸出了左手。

我对自己的举动微微地笑了。

这最后的一支香烟，是不能动她的。虽然持续的亢奋状

    “色易俗不易古雅，墨易古雅不易俗，以墨配色，颇足以济用色之难”，张君对潘天寿此语当是体会殊深的。园林，是江南婉约形象的代表之一，应该是著之以色的，然而在张君园林画创作中，用墨殊不减于用色，干湿并用，浓淡兼施，其于点染、皴擦、勾勒，各尽所宜，致于婉约巧丽之外，更添厚重和艰涩的意味。从浅的层面来看，这是一种技法的尝试和把握。从深的层面来看，这是一种审美情趣的体现。个体的审美情趣，离不开大的时代、环境下的审美思潮，那么这也是当代审美思潮的一种么？是的，而且是十分重要的一种。数十年开放的社会已经为我们提供了十分丰富的物质财富，这是我们时代能够渐渐体会优美的绘画造型的基础，然而社会也在开放变革中，处处充满着种种力量间的矛盾和挣扎，因之体现于绘画时，便促成了有自觉认识的画者的“化腐朽为神奇”或“化神奇为腐朽”的创作体验。张君的笔下的园林，不正也看到这一点么？我们愿意追求温馨和优美，但社会尚未大同，尚自建设和谐，笔墨之厚重和艰涩，也告诉了赏读者这个社会的重要一面，要之称时代性。

    通常画者的写生，往往流于“粗”，流于“速”。而张君写生之作点线精致，水墨干