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比如浙江出的一本中学生读物等等。如有朋友看到此处没有列出的选本还有选了我诗歌的,望告知。
1、启示、伊拉娜、一只杯子(3首)入选《2000——2002
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有时我也想,为什么偏偏着迷于一些有着深厚历史“积淀”的器物?收得了一只据卖家说是“香墩”的东西,有些不信。闲坐时,喜欢把它握在手上把玩。那份“重量”是它的,有“重量”的东西,放下,“重量”就不归我了,它由器物收回。这件小小的器物上,同一“福”字,四种不同的写法,很写意,每一幅字都像一对缠绵有趣的男女。先人简直聪明极了。
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1、棉棉寄来了她新书《声名狼藉》、《于忧郁的明天升上天空》(2本)。有些惭愧,此前她送我的那本《西藏生死书》只读了一半……不是读不下去,是没有读下去。那是一本需要彻底安静下来慢慢读下去的书。现在,我并不安静,即使看似我“安静”地坐在摆有非洲茉莉等等绿得像流油的庭院内,我内心里也不时“奔腾着”与写作、读书相去甚远的种种也算实际的想法。
2、在午夜的大街上,一个人的脆弱恰恰是他看到了许多灯光。
还是喜欢坐在一盏灯下,坐在厚厚的夜幕深处。
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我不在了
我不在了
这世界就是你的——
这些春花,秋月
日夜奔赴远处的流水
这些过往的,没有内心的风
这些皇天厚土。这些荆棘和玫瑰
这些闪电和雷霆
这些巴格达的星星。平凉的初夏
这些日后的存在和过往的虚无
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诗学笔记——
(该诗学笔记已完成一百余则,多未面世。)
★、如果说诗歌是文字的哲学,那么,对文字的选择我近于苛刻,但我不单独钟爱它们,只有当它们近似天意地被我写进诗歌,它们才是有效的、有担待的。如果必要,我会让“午后的光线”在我不同的两首诗中重复出现。我已有的诗歌有过类似的品质。这不是我在语言上惯有的霸道,而是,作为“午后的光线”必须在“
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至少四月,我不快乐,对不起,我做不到惊世骇俗。(《四月》)教父诗句,马克利书。
1、春天来了,多希望自己能安详地感受它,像一个有修养的闲人。
眼下,春天并不像春天的样子。亲切的事物尚未显现,青草还在假装睡眠,大片待绿的枣林,无趣亦无生气,干燥、贫乏。
……不过,蝴蝶应该已经启程了。