刘烈雄著，３０万字，初步定为欧洲某家出版社出版，正在写作
刘烈雄编著，３０万字２００９年正式出版
刘烈雄著，６０万字，于２００９年正式出版
刘烈雄著，４０万字，正在写作中
刘烈雄著
刘烈雄著，４０万字，已完成，中国传媒大学出版社计划于２００９年出版
刘烈雄著，３０万字，已完成，于２００９年出版
刘烈雄主编．３０万字，中国人民大学出版社已于２００５年出版
1.戏剧《唐璜》参加英国爱丁堡国际戏剧节展演，1999年
2.参加美国斯坦福大学表演工作坊，并讲授表演艺术。2000年
3.电影《河流》参加加拿大蒙特利尔国际电影节竞赛、参加莫斯科电影节和东京电影节及多伦多国际电影节影展。2001-2002年。
4.主持印度尼赫鲁国际电影高峰论坛，任中方主席。2004年
5.主持法国/中国电影导演世纪对话，任中方主席。2001年
6.参加首届世界宗教文明国际高峰论坛，做主题发言。2005年
7.电影《河流》参加欧洲电影学院中国电影展，2006年
8.参加首届中国歌剧发展国际会议，做主题发言。2004年
9.电影《柏拉图之梦》参加台湾金马电影节影展。2008年
10，电影《柏拉图之梦》····欧美战场··2009
Film:
35mmRiver(2000)(96minutes)
35mmSurvival on the Island(2003) (81minutes)
35mmShui Lian(2004)(110minutes)
35mmLove of the Blue BloodGirl(2006) (88minutes)
35mmThe Post-Modernism Life ofPan Jinlian(95minutes)
35mmPlato(2007)(181minutes)
Forgiveness(2007)(98minutes)
Documentary:
Looking for the Soprano(2005) (125minutes)
Drama:
Don Juan(1999)(120minutes)
Post-Modern Sichuan GoodMan(90minutes)
Hamlet and His Lover(95minutes)
Marx in Exile(100minutes)
Opera:
Carmen(2001)(180minutes)
Love of Half a Life(2004)(150minutes)
Eight Heroines(2005)(90minutes)
Musical:
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我在北京生活和工作了十七个年头（除了中间到上海工作三年，但这三年里，我在上海的时间不过近百天，我大部
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一
下午五点，我和助手--小曾先生办完事去传媒大学，小曾说：那就去西街逛逛吧。我说行啊，于是我们在西街下了车。当我们走进那路口，我突然发现那书摊上摆着两本书，都是正版的。一本是作家虹影的长篇小说《K》的
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一
我原来一直以“后浪漫主义”来思考问题---这也是一种典型的后现代主义方向，是有毒的。
譬如对于环境的影响力，还有我们的边界问题。这些都形成了一串美好的联想，但事实上，一直在匍匐地行进之中。甚至进入到无名状的陷阱。
我抽身不能，转身很难，究竟是什么问题导致了身心的疲惫？我想就是那些该死的“后浪漫主义”，于是我开始寻找灵丹妙药，其实对于很多故事的发生，或者虚幻的生活诗一点点呈现出来，是一种幻觉。
但我对于那些模糊的状态，我感觉不到快乐--这是挺无聊的事情。
二
于是寻找边界。什么是边界呢？
对于精神也罢，对于物质也罢，对于工作也罢，等等，这一切都存在着一条条边界线。对于这些边界线，我可以看到边界线的外面是一个什么样的问题。譬如地球外面有火星，
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访问记者：陈慧敏，香港苹果日报记者
对话地点：北京国宾宾馆西餐厅
对话时间：2005年1月26日中午11点-15点。
问：从你的网上资料，我知道你既是电影导演和戏剧导演，又是歌剧导演，算是三栖导演，你是如何开始从事歌剧导演工作的？这个过程似乎很有意思，我想听听这些感性的历程。
答：大概是我读中戏博士的时候，也就是1999年、2000年哪个时候，我觉得生活和学习很没有什么意思，就经常去教堂
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一
“你会一直看见你的影子吗？”
有人晚上问我这个问题，我想这丫的太“哲学”了，这个问题其实没有什么意义。但我却回答不出来。“在出太阳的日子里，我想我可以看见我的影子。但如果在下雨的日子里，我看不见我的影子。”
这个人是研究生物学的，是个神人，为某名校的教授，一直在探讨灵魂的问题，其实丫就是一研究宗教和生物关系的人。就在一次聚会上，我们只见过一面，当时谈什么生命的双重性问题就谈的算是投机的。
后来他就一直打电话--有时候邀请我去他的学校去搞什么学术讲座？我都拒绝几回了---我不太喜欢讲座了---觉得讲戏剧、讲电影很无聊。但他今天晚上提的这个问题是古典哲学问题---应该是古希腊人或者古罗马人讨论的问题，而不是我们讨论的问题。
二
后来我又想起这个问题来。影子，影子？？什么叫影子
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一起床，我发现窗子被风吹开了。
我这几天不去新疆了，计划变了。因为新疆这两天发生了暴乱，我不敢去冒险，我不能因为这电影的事，将自己搭进去。哎，看来新疆的制片环境并不是很好。不知道南疆这地方怎么样？
还有东北的制片环境怎样？这我倒放心，一般没问题。
湖南和上海就更没有问题了，因为我太熟悉了这两个地方，人际关系也很好。
可山雨就要来了，这个郁闷的七月咋就不下雪呢？
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一
一部很“文艺”的电影《口琴》（暂名），东方梦蝶国际传媒公司基本上确定了参与摄制的出品单位之一。
这个脚本很“文艺”，有点像日本电影和韩国电影，譬如日本电影《关于莉莉周的一切》、还有韩国电影《春逝》等---是特别“东方主义”的散文电影---还有两部中国电影也是这种情调---《暖》和《小城之春》，都是这种感觉---“一个男人回到自己的故乡，惊讶地发现自己原来爱的女人生活的很难堪，然后归乡的男人想把自己爱的女人带出这个故乡。”---当然这种故事有点“老调牙”--并不新鲜，但这种感觉很对我的味口---特别是八十年代那种感觉，我能够感觉的到---穿着喇叭裤，走在乡间的路上，算是小镇上的时髦了。这电影故事发生在南方小镇上。什么样的小镇呢？我脑海里已经浮现出那个
