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杏花飘香
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梦江南.杏花飘香好(藏头词)
  (一) 
杏花雨,
花径舞娇姿,
飘去愁思千万点,
香云一片汇成诗,
好运乐中滋.
(二)
杏花雨,
花露透胭脂,
飘洒诗情千万缕,
香泽缭绕沁心脾,
好景有来时.
  
2015-2-4 20:59:55
目送 2015-2-4 20:59:55

明天是你的生日,特添两首小词以贺,由于前两天才想起来,时间仓促,主要是水平有限,勿见笑,还是用几句诗表达吧.
     爱好从来没细钻,
     假以时日方可观.
     阿婆还是初笈女,
     头未梳成为哪般?
为了你开心一点,我也顾不得头好不好看了.今年我们都经历了很多,我好象把一生的眼泪都哭尽了,你更不容易,独自挑起一个家的重担,我相信只要我们开心一点,积极面对,一切会好起来的,就象是美丽的杏花,经过一点风雨的洗礼,也许会更加娇美,即使不幸飘落,也会舞成一场美丽的杏花雨,舞成一首优美的浪漫的诗,相信吧,我们都会好起来的.

2015-2-4 21:05:47
目送 2015-2-4 21:05:47

这两首小词,每句的第一个字连起来就是:杏花飘香好.刚刚开始练,写的不好,不过假以时日,我相信我的诗词功底会越来越好的,相信我.
生日快乐.保重!
在此感谢我的挚友!
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文化

郑愁予《错误》:一首充满古典意象的现代诗

错误

郑愁予

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来,三月的柳絮不飞

你的心如小小寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不响,三月的春帷不揭

你的心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人,是个过客……

郑愁予的这首诗刚一发表,台湾岛上到处便响起达达的马蹄声,流传甚广。它轻巧隽秀,美丽凄婉,含蓄蕴藉,百读不厌。诗的首句,“我打江南走过”,由江南起笔,诗意淡远开阔。江南,在古典诗词里,既是一个令人向往的地方,又是一个令人销魂之所在。屈原在《招魂》中地唱道:“湛湛江水兮/上有枫/目极千里兮/伤春心/魂兮归来/哀江南” ,凄婉哀伤。古乐府《江南曲》“江南可采莲,莲叶何田田”之句,又使它成了一个令人向往的好地方,历来备受文人骚客的由衷赞美。白居易的《忆江南》最为著名:“江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?”同代稍后的韦庄干脆直言:“人人尽说江南好,游人只合江南老。”“未老莫还乡,还乡须断肠。”而温庭筠《望江南》“梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白蘋洲。”更是一首缠绵动人的闺怨词。在中国古代诗词中,江南不单纯是一个地理上的区域概念,它几乎积淀成为美好如梦凄婉迷离而又让游子低徊伤感的幽远的意象。“我打江南走过”,自然便染上了凄清漂泊之感。“那等在季节里的容颜如莲花的开落”,以花喻人,古典诗词中比比皆是,把美丽的容颜比作莲花,也不乏其例。单是诗人白居易,《忆江南》中就有“吴酒一杯春竹叶,吴娃双舞醉芙蓉”之句,《长恨歌》中“芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”,分明又融入了感伤思念之情。这里的比喻,都是静态的。现代诗人徐志摩的《沙扬娜拉》:“最是那一低头的温柔/像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”不仅以莲花喻容颜,更喻神态,有新意,更鲜活。而“容颜如莲花的开落“,写出了一种动态的美,在漫长的等待中,即使如莲花般娇美的容颜,也会像过了季节的莲花褪色凋落。第一节两句诗,前句简短,似游子漂泊匆匆而过,后句长而复杂,好像思妇的愁绪绵绵不尽。

诗的第二节,“东风”“柳絮”“春帷”等意象,多见于古典诗词。李白诗《春思》中“春风不相识,何事入罗帏”,李商隐诗《无题》中“相见时难别亦难,东风无力百花残”,表达了思妇幽怨,分别销魂之意。苏轼词《水龙吟》“似花还似非花,无人惜从教坠。抛家傍路,思量都是,无情有思。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处,又还被,莺呼起。……”词意“幽怨缠绵,直是言情”。(沈谦《填词杂说》)寓伤感于飘逸,表达了无限幽怨。正是由于运用了“东风”“柳絮”“春帷”等具有古典意象的词语,诗中自然地散发出深沉浓厚的哀伤幽怨之情。思妇心扉紧掩,寂寞孤独,如同枯木,春来不发,好像死水,波澜不兴,而寂寞的背后仍是深深的思念和无期的等待。如此,才引发出第三节诗:我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人,是个过客……

思妇在漫漫无期的等待中,有一天,她忽然听到清脆的达达马蹄声由远而近,那必是自己思念的人骑马归来,她的心被达达的马蹄激活了,怀着满腔的惊喜,打开久久紧掩的窗扉,迎接归人到家,可看到的是一个陌生过客,从窗前走过,这和“妆楼颙望,误几回、天际识归舟”何其相似,又是一个多么让人心伤的故事啊。《错误》确是一首精致典雅充满哀怨的诗歌。

诗读到这里,可以说已升堂,但尚未入室。我们说《错误》是一首优秀的经典之作,不仅在于它对古典诗歌传统的继承和创新,而且在于它的现代手法的运用,张显了现代诗歌的魅力。下面,我们就叙述视角这个角度来剖析《错误》这首诗歌的现代性。

现代叙述学在分析小说时认为,在作家和作品之间存在着一个叙述者,作家并不直接在作品里站出来叙事,而是通过叙述者来叙事。古代诗歌中,闺怨诗多为代言体,诗人与诗之间的叙述者清晰明显。如唐沈如筠的《闺怨》:“雁尽书难寄,愁多梦不成。愿随孤月影,流照伏波营。”诗人就是以一个旁观者的身份在客观的叙述。有的诗人把自己设想为思妇,直接以思妇的口吻叙述,如唐金昌绪的《春怨》:“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”而《错误》诗中的叙述者,与此又不尽相同,这个叙述者就是“我”,在诗中充当了两个角色,或者说叙述时采用了两种视角:受限制的视角和全知视角。《错误》诗第一句“我打江南走过”,采用的是受限制的视角,第二句和第二节诗,采用的是全知视角,第三节,采用的又是受限制的视角。

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(2014-02-15 21:30)





上元节

上元逢情人,双节共一时。

举灯醅新酒,把盏试香茶。

月升婵娟媚,星落焰火华。

携侣盈盈笑,又见腊梅开。

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(2013-07-01 05:17)



偶然的打开窗

你飘来

你是最后一片雪花

从浩邈的云天的海

从朦胧的清幽的夜

你是一片轻盈的浪漫

你是一段曼妙的幽香

唱一只心曲

触摸你清冷的忧伤

该如何的存放你呢

亲爱的

知道你是抓不住的

也知道你是无法存放的

只能看着你

慢慢的消融

抽丝拨茧一样

心慢慢的掏空

想起了泰戈尔最痛苦的事

又想起仓央吉措的如果不相遇

最终的还是

世间种种终必成空

谢谢你

在这个寂寥的春夜

给我一份苍茫的心路历程

给我一份从温柔的浪漫

又到释然的宁静

当一切归与宁静

我心升华

感谢你,感谢上苍

亲爱的

你是我今夜最生动的一篇晚读

你是我心底最珍重的一个过往

尽管知道,世间种种,终必成空

 

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九曲黄河入海流,千秋玉龙舞神州;

潇潇风骨胸怀阔,名与中华万古留。

天地沧桑情未老,乾坤菁华志应酬;

三江灵秀桑梓地,恰似摇篮梦里头。

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博客七周年

我的博客今天6191天了,我领取了徽章.  

  • 2006.02.28,我在新浪博客安家。
  • 2006.03.03,我写下了第一篇博文:《咏杏花》。
  • 2006.05.23,我上传了第一张图片到相册。
  • 至今,我的博客共获得15,677次访问。

这些年,新浪博客伴我点点滴滴谱写生活!

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原文地址:随手拍(114)·荷花1作者:醉墨楼

 

 




 






 



 



























 











 



 




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           把鼠标放在书上试一下,可以翻看的。无意间在好友 茗之梅的空间看到席慕蓉的诗集如获至宝,读着这些温柔淡泊的诗句, 才真正理解她的那句话:

           “诗能说清楚的事情

             平时却怎么也说不清楚”。

 

 

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杂谈

































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(2012-08-14 08:24)
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杂谈

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