今天，海子又复活

 我因为歌剧认识的邹静之。他因酷爱歌剧，竟免费为我写了歌剧《夜宴》的剧本；通过邹静之我认识了西川。我很喜欢西川的诗。西川又向我介绍了海子的诗，还送了一本他编的《海子诗全编》给我。

   《国际歌》

（完整版）

欧仁  鲍狄埃 

（一）

起来，饥寒交迫的奴隶，
起来，全世界受苦的人！
满腔的热血已经沸腾，
要为真理而斗争！
旧世界打个落花流水，
奴隶们起来起来！
不要说我们一无所有，
我们要做天下的主人！
这是最后的斗争，团结起来到明天，
英特纳雄耐尔就一定要实现。
这是最后的斗争，团结起来到明天，
英特纳雄耐尔就一定要实现！

（二）

音乐的国籍

    虽然10月4号中国爱乐在北京音乐厅的音乐会叫“2008北京国际音乐节委约创作专场”，其实只有韩国女作曲家陈银淑的一首《卡罗娜》是新作。我就是冲这部作品去的。

    这部作品写得非常漂亮，音乐光彩夺目，技术无可挑剔。听说这部十多二十分钟的作品写了两年半！这种对待艺术的精神，令我敬佩。

    敬佩赞赏之余，我想指出一点，与音乐会上其它三部用作曲家自己的词汇写成的作品不同，陈银淑这部作品是用“现代音乐通用词汇库”里的词汇写成的。当然，写得很棒。在现代艺术里，确实存在一种国际化的风格，这是客观存在，必须承认。但也必须认识到，这种所谓的“国际化”风格，从根本上讲，是一种欧洲风格。

    说到这里，我又一次想起一个问题：为什么大多数当代韩国作曲家就是不在自己的作品中加入任何韩国音乐元素？这一点上，他们跟中日同行很不一样。问题是，他们拒绝本国元素之后，用什么材料来构建本国音乐呢？

    不过，大路朝天，各走一边。也很好。

   &nb

新《新大陆》

    首先坦白，我从未写过乐评，也不知应该怎么写。因此，请诸位不要拿我的这些文字当乐评看。此外，我觉得乐评最难写的地方，是常常没啥可说的。所以，虽然答应做北京国际音乐节的“新浪古典音乐评审团”成员，但拿着赠票看了演出不一定就写。有言在先。

    9月27日在北京音乐厅听了中国爱乐08-09乐季的开幕音乐会，印象最深的是台湾小提琴家胡乃元的琴声，宝石一样华丽，水晶一样清澈，非常漂亮。其演奏风格严谨，很有分寸，尽显修养。协奏曲毕，喝彩不绝，他加演了一首难度很大的作品，在不事张扬的台风中证明其精湛的技艺。这样一位高手，之前我竟从未听说过他的名字，惭愧。

    下半场德沃夏克的第九交响曲《新大陆》，是听众和乐团都烂熟的作品，我本无期待，可余隆却让我听了新鲜。德沃夏克的风格是抒情的，在交响曲的世界里，甚至可以说他是明媚的。但在当晚的演奏过程中，余隆不断用激烈的肢体语言，向乐队强行发出跟他们习惯中的德沃夏克不一样的信号，乐团很职业和训练有素，他们积极地回应了指挥的手势，于是我

冷饭的说明

北京国际音乐节邀请我做“新浪古典音乐评审团”成员，答应了，看了演出，写了一篇文字，等想发到博客上时，发现自己无论如何也记不起自己博客的登录名和密码了。这也难怪，我已经两年半没有更新我的博客了。音乐节的人说要联系新浪，帮我找回登录名和密码。我于是接着看演出，又写一篇。但音乐节和新浪那边一直没有回音。我于是就只看演出，不写了。后来音乐节圆满落幕了，我也就把这事忘脑后了。

今天，突然收到一短信息，内容是我博客的登录名和密码。可席已散，怎么办呢？冷饭也端上桌儿吧。答应了音乐节，总得要给人家一个交代呀。再说就算早两个礼拜端上桌儿，到今天也凉了。差不多一回事儿。

兴头上写了两篇，现在音乐节结束了，我的兴头也过了，看过的其它演出就恕我不写了吧。