此画是在抄录石涛山水画论时，一时心血来潮，信手涂鸦之作。
画完感觉还不错，就拿出来，晒晒……
哎！都是为了与别人缩短距离，提升自己档次闹得。
（信手涂鸦的书画小品，老婆让我拿出来晒晒）
我发现，爱情竟然在你或者他的面前
变得不堪一击
夜风清冷，还夹杂着零星小雨
路灯下，我的面容黯淡而憔悴
就在刚才，电话那边的声音
令我措手不及，你温柔的问候戛然而止
他竟然和我大喊大叫
我掩饰着狂乱的心跳，信号却断了
时间已临近午夜
电话的铃声却没有再次响起
那个一直被我称作家的窗子，漆黑
还透着一股逼人的寒气
徘徊，彳亍
竟然不知道该去哪里
你还在弥漫着酒气的房间里
他和你也许正在吆五喝六
气氛温润
我担心，你毕竟是要走出那间屋子的
回到属于你的领地，在你还没有征服其他以前
会抵挡不住夜雨的寒冷
感冒，咳嗽，流鼻涕
你离开我之前，干嘛不多穿一件棉衣
……
秋实
和和美美 作者：梁非
注：国画家战广彦送给张宝兰的画“松下话千古”
随笔：文人雅士
最后一次见到油田国画家战广彦，应该是1991年春节过后，大庆版画进京展的前夕。
那时的我还是个愣头小子，与周泗合用一个较大的画室，而战广彦是自己一个画室，相对我们的画室而言，小了很多。
那是一个下雪天的午后，我第一次走进战广彦的画室。其实，在这之前，我们已经在一起工作了近一年的时间，由于我们来自大庆油化与市政不同的单位，工作时的习惯又不尽相同，所以，很少到其他的画室走动；一来是作息时间的关系，二来怕打扰别人进行创作。
还有就是，除了大庆版画进京展，大家都还为了能参加第9届全国美展进行创作。这不仅仅是名利的诱惑，更是一个画家的荣誉，所以，大家都憋足了劲儿。毕竟，全国美展是4年一次。
我是怎么走进战广彦画室的，不记得了。只记得，他的画室除了几副尚在创作中的版画外，还有几副国画作品，而这几副国画的内容令我惊讶，因为内容不是花鸟、山水和侍女，而是一群变形的石油工人，画面极具视觉的震撼力，从画面的构图形式，与意象符号粗线条的交织对比，不难看出，作者试图在表现一种挣脱束缚的精神。这样的国画，我是没有见过的。
我问他：“这些国画和是你画的吗？”
战广彦回答是肯定的。
他告诉我，正在组织大庆国画进京展。
这是我作为大庆人，第一次知道，原来大庆还有个国画群体，而战广彦就是这个群体的组织者。
记得，当时还答应他，有时间尝试一下用国画的语言表现工业题材。只是答应，由于经历有限，一直没有付诸实践。
几年后，我们都因为其他原因，相继离开了大庆。最终，我放弃了画画……
今年9月20日，市文学艺术联合会主席柳庄先生的一个电话，让我知道战广彦也回到大庆了，正在百湖艺术群落创作他的国画百米长卷“创业史诗”。
作为记者，在这样一个特定的时间里，知道有人在画和“油田辉煌50年”有关的长卷，是不会放过这样的新闻，这不仅仅是社会大背景的需要，而是作为一名记者的职责所在。
百湖艺术群落战广彦画室，我们在伸手可触的距离停住了脚步，相互对视了片刻，战广彦除了比18年前略显肥胖，似乎没什么太大的变化。
“我已经63岁了，如果现在不完成这最后的心愿，恐怕这百米长卷，就会成为我的遗憾。”战广彦说。
也许是普洱茶的温润，或是洒进室内那一片秋日阳光的亮丽，我们都尽量回避回忆过去，品着茶，交换着对于佛、道和儒家学说的看法。
最后，我告诉他，既然来了，是不能空着手走的。
战广彦笑了，饮尽一盏茶，展开三尺宣纸说：“画什么呢？”
像是在问我，更像是在问油田作家张宝兰。
（张宝兰是我特意打电话请来，帮助他处理百米长卷草图电子稿的。）
“张宝兰正在学习书法和中国画。”
战广彦听我这么说，兴致更浓了，说：“既然这样，那就画‘文人雅士’如何？”
我们都把目光投向张宝兰。
张宝兰到窘迫地脸一下子红了：“哥哥你抬举我了，只要是战老师的画我都喜欢。如果不嫌弃，以后我会常来战老师这学习。”
战广彦眉头舒展，只十几分钟，一幅《松下话千古》便跃然纸上……
