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每个人都会跟你说,一辈子就一次,一定要完美,完美,不留遗憾。哈哈,遗憾才是美,残缺才有回忆,人生不可能那么完美,最重要的是每一个时期都能快乐积极的享受,而不把它当做必须完成的任务,还是过程中的心情最重要,其实结果又有谁会在乎呢,一般与好,好与更好又有什么差别呢。
人生的实质是让别人和社会受用,百分之百的人结婚照拍的很庸俗,谁都逃离不了庸俗,偶尔享受一下庸俗也可,但也没必要庸俗的那么极致吧。
我是极力想阻碍生命的进程的,人生就那么几件事,办完就完了,所以我舍不得装修完房子,舍不得办婚礼,但时间在推着你走,容不得你感概和准备,人生就走完了,什么最重要,金钱,名利,房子,其实什么都不重要。你可以选择都拿着,也可以选择都放下,当你选择都放下的时候,你活着就轻松了,让生活充满意义,不要伤害你身边的人,让大家都觉得幸福,你也觉得幸福。
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贾樟柯《24城记》
这是一部本来没有报什么期望的片子,然而看了之后的感动程度却恰恰高于《百万富翁》和《海角七号》,原因是表达更直接,没有眼花缭乱的技巧和庞杂的为满足各种观众喜好而增加的桥段,从形式上写了一个最简单的中国字:一。从公交车上采访女工那一段我就看进去了,大体知道导演想表达一种大的社会,城市,工厂,制度的变迁对于小的个体生存状态的影响,人在这样一种制度下的服从和无思考的前行,后面慢慢看起来,又愈发带着人的各种情怀的展现,陈建斌的初恋,大丽的失去孩子,小花的无奈的爱情,赵刚的反抗等,所有的人生悲欢随着带有质感的影像和适度的抒情高度浓缩起来。
开始我很担心4个名演员在这样一个记录状态下的表演状态,以及观众观看时的间离感,但吕丽萍讲了一会,这种间离感就消失了,导演很明确的告诉观众,这是一部故事片,恰好这种东西对我而言产生了一种非常有意思的观影效果,尤其是小花对着镜头讲自己像陈冲,让人觉得会心一笑,也为导演的机智和勇敢鼓掌。另外我折服这4位演员的表演,为贾樟柯对4位演员重塑的成功而叫好,我还感兴趣,除了赵涛外,贾樟柯是怎么运用另3位大碗的,他们能否认同这种形式呢,在拍摄现场
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