登高
黑暗终于收起邪恶的牧鞭
高处，苍鹰已经歇息
寥寂的果子，是悬于高天之上的灯笼
九月初九，秋天疲惫得像个孩子
我的心里装着风。风从泥土深处吹来
深处我的骨头上，小羊啃着青草
湘西南的丘陵，寒露的风吹啊
吹得我的马头琴枯萎
带玩具羊角的人，在城市面掬笑容
2009年10月26日，重阳黄旗山
广场
站在广场，站在城市最丰美的肚皮上
我常常想，它繁华的性感与妖柔
离我稔熟的野森林
和梦寐的草莽地，有多么遥远
赞美和热衷的鲜花们是多么矫情
我原本想说，广场的热闹其实多么冷清
广场的辽阔是多么狭隘啊
可我最终无语，我已经不是当初的小兽
诗人和他的城堡
更多时候，东莞是一座没有诗意的城市，它坚硬，冰冷，充满势利和浮躁。这里不乏优秀的诗人与诗歌，却恰恰缺少诗意和温情的生活。东莞的诗歌是一些野草，是工业主义与物质主义广场上生长出来的野草。它们庞杂，顽强，逆风而起又常常自然湮灭。东莞的诗人是一群没有灵魂家园的精神游子。他们都在寻找，在抗诉，在突围，他们都在路上，他们没有城堡，没有归宿。
把东莞诗歌简单的理解为所谓“打工诗歌”是肤浅的。东莞诗歌大体上可以分为两类，一类是生存苦痛的嗷叫，它是现实主义的，是打工和流浪的，是底层和原生性的。一类是失落心灵的挣扎，它夹带理想主义的原核，和现实保持某种距离，它抗拒和审视，它同时是
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青花瓷爱情
我原本是泥土
而你，是光洁的釉花
我们在黝黑的暗夜里沉淀
又在闪亮的电光中相遇
哦，亲爱
我是你火热的陶瓷手
我要在你丰腴的陶壁上种花
我浇水，施肥，挥汗如雨
我要让你的每一根骨头
都长满温柔
我将在恣情的挥霍中老去
我青花瓷的容颜，收容时间
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本店和诗人鹰啄天先生取得联系，现发布二十本鹰啄天先生签名的诗集《春天是冬天的一个转身》。数量有限，欲购从速。尊重作者，尊重劳动成果，支持订购！
诗集选录了诗人2007年之前不同时期精心创作的诗作，共分为四个部分，第一辑的春天里有失落的理想与温情，第二辑的秋天结着一些抑郁的伤感和深沉，第三辑的秕谷之歌是对生存与时代的振动，第四辑则是诗人内心里燃烧的太阳。作品纯正、清新、自然，深厚而富有激情，既有对自然物象的亲密触摸，同时也蕴含着丰富的人生领悟。
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在周溪
写下周溪，写下这个从地图上看或许不足芝麻大小的南方村庄，我忽然感觉到一种宿命的必然。
自从两年前租居到这里――从一处移迁到另一处，从一间房子挪到另一间房子，我已经不止一次这样，如穴居的蚂蚁做着忙碌而无谓的搬迁了。租居生活是漂浮的，寄身如萍，它常常让人觉得身处其中又置身其外，整天忙于生计，各自在各自的生活圈子中旋转，谁也无暇与无心去对一个陌生的地方倾注情感了。租居的日子，似乎总有一层不可洞穿的隔膜夹在我和这座城市之间，它是地理的，也是心理的，它柔软不可触摸，又显然柔韧而确切存在。
周溪地处新城边沿，说它是乡村的，却早已进化得跟光鲜的城市缀连一体了，说它是城市的，又分明处处带着村落生活的胎记。两栖的周溪其实有时候更像一个进了城的外乡人，这或许是我常想起它的缘故吧。多种气味弥漫的周溪，总是让人觉得陌生又熟悉，熟悉又陌生。它像迷雾一样，又像影子一样。它的淳朴天然，它的圆滑机巧，它的垂老和
青青
回到故乡，我看到了青青
青青是我的堂侄女
光阴只眨了几个眼，她便倏地
长高了，雏黄的小芽白
剥去了童年的青涩
十七岁的青青，在河北
一家私营厂，做手袋针车已经两年
老板们都很喜欢她，因为她温顺勤快
村里建了二十七座新房子
说起27座新房子时，村里人一脸阳光
这几年，打工或者做生意
村里人有几个钱了，沿公路边的水田
搞比赛似的，都下了地桩，筑起了新房
只一年时间，27座新红砖房
乍然盛开，挺在村庄肥沃的水田里
带着突兀和骄傲
房子有的已经
