为诗意的梦想而活着

                    ——怀念彭燕郊先生

吴投文

一个诗人离开了我们，他带着一颗热烈的诗心离开了他热爱的世界。我们没有办法挽留他，就像我们没有办法挽留他的背影一样。他在大地上留下了脚印，在我们的心里留下了爱和温暖。现在，他在天上看着我们。我们看不见他，我们只是在想象和回忆中靠近了他，靠近了一个真实的灵魂。

这是彭燕郊先生留在我心中的形象。我和彭先生交往较晚，是在最近三四年才开始的。我在读大学时也发疯似的写过一阵诗，那时诗人的头上还有很耀眼的光环，我那时的追求非常单纯，心里发狠要当一名诗人，但毕业后我就埋葬了这个理想。一切都发生得太快了，时代似乎转了一个身，诗人就成为多余者了。一个诗意激情的时代结束了，诗人全部成了哑默者。有的扔掉秃笔加入了新一轮的时尚追逐，成了满脸涂满油彩的成功人士；有的在茫然中失去了方向，成了真的哑默者，他们在人群中丢失了自己；剩下的那些甘于在寂寞中与诗神相守，他

论《混沌初开》的象征结构

吴投文

（湖南科技大学 人文学院，湖南 湘潭 411201）

摘要：长诗《混沌初开》在彭燕郊的创作中具有特殊意义，是其诗歌艺术探索的集大成之作。诗歌的主题意向指向至深、至远、至美的“全光之境”，诗人对于人类精神形式的把握显示出一种深刻的洞见和深沉的悲悯。与此相适应，长诗有着一整套自己的符号系统和由这些符号形成的象征结构，使长诗形成一种多向度的、呈辐射性的诗意展开方式，从中不仅可以有效地切入这部长诗的整体意蕴，而且可以把握到诗人在艺术探索上的基本理念和极为敏锐的先锋性意向。

关键词：彭燕郊；《混沌初开》；象征结构；“全光之境”

On The Symbolizing Structure of Poem “The Opening of Chaos”

WU Tou-wen

(School of Humanities, Hunan University of Science and Technology, Xiangtan 411201,China)

Abstracts:

The long poem “The Opening of Chaos” that is the greatness of Peng Yanjiao’s poetic

对人类美好前景的确信

                                  ——读彭燕郊长诗《生生：多位一体》

吴投文

　　一首长诗的写作从哪里开始？这大概是诗人经常面临的一个难题。长诗的难度在技艺精湛的诗人那里似乎更被谨慎地对待，彭燕郊先生就是其中的一个。长诗《生生：多位一体》是彭燕郊先生继《混沌初开》之后推出的又一重要作品，显示出诗人在艺术探索上新的特色和对于存在本质具有个性深度的追问。长诗的起点是从世界的“终点”开始的，诗人的这一切入方式值得我们深思。长诗的第一部分描绘世界的氤氲状态，这是一片“杀生大王肆虐后大地上的绵亘废墟”，是“大灾后的火场”。在这生命的荒原世界上，只有一个象征性的存在物，那就是极度仇视任何生命，“还在装疯卖傻热衷于自欺欺人的杀生大王”。然而，生命的复活是必然的，在整个世界惨遭杀生大王毁灭的荒原状态中，涌动着一股不可遏止的勃勃生机。长

“对诗的亵渎是不可原谅的！”

　　　　　　　　　――彭燕郊先生访谈录

时间：2008年2月11日（农历正月初五）

地点：湖南省博物馆彭燕郊先生寓所

访问者：邹联安、吴投文

被访问者：彭燕郊先生

邹联安：彭老师，今天我们特地从湘潭来给您拜年，祝贺您荣获中国散文诗终生艺术成就奖和第二届“诗歌与人·诗人奖”。您是中国当代诗坛的常青树，七十年来您从未停止过艺术上的探索，一直坚持写作，为中国现代新诗提供了弥足珍贵的艺术文本，这是我们应该感谢您的。祝您在新年里创作丰收！

彭燕郊：谢谢你们的鼓励。今年我想了这样一个事情，看你们有没有兴趣？今年1月份是拜伦诞生220周年，我想拜伦与我们中国的关系非常密切，因为拜伦的《哀希腊》在清末民初、五四运动前后就影响很大。《哀希腊》是苏曼殊和马君武翻译的。拜伦后来死在了希腊。当时，茅盾主编的《小说月报》是唯一的全国性的文学杂志，还出过拜伦专号，写文章的人都是当时文艺界的重要人物，其中有一个是张闻天。张闻天原来是一个文学家，写过很多文章，翻译了不少外国作家的作品。我翻

一次注定没有答案的提问

——与彭燕郊老师有关的记忆

文/安琪

[一]

“安琪，约你的百年福建文学怎么还没给我啊？”谢春池提着筷子问我。时在2008年4月7日正午，厦门珍珠湾某海鲜馆诗人高盖做东请我的宴席上。当天下午我就要飞回北京了，高盖紧张地约了《厦门文学》副主编谢春池、文学博士庄伟杰、诗人陈功，算是为我践行，也算是借机开一次小型诗歌交流会。

这一交流，就交流出了谢春池这一问。

我知道谢先生问的是前次回厦他的约稿，《厦门文学》“百年福建文学”专题已经做了几年了，所选对象均为福建籍著名作家、诗人，每人封二配发照片，内文则有相关作品和批评文字。知我在京，且与彭燕郊和郑敏两位前辈诗人有过交往，谢春池就把他们两人的任务派到我头上，于公于私，我自然应诺。

谢春池是个较真的人，我也不是个虚答应景的人，回京后，我赶紧和远人取得联系，告知此事，嘱远人写一篇彭燕郊老师印象记、编辑整理彭老师的年表，精选彭老师的诗作并相关理论，同时转交我提问彭老师的几个问题，希望彭

《诗歌月刊·下半月》2007年12期“第一届中国新经典诗歌奖”专题目录

（提倡大诗歌概念，呼吁诗人走出诗歌圈、融入大社会文化的精彩展示！内容丰富，版式精美、前卫！内附几十幅诗人、学者照片。欢迎订阅，也欢迎单本邮购。本期96个页码。每册：8元。

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联系电话：010-65128750，65128784）

卷首语

我反对季羡林先生的新诗“失败”说   文／老巢

第一届中国新经典诗歌奖专辑

第一届“中国新经典诗歌奖”颁奖会

第一届中国新经典诗歌奖·授奖辞  文／梁小斌

获奖感言  文／马莉

马莉创作年谱

马莉的诗/金色十四行（14首）

读马莉的《金色十四行》诗歌札记  文／朱子庆

诗话语

观  点

一种值得尊敬的诗歌存在

——关于《诗歌月刊·下半月》的随感&nbs

以《轮回碑》为例谈安琪的诗歌立场

                          朦胧诗代表诗人/梁小斌

    安琪的《轮回碑》和关于这首“未完成”长诗的许多评论我都读到了，有一篇评论注意到了安琪在诗中写出了许多历史人物和文化名人，自然，我也“注意”到了。

    通过文化名人举证，较为系统地对过去的历史展开诘难，从表面上看，是诗人安琪为写大作品所必需的，但是，这涉及到诗人的启蒙教育究竟是从哪里来的一个问题。

    安琪曾经写过《像杜拉斯一样生活》的著名诗篇。在安琪的敏锐心灵中，她肯定是有着自己的诗心偶像的。因为杜拉斯的诗写得太好了，然后再从扉页上看到诗人的面容，于是这张脸在安琪脑海里挥之不去。接下来，安琪用笔把她写了下来；再接下来，我们甚至不用读杜拉斯的诗，也会时刻想念那张脸，包括写杜拉斯的安琪的脸。

  &

关于“中间代”的对话

吴投文

1、“中间代”出场的诗学意义是怎样的？

   “中间代”作为一个诗歌群落的命名，与从20世纪80年代以来流行的诗人代际划分和通过命名获得相应的话语权这一总体背景应该具有直接的联系。在当下众声喧哗乃至近乎无序的话语空间中，这一命名对于恢复一代人的诗歌真相具有切实的意义，尤其是《中间代诗全集》两大卷和《诗歌月刊·下半月刊》“中间代特大号”对近百位诗人的推出，都是对于当代诗歌建设具有实质性意义的推动。在当下层出不穷的诗歌命名中，绝大多数是完全没有诗学内涵的，甚至可以说是网络时代的娱乐事件在诗歌领域中的低俗表演，命名的随意性和功利主义的炒作是对诗歌本体的极大伤害。“中间代”的命名是追认性的，是以一代诗人的先期出场作为前提的。按照安琪的解释，这些诗人都“出生于六十年代，诗歌起步于八十年代，诗写成熟于九十年代，他们中的相当部分与第三代诗人几乎是并肩而行的”，这就使命名不仅具有坚实的创作基础，而且具有确定的诗学内涵。从这一命名所产生的显著效应来看，命名者“为一代诗人立言”的意

一首诗的三种写法

　　　　　　　　　　――试谈顾城的短诗《小巷》

吴投文

    顾城的短诗名作《小巷》有三种写法，看起来只有细微的差异，不大为读者注意，但对照之下，不难发现三种写法的优劣之别。探究这三种写法的差异，不仅有助于加深对这首名诗独特意蕴的理解，而且可以借此透视诗歌创作与鉴赏中存在的一些复杂现象。

    《小巷》创作于1980年6月，初刊于《文汇月刊》1981年第6期，后收入华中师范大学出版社1986年4月出版的《朦胧诗精选》，全诗如下（第一种写法）：

小巷

又弯又长

我用一把钥匙

敲着厚厚的墙

    在1985年11月由春风文艺出版社出版的《朦胧诗选》中，全诗还是原来的四句，却没有分段（第二种写法）：

小巷

又弯又长

我用一把钥匙

敲着厚厚的墙

    《朦胧诗选》是一个广为流传的朦胧诗选本，到1990年3月第7次印刷时就已累计出版23万余册，后来又多次重印，在多种朦胧