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唐棣
唐棣
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一句话

小说作者,导演。2008年起开始电影编导工作,代表作“故乡三部曲”获国内外众多电影/艺术展关注。2011年,完成录像作品集“十二宫”,被誉为“诗性影像”代表人物。

 

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置顶: (2010-08-22 18:23)
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杂谈



1、唐棣微薄【关于电影、诗、小说的话】:

http://weibo.com/tangdi2006

2、存稿区【发表与未发表的文字】:

http://site.douban.com/114045/

3、网易博客【定期更新“读书记”、“观影记”两类文字】:http://blog.163.com/tangdibk@126/

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杂谈

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转载

    当下诗歌,就我看到的,最严重的还是自由化,直白化。敌视意象,我以为要有个度,一些诗取消了技艺,成为白话,而且说的都是一些小情趣,这个有点问题。诗歌不能背离对抒情本质的关注。

  

我看当代诗歌

唐 

    说起当代诗歌,我想起一件事。

    半个月前,我遇上一位电影导演。他知道我写诗,便拉着我说,他参加了一次

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杂谈

 

“十二宫”目录

1、《秘密之旅》

2、《枪、开灯的人以及凶手》

3、《黑夜的终止》

4、《对盛夏的另一次曲解》

5、《一个雨夜》

6、《明暗》

7、《舞》

8、《方向的意义》

9、《声/花》

10、《一部神秘主义小说》

11、《游神》

12、《灵欲》

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杂谈



推荐语:

这本书是一本散文集,作者是江南才女王邦尧。她优雅地告诉我们:伧俗的生活外,可以有一种诗意生活。作者的文字也像诗,雅致异常。所以,你可以说,文人气太重,少烟火味,但不可以指责。指责生活好无礼!我常说,仅有好文字并不足夸耀,关键在于除好文字,你还提供出什么?作者借草木之名,写诗,也是写一种与现实生活“有距离”的生活。距离产生美,那种生活是我们羡慕的,向往的,也是追求的。这样过生活,有点美,也有点凌驾于世俗之上。假如,能过得好,过得从容,我觉得也是好事一件。有人说,文字世界接近宇宙说。热力学上认为宇宙的最终状态是热寂,《草木如诗》有点这个意思,达到了某种现实与理想的平衡。

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(2011-12-18 18:31)
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杂谈

    在超市买东西,身后跑过来一个孩子。小姑娘兴高采烈地在货架上拿下一包薯片。当时,我站在她和正走过来的母亲之间,只听她喊:就这个!然后,母亲慢慢地走了上来,看样子她很疲倦,脸上被冻得红红的。她瞪了女儿一眼。小姑娘似乎明白了什么似的,低头看了一下手里的薯片,然后做了一个吐舌头的小动作,又把它放了回去。妈,去那边看看!说着,她拉起了母亲的手。看他们母女牵手远去,我拿起那包薯片。

 

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(2011-12-04 17:50)
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杂谈

注:我不写“创作谈”,因要写的东西都在小说中。剩下的都是私事,没必要跟任何人说。面对刊物盛情之约,我喜欢谈后悔。我说过:“谈创作不如谈后悔”。

 

    《后悔书》

 

    我的文字都在写歉疚。实话实说,我不晓得为何对那些后悔的事念念不忘。所以,谈自己的小说,在更多的时候,我都想谈谈自己的这些不忘。文学是什么?答案不一。我觉得文学是一片野地。它野生,粗粝,纯然,旷荡的状态决定了我作为一个旅人的无知。我从未希望懂它,只愿在其中悠游。我喜欢这种状态。我不谈深奥玄妙的创作观,也少有将文学视作生命的执迷。我不过是一个旅人,常怀一颗野生的心,在际遇的安排下,步入了这片神奇的地域而已。

   (略)

    正是这些后悔组成了我全部的写作因由,也是我创作的动力。可以这么说,我的每篇小说中都藏着一个自己。有的在故事中插科打诨,做跳梁小丑;有的则躲在故事背后操纵事态发展;有的甚至是一棵树,一枚石,一面墙,一条河,一条路……黑泽明自传《蛤蟆的油》里写了一种蛤蟆经常被自己丑陋的样子吓得流了一身油。在这么多

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(2011-11-26 18:26)
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杂谈

目录

 

第一辑:看书的人

 

周作人

石评梅

萧红

一休宗纯

何其芳

木心

汪曾祺

阿城

张爱玲

李渔

董桥

郁达夫

徐梵澄

杨绛

孙甘露

刘晓萍

……

 

第二辑:看电影的人

《悲伤草原》

《死亡诗社》

《在黑暗中曼舞》

《父辈的旗帜》

《东京日和》

《我不怕》

《理发师》

《东京审判》

《父子》

《图雅的婚事》

《姨妈的后现代生活》

《日韩电影琐记》

《观音山》

《慕尼黑》

《孔雀》

《落叶归根》

《门》

《电影辞条》

……

 

 

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(2011-11-23 01:13)
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杂谈

我们村上的土狗都给叫了一个名。但我娘说,“班头”其实也不一样!要说的就是发生在一个月前的故事。故事的开始是,她最喜欢的那“班头”得了狗瘟,

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杂谈

 

    在最新实验录像中,唐棣不得不加进去一些阐释行为,比如其中的一个短片《秘密之旅》,唐棣的拍摄手法是好的,但是片中不得不引进Michel Butor(1926- )的观点,同时,这部短片也将米歇尔·布托的小说名La modification(《变》)与本片片名《秘密之旅》并置,这是一种极为聪明的做法,一方面,这样做可以避免观影者找不着北,另一方面,通过这样的“打断”与“提示”让电影文本变得成为罗兰·巴特意义上的“可写文本”(texte scriptible),诱使观影者来参与进本文的创造。

    罗兰·巴特在《S/Z》中指出这种可写文本的特征:“…是能指的银河系,而非所指的结构;它是可换向的;我们可以从许多入口进入文本,而没有一个入口可断言是主要的;它所调用的编码无穷无尽”。这种断裂所产生的作用也正如密歇·布陶所说:“只有把时间切断的时候,我们才会感到时间的流动和运动。”那么,唐棣断裂出了什么?唐棣主要通过电影这样的艺术方式探索一种叙事视角的变化的自我指涉性,也就是说这个短片本身所叙事的正是它自己的叙事

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杂谈

  不被期许的诉求

   李昌鹏

 

 

一、电影不可谈,要猜 

 

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