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导演唐棣
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简历

唐棣 |小说家,导演。

主要作品有小说集《西瓜长在天边上》《背景》《进入黎明的漫长旅程》等四部,随笔集《只要想起那些后悔的事》、电影随笔集《电影给了我什么》等。电影作品被称作“不可忽视的鲜明存在”,新生代导演中最接近“作者电影”的创作人。​​​​


TANG Di was born in Tangshan.He dropped out of senior high schoolin 2003 and has since trained himself in writing.His work hasappeared in a wide variety of prominent literary publications,andhas a published collection of writings to his name.He began takingon the dual role of director and screenwriter from 2008 and hasmore than a dozen of shorts and art videos to hiscredit.AMan From Manchuria ishis feature debut.

 


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博文
置顶: (2014-10-13 21:00)
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杂谈


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(2017-08-16 18:55)


       
2005年秋天的一个下午,我接到张楚老师的电话,他在电话里说关仁山老师在会上向李秀龙主编推荐了我。然后留给我一个号码,让我打电话给刘建东老师,刘老师在电话里又留给我一个邮箱,嘱咐我选几篇小说发给他看。一年后,我鼓足勇气打电话问情况,才知刘老师在我发去的几篇作品中选出一篇,欲安排在新锐栏目,还要找评论家写评论。得知这个消息后,我就放弃了当时有点小名声的“青春写作”。每隔一段时间打电话问候一下刘建东老师,讨教纯文学的写法,当然更主要的是探问这期杂志何时出来。后来,刘老师说决定自己写这篇评论,别人写都不合适。这个栏目好像到现在都有,我不晓得有几篇评论是刘老师亲自写的。对当时的我来说,这个消息比要发表小说更令人兴奋。最后,这篇名叫《少年与花手帕》的小说经李浩老师责编,

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电影分类里的纪录片,在我看来有点像文学类别里的诗歌。看上去很简单,实际要求极高。我很不满当下的纪录片创作正是因为很多创作者把“看上去简单”做成了真正的简单。纪录是接近人的过程,纪录片与在

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(2017-07-05 01:01)
附记:

晚唐诗人许浑《江上燕别》里有一句诗”云物如故乡,山川异岐路。“别人告诉我有这首诗。我是属于那种对故乡永远深情款款的人,甚至看到”故乡“这个词都内心一颤。诗以前没见过,这次读下来,忽然对“云物“这个成词有了兴趣。字典里的义项大致有三个,首先是景物、景色,其次是云的色彩,最后是云气、云彩。包括了我在书中所写的全部事物,同时”云“也有说的意思,云物又可以通俗地理解成”说物件“。向来不善扮演多么见多识广之人,也从不妄自菲薄,只对故乡事有发言权。太高级不是自己,太通俗没味道,于是决定新书就用这个名字了。

唐棣 2017年7月,北京,十里堡

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       “没有好剧本不投资,没有稿酬编剧不动手”是我所接触的电影行里最常见的僵局,这涉及了投资人和制片人,制片人与编剧两组关系。近些年,我们在各种场合听的最多的呼吁是“工业啊,工业”!可是,一个正常工业体系下的状况一定是投资人为全局买单,制片人为剧本买单。国内电影人奔走呼号的“工业”追求,一方面是技术达标,更重要的是谋求规范的保障。做电影需要热情,热情也常常被拿来践踏,所以每个想做电影的人时刻要面对

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唐棣 作家,导演。2003年,开始发表诗文;2007年,处女作小说问世,文化评论等刊载于《南方周末》《书城》;2008年,开始影像/短片创作2011年至2013年,

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杂谈


1、近年来,作家纷纷当起了导演,“作家导演电影”算是个小现象了。拍电影本来该是受过专业训练的导演们的事情,是谁的大手在背后推动,让作家们从幕后走向前台?他们的电影作品合格么?
答:市场膨胀,缺少原创。而作家们,尤其是小说家天然的掌握着大量IP。早些年很多作家纷纷做编剧,而编剧和小说家乍看起来都是在编故事,很多人转过来了。导演基本上就是行业内的顺水推舟。另一方面是写作回报太少,对我这样需要靠写作生活的人,不得不转。我做导演最初是虚荣,写作不再提供给我尊严感。很多作家是被投资商拱起来当导演的,他们会告诉你,不用担心,我给你配一个专业的副导演。很多剧组,一个导演周围都是专业人员。作家导演提供想法,其他人帮助实现。这不是新鲜事了。至于他们的作品合不合格,我觉得合格的概念
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(2016-07-07 19:47)
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杂谈

唐棣”一看就是个笔名。老家父母祖辈,一圈村庄小人物,不识大字,并取不起这个雅名。这个笔名跟了他十几年,从开始就埋下了爱慕文化的贪婪种子,犹见人之虚伪。生于河北唐山,著名的“大地震”家里人死死活活,都摊上了。他年纪不到,就算幸运地躲过了。长在塌陷区,成长在田野中,地理位置在北方,自小与周围塌陷而成的水泊结缘。青少年时代没想过九天揽月,却天天想着下水捉虾。幼年失怙是不幸的,高中肄业也是不幸的。没上过大学,读书几本,力争理解。万里路因贫苦和懒惰均未能有所实践。回首青春,没一天不想怎么写好小说。小说发表不少,写好的不多,但敢说费尽心思,至少没有太多愧对自己的篇什,留做别人口实。再后来与日夜为伍的“板凳”感情危机,兼与“电影”勾搭。干一行爱一行,这就捱到了成熟阶段,又没一天不想怎么拍出好电影。短片获了奖,长片招了骂,人生随之热闹。有点值得庆幸的是,明显干了一些本不敢去想的事。大部分事实证明他都做得不赖。从这一点上说,他又是幸运的。

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杂谈

       ——关于杨绛先生

       杨先生走了。关于她与钱锺书先生的爱情就此画句号,用大家的话说,“我们仨”团聚了。用那首诗说,就是生命之火萎了。

      对于他们这辈人,很多东西已经不被大家注意,包括她的书。更多的时候,我们都被网上那些虚构杨先生的写的心灵鸡汤感动。后来,我们知道那不是真的,也没什么意外,那些话仍然在流传。还是激励很多年轻人。

       杨先生一走,熟人一下多了起来。朋友圈开始刷屏。我并未读过多少杨先生的作品。细致读得也就两三本。文章也都收入了我前几年出的随笔集里。实在话说,我不敢冒充熟人,在这样的时刻,我想谈谈老书。犹如老人,时间感,岁月味,愈久愈浓。现在,人走了,火萎了,我们回到那双手的创造——

       我前后分两次读完《洗澡》这部小说。前一次阅读可归为“未完成”,读得时候不对。再读像面临一本新书,直愣愣上了走上正轨,跟着故事主人公余楠一路来到这个结尾。

       这部书使我见识了那辈人笔下或

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杂谈

我梦到过一个男孩在黄昏的旷野中放风筝的场景——整体色调呈现出了一种诡异的暗黄色。在一个大全景中,男孩停靠在右下角,看过去就是一个微小的黑点儿。然后,从右侧吹来的一阵狂风把那只风筝吹到了天。这个黑点的动作反应很快,当他开始奔跑时,镜头向前推进,直至中景,我们看到他仰头的侧影和不断弯曲的膝盖。最后一个场景特写风筝缓慢地混入天际。整个画面随着天色一起黑下来。男孩回家后,父母都已睡下。他站在面向那片田野的窗前——又一个迎着月光的剪影。过了很长时间,伤心田野上的光线逐渐被黑色湮灭。就在我们猜测男孩——自始至终没有出现男孩的脸——正落泪时,

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(2015-12-07 12:54)
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杂谈

 

 
       黄筝从前弹古筝曲震住过一大片人,我是之一。弹得指如梭舟,声色环梁的人可不多见。给人描眉化眼儿是后来她干的活儿。
   
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