不断想象自己突然变得像长腿'萨多夫斯基一样坚硬冷峻起来，在深邃的藏蓝色的暗夜里，迈开大大的步子，在屋顶间跳跃，在月光中穿梭，敏捷的像只机警的黑猫，最后到达激动人心的目的地，敲开小姐妹马迪'猴子的窗户。她们挤在一张狭窄的木板床上，咬着耳朵，交换这彼此心中燃烧着的小宇宙。
　　
　　我在少年时代的小姐妹们，她们有时有血有肉地真实存在着，有时鲜活地在我的臆想中跳跃。我们相亲相爱，或彼此憎恨，两种极端的表达方式其实只是一种东西，是一种我无法说清又无法切断的强悍的纽带。
　　
　　“狐火”的光芒过于耀眼，它肆意燃烧无法遏止，强光刺伤了男性世界，强热灼伤了另一部份女性。“狐火”最后的毁灭早在预料之中，这场华丽嚣艳的爆炸，正如烟火转瞬即逝的绽放那般令人热血沸腾，心几乎要从口中飞奔出去。
　　
　　“狐火”的姐妹们需要的只是一所坚固安全的房子，一辆“闪电”般飞驰的车，生命力因此得以舒展。正如我只需要和姐妹们穿着各自的高跟鞋，在马路边看落日，喝啤酒。
　　
　　然而抒情只是这个时代的愿望。

我总归不喜欢平淡如水.

只能感受到湿冷的风拂面,没有肆意,无法纵情.
也许是因为描写的是近处的生活吧,而我总在凝视远方.

 

尽管如此,我还将继续沉迷于女性小说.

一群穷凶极饿的食客们风卷残云消灭的闷闷的心血美食,温情肆意地膨胀开来,戏睢们幸福地仿佛吞下了整个澄透的苍穹.

 

心有多大,胃口就有多大.

弗朗索瓦丝·萨冈（Francoise Sagan),她的忧愁如同华美的绸缎,柔软轻滑地铺展开来.

 

那代人生活在遗忘历史之轻盈中,正如少女塞茜尔的无谓和反叛.中产阶级捍卫与死守自己价值观,实际上是对过往的逃遁,对自我的守护,对被控制被占有的深深畏惧.一切可能的联系被亲自斩断,即使长不出双翼,也能象气球般透明地升空.气球升到了顶端,巨大的虚无感如同冰冷的天花板那样压过来.于是有了忧愁,人总归是处在无助的抵抗中的.

 

只是萨冈的忧愁象呼吸一样自然,'我的心中倏然涌上了什么，我闭紧眼睛，呼唤着它的名字来迎接它：你好，忧愁。'忧愁是温热流动的海水,萨冈游弋于其中,一尾闪闪发光的深海鱼.

 

塞茜尔果真是个少女,她的善良与情欲的确生动无比.即使置于略显绵软的笔触和略显俗套的文风中,肉体与灵魂的互相牵动,仍是那么鲜明,有着新鲜水果的色泽芳香.

 

'别了忧愁
你好忧愁
你镌刻在天花板的缝隙
你镌刻在我爱人的眼底
你并不是那悲苦
因为最贫穷的人也会展开笑靥
将你吐露 '

昨日偶感,既然我们这代人注定要被历史遗忘,那理智的人就会在这一切都发生之前就遗忘历史,了无遗憾.

 

算我发牢骚吧~~

 

PS:昨晚独墅湖边惊现三道彩虹,金色的夕阳突出了鱼鳞般的云朵的重围,烧啊烧啊烧到大地的额头,烧成不朽,红通通的太阳是醉汉的脸,如高邮鸭蛋一般诱人,就那样一下子坠到湖底下去了.

 

这却是个人的历史.

六月十六号晚六点三十分，存菊堂厚重的大幕隔开了两个世界。幕前的世界是喧嚣沸腾的，观众等待的心情涌动成一种试图推开一切掩饰的力量；在幕后，我们屏气凝神，紧张与兴奋在静寂中喷薄而出，只待大幕拉开，舞台上将开出一朵古今交错、悲喜交加的奇异之花————《暗恋桃花源》。

“你是晴空的流云，你是子夜的流星……”流云，流星，因其变幻无常的美丽，转瞬即逝的遗憾，才能在永恒的时空中刻下鲜明的坐标。云之凡，一朵美丽的白色山茶花，是江滨柳至死追寻的桃花源。追寻，与痛相伴相生，如影随形，这永恒的二者与晋太原武陵人的心境是如此相似，“身处桃花源的边界，心中悬念的仍是缺憾的人生，自己竟如此难以自持，甚至更加的不堪了。”剧社实力派演员李楠和王一斐，以心灵的力量演绎了这一段缠绵悱恻、令人唏嘘的爱情悲剧。每每动情之处，都是令人陶醉的一刻，如米兰昆德拉在《生命不能承受之轻》中的比喻，“灵魂又一次浮现在肉身的表面，如同船员们冲出底舱，奔上甲板，向着天空挥臂高歌。”如果说云之凡与江滨柳之间有一个巨大的人生缺口，江妈妈则是一个圆，以包容一切的生命韧性，陪伴江滨柳走完人生最后一程，作为云、江二人的背景熠熠生辉。云之凡

<<生命不能承受之轻>>中关于萨宾娜的文字

 

张扬的政治色彩让我深切体会到资本主义异化人的力量.只是我却能以异常平静的心态去感受这种在不打伞的雨天仰面看天的触感.

 

当然,萨宾娜这个坏妖精依旧丰富,迷人.

 

我这一刻明白,没有所谓的真理,因为真理永远不是属于所有人的.我们所需要的,仅仅是目光,告诉自己不仅仅是一个人.

 

不喜欢<<卡列宁的微笑>>这一张,我总归不喜欢牧歌,我要的是台风,火烧云,一地碎玻璃,以及你们的背弃.

一如法斯宾德，我无耻地诚实着，所以你们至今没人发现我是个胆小鬼．

他有着魔鬼般的一生。

成名前，他卖过淫，并以自己的生殖器为傲；成名后，他挥掷千金，只为博得同性爱人的一笑。酗酒，吸毒，双性恋，这位自毁式天才如此做作，如此无耻地诚实着，以他挑衅般地大胆直率，向世人袒露着他的残忍、自恋与欲望。他在丑陋而迷人的14年电影生涯中一共执导过41部作品，1982年死于吸毒过量，年仅37岁。

他说他想用自己的电影盖一幢房子，有些做成地窖，有些做成墙壁，其他则做窗户。

他是赖纳.维尔纳.法斯宾德，德国新电影的领军人物。

 

《爱比死更冷》拍摄于1969年，法斯宾德的第一部长片。

这是一部情节相当简单的侦探片，三个中心人物支撑起全部剧情，即布鲁诺（乌利.罗梅尔饰演），乔安娜（汉娜.舒古拉饰演）和弗兰兹（法斯宾德饰演）。开场时，一所辛迪加（注：资本主义垄断形式之一）希望弗兰兹能为他们工作，意欲自食其力、独立工作的弗兰兹不愿意，而布鲁诺就在此工作。布鲁诺之所以拥有迥异于弗兰兹的一条坦途，是因为他有背景，他知道自己并不孤单，而弗兰兹全靠自己，必须孤军奋战。当辛迪加那批人不再耍阴用狠时，布鲁诺被打发出来，为了拉拢弗兰兹和他的女友乔安娜做朋友（当然