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中国第六代导演之前在世界各大电影节上的频频获奖,以及他们的电影在票房上的惨败,似乎给了我们这样一种印象:现在还有那么一批导演,为了所谓的艺术,是可以摆脱金钱对他们的奴役的。但这一现象从去年开始有所改变:在去年的欧洲3大电影节上,除了最后时刻入围的贾樟柯,我们几乎看不到任何中国内地出产的电影作品参赛。是导演们黔驴技穷,没有作品拿得出手么?当然不是,去年一年,单是中国内地的电影产量就有330部之多。是他们拿奖拿到手软,对这些荣誉已经不屑一顾了么?当然也不是。欧洲3大电影节,拿过最高奖项的中国人,屈指可数。
真正的原因只有一个:导演们学“精明”了。不再抱着所谓的“艺术幻想”不放了。毕竟,艺术是缥缈的,拷贝和票房是实在的。不管是金熊金狮还是金棕榈,都不能换成实在的票房。贾樟柯倒是拿了大奖,但《三峡好人》的票房照样只有几万元。所以,与其费尽心机去做“艺术上的突破”,倒不如凭借之前作品在国际上混的“脸儿熟”,把自己最新的影片发行权推销出去,让自己的荷包先鼓起来,之后再把自己的“艺术幻想”