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自我感动


    电影《立春》的开头和结尾都设置了一段主人公王彩玲的独白,“立春一过,实际上城市里还没有什么春天的迹象,但风就真的不一样了,这样的风一吹过来我就特别想哭,我知道我是被自己而感动的。”这段话堪称影片的点睛之笔,不是说话语本身有多精彩,而是它贯穿影片始终,道出了大多数人的生活本质,也是整部影片的精髓。
    从剧中人到主创者,《立春》所呈现的首先是自我感动,当然,同时期待感动别人。事实上,二者并不构成必然的因果联系。我们看过太多的影片,原故事本身很感人,编导者带着这份感动精心制作影片,结果无法给观众带来应有的感动。尤其是那些根据真人真事改编的影片,比如《芬妮的微笑》等等。
   《立春》里的所有人物都有着“自我感动”情结

香港电影节为何衰落 (2008-04-24 12:20)

 

香港电影节为何衰落
——答《南方都市报》记者陈昀问 


 
深港周末:今年香港国际电影节与往届有何不同,有什么最值得一提的特点? 
    王樽:本届电影节最大的特色就是看不出特色。越来越求全,呈现出太多的兼顾,比如最被关注的亚洲大奖,有些排座次分果果的味道,资本的强势明显,《投名状》之类的商业大片肯定不会空手而归。
    韩国电影再成大赢家,去年是《汉江怪物》今年是《密阳》,前者只是部了无新意的商业类型片,后者概念大于艺术,表演出彩,但结构上有明显缺陷。两部电影根本不能

百花奖已沦为鸡肋 (2008-04-17 19:34)
 
 
 百花奖”已沦为“鸡肋


     鼓励探索创新、奖掖新人新秀、促进创作繁荣,是世界上所有电影奖项的中心目的,国际三大电影节如此,奥斯卡如此,包括香港金像奖、台湾金马奖都莫不如此。令人叹息的是,曾经在中国内地最具影响的百花奖,起先也是如此的,只是时光荏苒和不停的左右摇摆,早没了当年的鲜活和旺盛人气。
    29届大众电影百花奖候选名单刚一公布,来自各方的质疑声即扑面而来。且不说让影院经理确定提名使本该最具群众性的奖项变味“商业排名”,也不论评审尺度杂乱,让人不明所以,单说时间的悬殊就让人颇觉匪夷所思。
    电影犹如时令鲜果,没有了新鲜性,评奖就成了寡淡无味的马后炮。以奥斯卡为代表,世界上重要的国家电影奖
 

简·奥斯汀的理智情感
——一部电影的婚姻观

 

 

才女的恨嫁之心
    一般说来,只有在婚姻的风口浪尖上历练过,才会对此有着铭心刻骨的深切感受。即,所谓“实践出真知”。但万事都有例外,对于作家来说尤其如此,在很多时候,观察和想像比真实的体会可能来得更深刻。英国老牌才女作家简·奥斯汀终身未婚,她只活了短暂的42年,却留

爱与悲情如水流逝 (2008-03-13 13:05)
 

 

    需要一个高度去鸟瞰河上的波光。不是在高空,太高河就变得太小,背负青天朝下看,浩荡的大河就如叶脉的纵横纤维;也不宜在高山之颠,崖下的流水,会成为无底深渊。不,不用那么高,那么险,只需一定高度,在波光之上,在河流中间,河床无需太宽,河水不必太湍急,最好宁静如碧。明说吧,适宜在某个城乡结合部,一座不太喧嚣的桥上。桥的质地可以是石、砖、木,甚至如《魂断蓝桥》里的滑铁卢大铁桥,不能太新,最好够古老,桥与河可以构成历史的游移、情绪的映衬,就像但丁在桥边徘徊,苦涩而甜蜜地相思着无名的美少女,听时间的轻波漠然滑过。
    这种伫立桥头,俯视流水,追忆爱情的情绪贯穿在中外古今无数有情人的内心。
    徐志摩在早期的诗篇《再别康桥》中,曾将那种产生

 



    昨天是本届奥斯卡颁奖礼的第二天,中午和傍晚,我又两次步行来到柯达剧院附近巡视。我以为就像很多著名的国际电影节一样,曲终人散后,典礼现场会立即变得门可罗雀。去年在戛纳,金棕榈颁布后的第二天清早,我匆匆来到戛纳的新闻办公大楼,不仅进不去门,连网络等各个方面的设施都迫不及待地拆除了。但好莱坞的气氛却是不同,各个大剧场照旧游人如织,徜徉在这些与电影相关的道路、楼房、广场、商店,处处是挥之不去的电影气息。
    好莱坞真的是把电影艺术与商业结合的最好的地方。柯达剧场的一楼两边几乎都是与电影相关的商店,我看到,当颁奖典礼进行时也都被迫关张,典礼一结束便“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”,而且“借东风”之迅疾让人不得不感佩。昨天刚刚获奖的大明星,大照片今天就摆上了柜台。奥斯卡提名的5部影片都有相关书籍,大赢家《老无所依》更是“风光不与四时同”——小说原作和电影拍摄的花絮书已上了陈列架,两个丑男人的酷照也被作为明信片出售。而在三楼和四楼的影院,售票的电子显示屏上是滚动的热映电影,当然少不了本届奥斯卡的新贵。
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奥斯卡大叔的新口味 (2008-02-25 20:01)
 

    八十岁的奥斯卡并不意味着保守和衰老,它的年岁与它的内心承受力没有必然联系,有些媒体动辄指责奥斯卡的“老迈”之词,实在是无的放矢。因为奥斯卡不被少数老人所操控,事实上,它也不为任何少数口味的艺术家所操控。它是包括几位中国电影人在内的近6000多美国电影艺术与科学学院的会员共同选出的,也就是说,它的结果呈现是这个年代欧美以及世界主要电影生产地的趣味。
    说八十岁的奥斯卡“聊发少年狂”是一句笑言,但从本届的获奖名单里,确实有浓郁的“少年狂”滋味。首先,从内容上讲,传统观念不被青睐。那些奥斯卡过往历史上喜欢表彰的具有美国梦想的主旋律影片此次是全线溃败。比如带有爱情与醒悟的感人大片《赎罪》,有自我拯救意味的励志影片《迈克尔'克雷顿》,以及奥斯卡一向喜欢描绘突出个人奋斗的传记题材《血色黑金》,虽然都获得了包括最佳影片在内的多项提名,但都没能成为最后赢家,而向被奥斯卡轻视的独立电影人以及讲述人性黑暗的《老无所依》却独领风骚。其中最冤的也许是《赎罪》,在本届金球奖上先声夺人拿下了最佳影片,一下被所有的预测者看好,该片几乎符合
 


    好莱坞无疑是盛产故事的地方,采访本届奥斯卡,我就住在与好莱坞大道相邻的日落大道上。当年我看美国名片《日落大道》,印象最深的就是男主角横死在游泳池的镜头。当我第一天入住于这家英文名叫“传奇”的小旅店里,似乎注定要遭遇一些平时少遇的“传奇”。
    第一天中午,我正在房间里收拾东西,忽听窗外人声大作,出门一看立时惊呆,简直就是《日落大道》场景的再现,楼下的游泳池里浮着一个西服革履的男人,头朝下一动不动地扎在水里,也许是觉得人已死了,没人肯下水搭救,几个旅馆服务员忙着用长竹竿推拉,但溺水者硬是始终保持在泳池中央。无奈之下,有个粗壮的黑人保安脱了衣服,游过去把人拖到岸上。那个死鬼竟一下就活了,是个有着一头长发的白人青年。事后才知,这个有“行为艺术”癖的家伙开了个大玩笑,用他的话说是想试试自己能潜在水里呆多久。实际是想测试一下,他能在多长时间里被搭救。
    玩笑属于有惊无险,但跟下来的经历却让我想起就心有余悸。到洛杉矶的第一夜,实际应该算第二天凌晨,我写稿至将近4点了,浑身疲惫准备入睡时,才发
奥斯卡手记:知过即改 (2008-02-25 00:00)


 
 
  到洛杉矶之前,我先发了一篇关于奥斯卡评奖机制的专稿,约略谈到奥斯卡日趋完善的过程。昨天,我在柯达剧院内的奥斯卡新闻接待办公室里,见到主任迈克尔,他却毫不留情地指出,奥斯卡始终都是在问题中前行。
  迈克尔介绍,奥斯卡的很多结果,都是在产生了弊端之后才进行改进的。常常就是先出现了破例的个案,才想到用制度约束。比如,最早的奥斯卡就实行提名制,但中间在执行过程中因为有了争议,而又认同把一些没有入围的人给予投票。直到1935年,才规定凡投提名之外的作品和个人一律无效,从而保持了奥斯卡的规矩有效,不横生枝节。还有讲话的限制,起初也是尊重获奖者,任其自由发挥,有人就在激动之下,信口开河,车轱辘话连篇。最后学院才做出硬性规定,不得超过两分钟,否则,不管多大艺术家都可能被赶下台。关于揭晓名单的悬念,之前很多媒体报道说奥斯卡从开始设奖即如此,其实并非这样,1940年之前,奥斯卡的获奖名单由会计公司把计票结果完成后,会通知电影学院以及几家重要媒体,只是为获得悬疑效果不准当天发布。这才引出了发奖仪式之前《洛杉矶时报》

 

乏善可陈 暮气沉沉

——第58届柏林电影节赛果述评

 

    在杨德昌备受称赞的影片《一一》中,小孙子洋洋对着死去的外婆倾吐心声,“你常跟我说你老了,我现在想说,我觉得自己也老了。”当我看到本届柏林电影节的竞赛结果,浮上脑海的第一句话就是洋洋的那句意味深长的台词。是的,虽然柏林是国际三大著名电影节中年纪最轻的,但其过于强烈的政治色彩,评选水准的参差不齐,让其难掩精神的疲软和沉沉暮气。纵观本届赛果,亮点乏善可陈,赛果老态毕现。


政治色彩备受恩宠


    在三大电影节中,柏林一向以热衷政治而闻名。近年来,选片上浓郁的政治倾向更是屡遭国际影人质疑,虽然在扶持新导演和促进新电影拍摄上有着自己的坚

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