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家，让我在疲惫中冒雨前行时渴望看见那依旧留守的一盏孤灯，在孤灯下独守黎明时不会厌倦这个六面封闭钢筋水泥的工业盒子，走进洗手间时不会因瓷砖和马赛克而感觉心灰意冷。所以，找一个家，让半颗无家可归的心找到一个窝（另外半颗总是四海漂流，从不想回归，在想像之中生活在别处，努力寻找着唐纪珂德的梦想和余光中笔下的乡愁）。任何一个完美的家的设计，永远也不可能满足我对生命的全部理解——降低标准，设计一个可以包容半颗心的家。
时值昆明初夏，气温却高得不符这“春城”之名。栗宪庭老先生的到来更在昆明艺术圈火上浇油，热热腾腾了一把。称呼栗宪庭为老先生，并不是由于其年纪，他是与新中国同年的，在这个吞服维他命药丸、国际国内各类化妆品牌的眼霜在各个阶层畅销的时代，好像人人都特别经得起岁月的摧残，五十多岁对于一个男性来说，也许正是黄金时代，当然更不是因为他十年以前就已经花白的头发和胡须，或者在讲座上穿着的老式对襟衣裳。而是因为他二十年来在中国当代艺术上所拥有的“教父”地位。在体制内的意识形态仍然占据话语权力高位的八十年代初期，在
雪莱曾经这样直言不讳地描写19世纪初的伦敦 ：“地狱是个很像伦敦的城市——人口众多，烟雾弥漫，那里有各种各样被毁掉的人，很少或者没有任何快乐可言。”雨果眼中
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