这一片阳光欲言又止

我和她隔着浅浅的花窗帘

云在窗外徘徊

我想伸出指尖轻轻地把离开按下

飞不起来的想象

像一滩浅水贴着地面

我和汽车走进一条深深的隧道

这里连光明都要止步

一只飞鸟朝我们迎面撞来

没有鲜血绽放的灿烂

只有死神的硝烟弥漫

寻找一条升上天堂的裂缝

看完了《情欲与虐杀》，第一次看吉田喜重的作品，不愧为日本电影新浪潮的一员重将，这是一部有想法的电影，无论是手法上还是表达上。好象以前看到过，吉田曾经批判过小津，认为小津的电影一成不变。也许人的观点各有差异，小津与吉田的电影是绝然不同的。小津的电影是生活流，小事琐事的记录；吉田的电影——至少是这部电影给我的感觉是意识流——并不是意识流派的那个意识流，而是强调形而上的意识形态，强调戏剧效果。对于电影，我还是偏好于生活流，我觉得戏剧效果在舞台上表达更好，而不是用电影这种方式。

但《情欲与虐杀》有两点给我颇为震撼的：一是镜头的构图，一是暴光的运用。在这影片里，镜头的构图是十分大胆的，很好镜头的人物都是拍摄颈部以上，而且很多镜头把一小角或者一小块留给人物，绝大部分留给背景，或者黑或白。有一股浓郁的虚无与渺茫的氛围。人物与人物之间的距离与空间构图，都有很浓的戏剧效果。大量强暴光效果使这部黑白片似乎要成为白片了。这种效果使画面成为一个剪影、素描、日本的浮世图，镜头走向平面，有画的效果。确实是挺美的。

吉田喜重的影片不易找，最近好象法国二区出了一系列他的DVD

一片阳光很暖，我懒洋洋。张眼望，窗户大开，你的心并没有风至。春天斜斜的，在这个城市，你没有发现一群群燕子停在电线上，你也没有看见某个顽皮的孩子向它们扔了块石头，于是一排燕子飞起，剪影与几行电线斜斜地交织在天空。你躲进了想象里，春天。

我躲起来了，躲在光天化日之下，躲进人来人往的地方。我在一旁看见了它们：看见石头沉默，看见建筑耸拉着脸，看见枝头惺忪的眼睑，看见我们相互忽略……你叫喊，没有春雷，没有雨水，天气干渴得像你的嘴唇。

花枝招展的姑娘像花朵，花枝招展的花朵像春天，花枝招展的春天像迷幻，花枝招展的迷幻像死亡——死亡是一个绝美的浪漫。我睡在浪漫里张望春天。

仿佛是一个谜语，你笑着猜。其实没有答案，没有对错——就像一个游戏，让你忐忑地消磨时间。时光变迁中，你守着这个游戏，日渐老去。

于是你的聪明才智在岁月中蒸发，像晾在空气中的酒精一样。

檐上的鸟雀聚来散去，枝头上亦是花开花谢。

你偶尔会叹息一声，消逝于风中，青烟一般轻。其实悲喜了然，生命惘然中倏忽。

我们生来就不知道自己的职责，死去亦不必扼腕。如一座山、一片林、一块石般静默，任世间万千变幻。

正如奥勒留·安东尼在《沉思录》里阐述的，生命的过程是滤去感情，成长理性。

下班后天色昏暗，跟着公共汽车驶入黑夜。

没有思想，恍惚中闪过了昨晚看的《特莉丝塔娜》。布努艾尔的心中有一颗绝望的种子吧，就像库布里克和帕索里尼。但和他们两位不同的是：布努艾尔对虚伪的刻画更入木三分。在虚伪的人性中绝望，竟又与我有几分相似。喜欢布努艾尔，喜欢他对虚伪刻画的那种锐利。或许布努艾尔电影里的元素还有更多，但“虚伪”这一元素给我的震撼最深。

或许人类对虚伪已经习以为常了，常常冠以它“智谋”的雅称。不知为何，对“智谋”的抵触让我“智慧”亦产生了怀疑——“智慧”是不是最终把人类引上绝境？上帝没有答案。人类的聪明有时显得可笑而蛮横。

是的，我无法解释这一切，我无法在思想中得到通透——只能越来越深陷混沌之中。

台风过后
你站在安全岛
雨如丝剥落
路卷起愁绪
虹一样糜烂
心往下坠
湖波荡漾

惨不忍睹的城市
狼藉满地
暖暖的雨
与冰冷的建筑
爱火如炽
你浮浅的目光
在天空蜻蜓点水

寻找树上
每一只避雨的鸟
衔来记忆
当你趟过忘川
身后已是悬崖断壁
一个完整的故事
等待重建

没想到！

刚为天灾罹难的同胞写完悼文，

又要为被摧残的花朵写悼文了！

我已无语。

想起了鲁迅先生的文章。

说实话，

鲁迅先生是唯一让我敬佩的中国人，

看看先生的杂文，

以现在为轴心，

上下100年，

都这么有力量！

花朵凋零，

化为尘土，

依然肥沃这片土地。

整个中国都在悲伤，为那已经罹难的14866位同胞！

整个中国都在祈福，为那至今还在废墟下的同胞！

5月12日，在中国汶川，远比我在南宁19楼上的惊悸更刻骨铭心！

祈祷罹难者安息，祝福受伤者康复！

唯愿祖国的每一寸土地平安！

你让一些失望的词儿跳舞

白色的纸上血迹斑斑

变着把戏的灵魂视若无人地经过

一条甬道峭壁凸立逃往海边

熄灭的钢笔疲倦地倒下

探望情人的花朵花枝招展

一串笑声凝固在墙上

蜡烛的泪光中琥珀把故事陈述

你翻开年老色衰的笔记本

里边沟壑纵横险流急喘