博文
卡卡的光芒
鲁尼与C罗为年轻击掌
当上演着欧冠半决赛的两个凌晨，都在同一时间醒来，忽然意识到，一个非球迷的足球之夜开始了。
两个解说员明显是曼联的追随者，将直播间变成了又一个老特拉福德球场。如果对他们的解说也作一个技术统计的话，至少有70%的评论是关于曼联的，这让支持AC米兰的我有点不太舒服，但能在第一时间看到比赛，仍然要感谢BTV－6。
这场比赛本来应该是三个天才球员的舞台，卡卡、鲁尼和C罗。
但如日中天的C罗多少有一些急躁，或者在今天双方的阵形中无法完全施展。开场时的那个进球，最初显示是迪达的乌龙球，后来仍算在C罗帐下。
但小小罗的表演也仅到此谢幕了。
卡卡，球场上著名的五好青年。视曼联的三个防守队员为无物，单刀赴会的两个进球让任何溢美之辞都显得苍白。
他并非夜闯敌营的刺客，而是两军阵前敢于直面进攻的猛士。这种勇气，我想并非来自他所效力的亚平宁半岛的传统，而是完完全全属于桑巴足球的。
作为前锋，今天却看不到吉拉的影子，世界杯上拉小提琴的灵感，是否也随着剪短的头发被遗忘在风中。或许安切洛蒂在首发阵容中应该重新考虑启用卡卡和因扎吉的组合。卡卡的激情和艺术，加上因扎吉的经验和灵敏，或许并不应只作为无奈之选。
只有目睹了赛场的最后一刻，才有资格说，这是一场绝对值得忘记睡眠的比赛。
形势的转折点出现在第50分钟。加图索摔倒了，有些担心。解说员在对加图索的诚信度进行称颂的同时，也不忘顺便嘲讽一下意大利球员的假摔现象。
拜托，几位曼联的御用解说，倾向不要太明显了，相比健翔同学的惊天怒吼，你们还嫩点儿。
对于AC米兰这样的球队，加图索是绝对可以信赖的中场球员，也是意式混凝土的最好锻造者。但仅仅过了2分钟，加图索终于被担架抬出去了。
很快，曼联球迷迎来了幸福的时刻。因为，第三位男主角出现了。
鲁尼，记得几年前崭露头角的他，可爱如同邻家男孩，被女球迷做为新生偶像看待。但外形即变得成熟强壮的他，迅速成为球场上的实力派。
不要再埋怨安切洛蒂后来的保守，只因天才的脚步谁也无法阻挡。补时的最后一分钟，意想不到的进球，让这场比赛成为真正的经典之战。
AC米兰输了球，老爵爷也终于没有给小董上场的机会。
天还没有亮，带着一些小小的遗憾，非球迷又一次睡去，仿佛只经历了一次梦剧场。
暮春初夏，每年这时，都有种温暖清透的情绪如期而至，
我爱这时节，就象爱上一个人的感觉，欢喜又有着小哀愁。
在新闻里看到关于世界读书日。
不知道什么时候，我们已经放弃了阅读，或者说是阅读放弃了一切浮躁的人群。
回忆起文科生的下午时光，最喜欢的就是坐在图书馆里，宽大的环形桌子，淡黄色的漆，总会让我想到香喷喷的面包。
虽然外面阳光灿烂，但奇怪的是，走在那些高大的书架丛中不由感觉凉意袭人。或许是因为肃然端正的文字聚会总让人理性，理性有时又是貌似冷冰冰。但这理性大部分却源自于无法压制的热情和理想。
当时很喜欢找很久以前的判例来看，虽然晦涩的译文使原本生动的语言多少有所逊色，仍然会很容易的被打动。感谢那些将世俗生活的纷争上升为理性判断的学者。貌似简单的事情衍生出的无穷变化，总是让人沉迷。
思考的魅力，仿佛在浩大的宫殿中寻找光明的途径，尽管有时未必能到达真正的出口，但当一个段落结束，如同倚坐在某一个拱形廊边，是头脑在幸福的休息。
虽然不了解作家的生活和思想，但我想，任何一个写作者，都不会欢迎妄想对号入座的读者，而是期待着真正感动的沉默与轻语。有的人永远都无法互相理解，也许这误解的主要原因就来自于阅读的差异。
我曾经试着建议，让不喜读书的人去看一些文字，但事实证明，这比改变一个人的性格更难。
其实，我们本来有可能享受运筹帷幄的自由，阻止陷落在自我编织的罗网里。
如果没有机会或实在不愿意读书，至少不要放弃思考。或者在经历人生的时候，阅读每一处山水，阅读每一粒尘沙，阅读每一张面孔，不要轻易地与生命赐予的财富交错而过。
发现重新阅读是一件必要的事，中学时读的很多书，现在来看，一些滋味已经不同，象是当初并不熟识的旧友，重逢时忽然感觉彼此的了解。
比如，偶然又读到古龙。之前并没有在他的文字中倾注过太多，只是注意到他在武侠中营造出的一种特殊的气氛，和那些节奏鲜明的句子，甚至以往会认为作品间是有些颓废和阴郁的。也因着这误解而不再深究。
但今天，他在《不是集》中的一句话让我停住了目光，
“阳光普照的大地，总比‘灯火阑珊处’好。”
最近发现在周末看中超是个不错的选择，远胜过一些乏善可陈的电影或者无聊电视剧。
足球场上一切皆有可能，就象王家卫的戏，没有固定的剧本，导演在挑选角色时如同教练排兵布阵，情节的发展要视演员的天赋和发挥而推进。
以前看球，并不理解为什么每次解说员都要不厌其烦地介绍双方历次交锋的战绩。足球的确是奇特的东西，历史经常会惊人地重现，仿佛赵薇的一首歌“爱情大魔咒”，无法解释，也无法逃脱。
比如武汉光谷与山东鲁能，武汉一向是主场的勇士，前年曾经在主场3：2力擒过山东。今天，状态疲惫的鲁能就在先进两球的情况下，郁闷地连失三球。
武汉球迷一开场就不遗余力地高呼3：2,看来还是很有先见之明的。
还有更有趣的，晚上申花对厦门海狮，申花面对积分垫底的海狮似乎也没有更好的办法，平淡的场面持续到终场前。
直到补时，本年中超的真正高潮才出现了，在海狮门前的混战中，申花的乌拉圭外援布兰科躺在地上，用双腿将球夹住，蹭入了网中，申花就是凭借这粒“诡异”进球赢得了比赛，让人无言以对。
刚才在网上搜这名乌拉圭外援的个人资料，无意中发现98年世界杯上一个同样叫布兰科的墨西哥队员，同样发明了双腿夹球过人的绝招，在对韩国的比赛中让后卫很是头疼。
有人中咒，就有人解脱。前两天就被北京媒体预测“锋无力”的大连实德果然犯了迷糊。在丰台体育中心，一贯防守坚强的实德晕了场。
国安则发挥了灵巧快速的传统优势，在主场以3：1毫无争议地击败了大连实德，这却又打破了某种既定的怪圈。
我说，我又一次爱上了你。你嘲笑着，不以为然。
你总是这样，把我用心的话不当真。
或许也是我的错，我习惯，在一切平凡玩闹的时刻，突然说出严肃的话题。
我说，我误会过你，你不要在意哈。你茫然着，早已忘了曾经刺伤过你的话。
我是敏感的，同时也是糊涂的。但终于有一天，我发现了你给予我的自由与勇气。
这是你承诺过的，也正是我所需要的。
你从来不必看我的文字，因为你早已了解我的每一处思想。
文字是怎样的东西，象头发一样，因为修剪而清丽，也会因为卷烫而甜美。
头发是你的，即使它们在风中变的凌乱，
仍然低下来，细密而温柔的，等待着穿行在你的指间。
昨夜的梦里，我们在荒原上，用短刀在泥地上划了方格，玩起了小时候的游戏。
然后我依靠着你的手臂，又一次在梦中飞翔起来，温暖的风声，飞越河和桥。
我相信了生命中神奇的际遇，
在这嘈杂的世上，容我安静地坐下来，慎重清和地沏上一壶好茶，与你举杯。
《Have I told you
lately》“天下足球”因扎吉专辑的主题曲
凌晨时分的梦中，仿佛听到欧冠赛场上的厮杀之声，皮波，祝你好运。
因扎吉果真没有让我失望。
如果说球场是武林，那么因扎吉绝非大师级的人物，他只是一个冷静的剑客。
在没有收到英雄贴的时候，寂寞的独自行走江湖。
其实，每次在替补席上看到因扎吉，都感觉那才是他最帅的时候。
瘦削的脸上是沉静如水的表情，仿佛他正用心灵舞剑于星月之下。
这剑客飘忽似风，如若无物，但又灵动异常。伺机而动。
任何高手都无法轻视他，出现破绽的瞬间，就是他一剑封喉之时。
也许这也是意大利足球，任何变数都无法打扰他们既定的节奏，
稳健又细腻，在不动声色中寻找机会，迅猛出招。
刚才从新浪视频上观看了全场的录播，看到因扎吉进球后的无所顾忌的狂喜，不由得想跑上前去，象他的队友们一样，紧紧地拥抱他。去他的什么疑似越位。
我有剑在鞘，便不与了人群。
4月26日米兰与曼联的豪门盛宴，安切洛蒂又将会派谁赶赴。
不管，且自摘剑饮酒去。
凌晨2时30分开始的欧冠的四分之一决赛，不得不放弃了。一早上网看结果，几乎所有关于足球的头条都配以红衣鲁尼或C罗的照片，并用了“屠杀”的词来形容昨晚7：1的惨烈比分。
前方记者在描述两度攻破城池的小小罗时，也已启用了“罗纳尔多”的大称，显然无暇考虑肥罗的感受。
看到回放，昨晚曼联的表现足够精彩，但作为一个意粉，对于罗马队的如此收场，还是有些黯然。
就在今夜，AC米兰VS拜仁，沉寂多日的我家因扎吉终于要首发出场了，这绝不单单是因为肥罗和吉拉迪诺无法上场，在历史上，因帅一向是拜仁的克星。
但愿，几个小时后，能够在梦游中醒来，期待因帅单刀赴会的灵感迸发。
下午的会议中遭遇了一个极为无理的人。好在职业的素养占据了主导，还算及时控制了局面。已经习惯了和固定的某一类人群的对话方式，所以面对这种特例，仍然缺乏处理的经验。
事后循因，原来他的状态是逐步升级的，只是在火山爆发的时候恰巧是我经过。很多事情都是这样，就象联欢时常玩的猜动作游戏，每个环节上一点点无意的偏差，就造成了大相径庭的结果。
晚上，亚洲城市青年戏剧节继续。东方先锋剧场，李清照私人剧团，《白素贞》。这是一个来自台湾去年才成立的团队，以乖张的风格游历在舞台的江湖。
确实如此，怪异，剧终时只想到了这两个字。
这个故事据说是编剧在严冬的东京街头散步时构思出来的，中日古老的民间传说相交织，以传统的白蛇传的印象去观看，自然会有狂乱之感。
歌舞伎的色彩很浓重，女主角结尾处举起绿色薄伞散着长发舞蹈的样子，想起了《艺伎回忆录》里的小百合。
搭建的舞台有着纵深的漂亮，是桥是小路，也象鸿沟。
一个叫鱼果的诗人在其中担任旁白配唱，兼任类似于法海的角色。唱词分成了几个段落，用了原上草、水走等标题，象《源氏物语》的形式。
这所谓的“乐府”贯穿始终，闽南语的演唱，初听起来有种苍凉淒美的印象，但几次反复后，象整个剧，有仙人的清越，也有低俗的嬉笑，揉和了阴郁的、潮湿的、暧昧的气氛。
女主角的表现还是值得称许的，换了几套华丽繁复的服装，扮相有时妖娆、有时清艳，为了配合角色，或尖利或呢喃，无比做作的声音，中文日语夹杂的奇特腔调，都极大的考验着观众的忍耐能力。
此白素贞非彼白素贞，同样，此许仙也非彼许仙，厚厚白色粉末笼罩了瘦弱的身体，形象毫无美感可言，不断地疑惑着，挣扎着，否认着，强化着，无法解释。
以前读过一些台湾作家的小说，在嘲讽与自我嘲讽中都有着厚重的主题，这部剧应该也有，但仍然无法理解。
不过，优美的现场钢琴伴奏，还有着旁边恰到好处的配乐与鼓点，是考究而容易讨人喜欢的。
唯一记住的台词：
当白素贞讲到了爱情，
僧人：有何凭证？
白素贞：我会微笑，我会旋转，我会舞蹈。
僧人：微笑也是虚枉。
唱游捉迷藏的小巷
我们奔跑过
第一次剪短发的地方
小时候住过的胡同终于有消息要拆迁了。
关于胡同，儿时的回忆，就象老照片，笼罩着淡淡的烟火色。
想起徐静蕾《一封陌生女人的来信》，其中把胡同拍得很美，象缓缓驰在梦中的河，但也只是作为故事发生的背景，借以营造气氛，并非意在描述这样的地方。还有很多照片，也不过表现了摄影师的客观审视，存在天然的距离感。
只有真正在胡同中生活过的人，才能深陷入其中的味道。是烽窝煤炉子上逐渐烤得金黄的白薯，是凌晨的送奶车上凉丝丝的玻璃瓶子，是房前屋后码得整整齐齐的大白菜，是晾晒在晴朗天空下温暖和煦的被子，是傍晚家家熬粥炒菜的香气，是出门就能买到的口味地道的卤煮和黄酱，一切都象电影里灰黄色的画面，沉静如织的音乐。
胡同并非居住的天堂，却是孩子们的乐园。
小时候，就象鱼儿一样，川行奔跑在每一个狭长小道里。
记得偶尔跟着大人走了很远很远，才到了右安门外，那里尚是一片芳草萋萋的荒凉地。
熟悉陶然亭公园当时每一个有缺口的栏杆，也曾经懵懂地游玩在高石之墓前，那句题诗“生如闪电之耀亮，死如彗星之迅忽。”有着童年体会不到的幸福与悲凉，这也许是我人生中所听过的第一个关于爱情的故事。
很多胡同并非原始的四合院，但住着住着，就成为了历史。
见到了已搬走十多年的老街坊，他们眯着眼睛互相辨认，恍如隔世的样子，竟然还有人记得我小时仗义打架的光荣事迹。
还说起某某家的几姑娘，嫁了为人母了，听起来象一场红楼大梦。
树叶都绿了，阳光灿烂，和越来越鲜艳的春天相比，这里的一切确实都陈旧了。
离开的时候，有人流下了眼泪，做晚辈的我们颇有点儿不以为然，但很快就理解。这类似于乡情，但又远比那遥远的乡情来得具体切肤。
从浸透着柴米油盐的一砖一瓦到瞬间的断壁残垣，那时，连我都不知道自己是否还有回来的勇气。
应该怀念，或许也应喜悦。
保利剧院，孟京辉的《艳遇》。
期待着这一次的孟氏火锅带来不一样的五味杂陈。
忽然想到这几日MP4里反复听的《费加罗婚礼》里的那一段“你们知道何谓爱情”，轻松、起伏又熟悉的弦律。
谈起孟京辉的大剧场话剧，不由得要和《琥珀》相比较，《艳遇》与《琥珀》的“黄花之约”不同，刘烨、袁泉都是有些特殊质感的演员，有些不食人间烟火，《琥珀》给人的整体感觉，也是不真实的，无论是讲述荒诞，还是伤感，都抽象到了极致。舞台的设计也更象是一个梦，变幻无穷。
而夏雨和高圆圆所组成的《艳遇》，注定是现实主义的。他们都如同是邻家的平凡男女，之前，并不太奢望这个组合会给人惊喜。不过，在今天的首演中，他们交上了一份不错的作业。
夏雨的歌声秀，还是挺动听的。肢体动作也象他扮演的职员的角色，避免清醒，收敛的疯狂。
高圆圆，以前认为虽然她是个自然不虚华矫饰的女孩，但作为演员，是青涩的。这次却感觉到她的台词功力，用心的表演。
白色的衣裙，同样适合她。成熟和感悟所得到的，并不是想象中的那一种纯净，但却同样值得珍重。有一点明白，这部戏为什么选择高圆圆作为女主角，同样的成长进行时，沉淀了浊重的，升展了轻盈的。
林默默在表现内心的失望、焦躁时，用了太多次的奔跑，缺乏一些细节的设计。韩冬和林默默之间，也似乎该有一些更微妙的交流。可能，实际就是这样，我们只能毫无目的地奔跑，也只能心照不宣的忘记。
背景和道具的变化也有一些光影交错互放的精彩，但在孟氏舞台中，《艳遇》算是相对质朴和含蓄的，象这个光怪陆离的现实世界，就是由无数个打开又关上的柜子，由无数个零碎无聊的物品堆砌而成。
现场的乐队和歌手，在这场所谓的音乐话剧中占据了重要的位置，象生活中我们的耳朵经常需要一些背景音乐。
是的，我们总是在寻找安静，却又在安静中感觉不安。
谢幕时，孟京辉解释了他所表达的“艳遇”，与美好事物的不期而遇。
孟京辉的戏总是以爱情作为旗帜，你可以在其中找到很多你想要的或者想拒绝的，但却从来无法与爱情不期而遇。
先锋剧场，韩国诺特剧团《东方哈姆雷特》。
太熟悉的情节，只是看用怎样的结构和符号来表现。
开场前，已是灰暗的灯光，浮动的烟雾，好象梦中关于生死的拷问已经开始。簇拥的人群艰难跋涉，亲近的距离，却更显冰冷。集体的挣扎呻吟或是呐喊，他们吐出的烟，制造了些奇怪的现实感。
几个穿着黑色衣衫的舞者，反复纠缠着哈姆雷特，象无法摆脱的痛楚与矛盾，直到他被淹没又得以解脱。梦境中无休止的狂奔，醒来时还在原地。
戏中戏，依然是面具，但却用了一整块黑色的布，在布的下面展示三个人的肢体语言，讲述着残酷的往事。后来用灯光映衬的影子演出复仇的成功，这一段还是很好看的（不合时宜地联想到了《桃花源》里的大被子）。
服装的基调只用了黑白红，但面料的选择和色彩的深浅，有了丰富的层次感。
在哈姆雷特关于童年回忆的那一场，无论是抒情的音乐，还是穿着大人白衬衫的可爱小孩儿，温暖和光明，表现得如此直白，甚至有点儿象学生习作了，弱化了整体的气氛。
戏散了，谢幕时，才发现这些演员们的清秀。
如果可以，我愿意把每一次出行，看作是小小的旅程。
认识了不同的人，结了缘的，挥手告别时，已有了淡淡的想念。
坐在暮霭中，看到群山，它们与我相距如此之近，仿佛能拥有彼此的呼吸。
阳光和雨雾，让我竟然听见春天的脚步，是怎样努力地随风而来。
理性和镇定，偶尔会让人畏惧，
但可超越迷雾俯看纷扰时，又怎能不平静，平静的欢喜，胜过温泉水沐浴。
旅行中，她说她爱那山水，与轻松的人一起，反觉出喧哗的可爱来，如溪水轻唱。
我说我却爱穿行在夜辉煌的城市街巷，沉沦在人海里感受自在。
无论是奔跑或是行走，我们都曾是不合格的吉它手，把琴弦遗忘在路上，
却从此快乐。
