—————摘自里尔克《给一个青年诗人的十封信》
艺术品都是源于无穷的寂寞，没有比批评更难望其边际的了。只有爱能够理解它们，把住它们，认识它们的价值。
让你的判断力静静地发展，发展跟每个进步一样，是深深地从内心出来，既不能强迫，也不能催促。一切都是时至才能产生。让每个印象与一种情感的萌芽在自身里、在暗中、在不能言说、不知不觉、个人理解所不能达到的地方完成。以深深的谦虚与忍耐去期待一个新的豁然贯通的时刻：这才是艺术地生活，无论是理解或是创造，都一样。
不能计算时间，年月都无效，就是十年有时也等于虚无。艺术家是：不算，不数；像树木似地的成熟，不勉强挤它的汁液，满怀信心地立在春日的暴风雨中，也不担心后边没有夏天来到。夏天终归是会来的。但它只向着忍耐的人们走来；他们在这里，好像永恒总在他们面前，无忧无虑地寂静而广大。我天天学习，在我所感谢的痛苦中学习：“忍耐”是一切！
凡是将来有一天许多人或能实现
真情的魅力
——读爪哇岛散文集《纸上的故乡》
文/那朵
第一次品读爪哇岛的散文集《纸上的故乡》是在去年冬天，是初稿。那是入冬以来最冷的一天，气温骤降，北风吹着口哨不可一世地四处入侵，整整刮了一个下午，临近傍晚依然没有停歇的意思。台灯下，我捧读《纸上的故乡》，心里却是被亲情暖着，被这浓郁的泥土的芬芳浸染着，感动着，寒冷被隔在窗外。
爪哇岛的散文，喜欢直接切入描写，通过对事物的借物赋形，表达强烈的个人感受，而不是站在局外人的角度抒发感情，这样，就突出了描写对象的形象特点和人物的感情变化，显得更为真实、深刻、动人。而读者是在不知不觉中被感染，被感动，被温暖着，层层递进，吸引读者一气呵成，读完整个篇章。
他的文字更像一张张客观冷静的照片，我们从他的叙述中，能清晰地看到了一个人，一个场景，一个故事，或是一种怀念，一种感悟。他的文字动人之处就在于全力对描写对象的客观、自然的呈现，作者的所有真情的表露完全隐匿于描写过程中，而作者很少直抒胸臆，发表评论或者议论，这使得一切都
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小说与电视文学剧本写作的区别
刘连枢
【小说：表现手法以叙述为主】
【剧本：表现手法以对白为主】
表现手法截然不同，这是小说和电视文学剧本写作的最大也是最根本的区别。
写小说，自然离不开刻画人物、讲述故事、描写人物肖像和心理、描绘社会和自然环境、交代相关人物和历史背景等等，表现手法是以叙述为主；写电视文学剧本，同样也要刻画人物、讲述故事、剖析人物心理，但表现手法恰恰不能使用叙述，而是以人物对白为主。
对于小说的叙述，老舍先生曾说过类似的话，这是小说所有表现手法中最难掌握的，需要大量的训练和琢磨方可入道，搞不好就会索然无味、就会干了吧唧、就会不知所云。如何把叙述做得地道？老舍先生给我们指出一条明路，开出一剂药方，他说，在叙述中融进感情色彩，加入生活常识和生活细节。
小说作为叙述性文体，自然要以叙述为主。写电视文学剧本，除了少量的旁白，小说式的叙述几乎一丁点儿也用不上了。如果将小说改编成供拍摄用的电视文学剧本，必须要把小说通过叙述表现的故事情节和人物心理活动，想办法变为人物对白。结合《半个月亮掉下来》小
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5、【温暖】
那个人，小小的灯盏
亮着，或者灭了
都很美
文＼爪哇岛
这些风肯定加了盐，吹过这个傍晚
吹过那些事，裂开的口子里
疼痛丝丝缕缕地冒出来
