晚唐许用晦的丁卯诗以整密精切见称，后世对之劣价连连，说“许浑诗不如不做”。原因归纳起来有几个：一是追求对偶过甚，“其诗似才得一句便挐捉一句为联者，所以无自然真味”：二是转折僵硬，“前联是景，后联又说，殊乏意致”；三是意境浅狭，格意凡近，“如老于世故人，言动衣冠毫无圭角，而有一种说不出可厌处。”所以，许浑想与唐诗名家比肩尚有一段距离，但这不表示老许的诗就全不堪读，事实上正因其“浅陋”，俗喜传之。

 

 

    老许作诗少用僻字且大白话居多，这可能是其诗得以普及的主因。浅则浅矣，亦有“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”的名句传世。从整诗说来，《金陵怀古》、《京口闲居寄两都亲友》、《尝与故宋补阙秋夕游练湖南亭今复登赏怆然有感》三首较佳。“英雄一去豪华尽

 

　　刘梦得人称“诗豪”，白乐天评其诗“其锋森然，少敢当者。”老刘七言、五言俱有佳句，七绝也许名句更多些。《鼓吹》未选《酬乐天扬州初逢席上见赠》，只选了《西塞山怀古》。这一首豪气充沛，可称老刘七律的代表作之一。尤其是尾联“今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋”有沧海桑田的感慨。与之相对的是选作第二首《汉寿城春望》尾联“不知何日东瀛变，此地还成要路津”。一是由兴而废、追思前朝，一是由废而兴、揣想后世。老刘哀怨之气抒发得比老柳收敛，且结尾阐发奇思，文势一变，有了东山再起的豪情。

 

 

　　《松滋渡望峡中》“十二碧峰何处所，永安宫外有荒台”吊先主遗踪则一派荒凉萧瑟。“君思郢上吟归去”一首有隐逸情趣，与“楼上饮兴因明月，江上诗情为晚霞”气味相近，而与余诗竟自不同。老刘还有首别具六朝风致的

　　

　　《唐诗鼓吹》选柳子厚的七律有十首，总的说来诗里怨气太重。也许是因为功名之心过炽，老柳一生活得很不得志，后世便说他久贬后心情郁结，发之为诗，多忧愤之词。其实老柳诗文中有不少比这些七律活泼的，即便写“独钓寒江雪”也还在孤寂中带着凛然之气，不似后期那么潦倒。 　　

　　　

 

　　清人贺裳说“柳五言诗犹能强自排遣,七言则满纸涕泪”此言极是，看这十首诗中多用“愁”、“憔悴”、“泪”、“泣”之词便足证明了。老柳写“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”、“射工巧伺游人影，飓母偏惊旅客船”还算

 

    刚刚看完的国产连续剧《天道》是部精品。以我看国剧的经验，堆积了几十年的众多作品里，立意还没有高过它的。

    这部戏的成功很大程度上得益于“丁元英”这一角色的塑造。王志文把握得很准，霸气、文气、仙气、痞气熔于一炉，长串抽象深奥的台词说得自然流畅，完全是戏精全力出手的水准。９７年拍《闯上海》时，王的气质已有朝这个方向发展的苗头，他上一部接近该水准的戏是《黑冰》。有趣的是，王在访谈节目中往往显得腼腆怯场，甚至拙于言辞。

    左小青演得也很用心，可能由于天资和文化水平的限制，对难度较大、专业性较强的台词显得力有未逮，有背诵痕迹和不自然的轻微停顿，这一点上明显不及“肖亚文”老到。左气质偏于清纯，演“芮小丹”稍欠应有的洒脱和悟性。