房木共生的景观生活

我现在的办公室，对面，是中科院的院士楼。西方古典建筑，锈石贴面，线脚颇多。

不管白天，还是黑夜，只要有光，线脚捕捉住的光影，都很漂亮。

因为据说，建筑是光的艺术。所以，古典的，经过先人沉积下来的经典建筑样式，似乎永远有爱好者支持者。

而且，这样的建筑似乎“永远”不会过时。虽然，建造它的时候，它本身已经过时。却不妨碍它在十几年几十年之后，变为文物建筑。特别是这样一座“院士楼”，名人办公楼，名人汇集，再沉淀点八卦和故事，它的文物建筑之身份，在建设之初，似乎就是铁定的。

虽然，从建筑历史角度来讲，它几乎毫无价值。

这似乎是很纠结的事情。

光，却并不纠结人类的价值观，它只是寻找它的落脚之处，淡定地，投下了它的影。

昨天跟一位资深建筑师聊天，一直追求现代建筑设计的他，刚参观完星河湾、绿城，发出了如此感叹：现代建筑干不过古典建筑啊！看看那些富人，全住在古典或新古典建筑里！
想想，

本文发表于今年某期《缤纷家居》，记不清是哪期了。

设计是什么？怎么设计？我们为什么要设计？……每隔一段时间，这些问题都会回到我面前，逼着我去思考和试图回答。

算一算，自己从事设计也已经有些年头了，这些似乎是只有新人才会提出的问题，为什么会经常出现在我这个“老”设计师的脑子里呢？是因为我的不成熟？还是我的“不满足”？

小时候在农村自然环境中的深刻记忆，让我常常想念。自然的丰富和美丽，也让我常常怀疑我们做的所谓设计。如果将自然定义为一种美好的、变化的和丰富的景观，那么，有了自然的“设计”，为何还需要我们这些景观设计师呢？换个角度，我们这些景观设计师的“必需”，是不是因为自然环境受到了损害？是不是因为自然无力修复我们人类给它们的伤害，或者是这些修复来得不够及时，才成就了我们这些景观设计师们的粉墨登场？

坐在飞机上，俯瞰人类正在俘虏的地球，一个个城市和村庄就象一个个长在地表上的病瘤，其间伸出的道路就如病瘤往外延伸扩散的触角……——本来属于自然的地球，正走在“人工化”的进程当中，呈现出一幅可怕的图景。人类的人工化，正在不断地切割地球上各部分之间的联系。

本文发表于近期出版的《建筑创作》06/2011  【总145期】全国人大机关办公楼专辑：http://blog.sina.com.cn/s/blog_7559d56f0100vftc.html

全国人大机关办公楼景观设计

房木生

回顾全国人大机关办公楼的景观设计历程，可以这么总结：我们经历了从“仅观”的景观设计，到“非仅观”的景观设计历程。我们刚开始从一个外人的角度，慢慢介入和融入作为使用景观者的立场之中，而随着立场的改变，设计师的设计出发角度也在改变。当然，这些改变，有些是我们主动在变，有些却完全是被动的。

我们这里所说的“仅观”的景观，是指作为设计者主观的，或者是设计师认为的大众心目中所认可的，美轮美奂之“景观”，这种“景观”更多地关注“观”的层面。而所谓“非仅观”的景观，是指更多地考虑了使用的景观场所，是由真正使用者的立场所产生的景观。这些立场，由使用者对场地的真实使用状态、对未来的物业打理状态、以及现在腰包里的投资资金状态，等等真实

贝聿铭在日本美秀博物馆和中国苏州博物馆中，都用了仿木方铝管格栅。相同的节点，做法却不同。美秀的旋转45度，看起来有立体感；苏博的平铺，像贴的。苏博在美秀后建，估计贝先生不会钟情于无立体感的平铺式，只不过斜45度制作稍困难，这应该是他面对中国工匠工艺水平的一种无奈妥协。