挑剔的北京观众已经很少为一部文艺作品大声欢呼叫好了。然而过去的十天之内，国家大剧院的戏剧场里，这样的场面据说连续上演了十次。我躬逢其盛的那一晚，迈克尔·杰克逊在大洋彼岸仍尸骨未寒，周迅情变的声明仍挂在网站娱乐频道的头条。所有这些败兴的偶遇，都遮掩不住《简爱》带给台下人的满足。

一闭眼一睁眼一场梦，有人花钱做梦，有人用命做梦。

新修订的

一则关于山东东明县化工企业超标排放严重，已导致当地大量百姓患上甲状腺病的帖子，近日在网上迅速传开。24日，东明县及菏泽市有关部门通过《齐鲁晚报》作出回应，认为网上传言并不属实。一来一往，东明到底有无污染与大量病患的存在，已迅速升格为重大公共事件。它的真相因此而必须搞清。关于真相的发言权，更不应只掌握在东明人自己手中。

化工企业超标排放而致污、致病、甚至致死的事件，曾在人类工业化进程的编年史上写下过太多黑暗的章节。在我国，上个世纪90年代乃至本世纪初，亦曾频现。经艰难治理并逐步构建相关制度后

方静“间谍门”正喧嚣尘上的某个下午，我与阿忆副教授在一个双人沙发上并肩坐了两个小时。阿忆的手机不停地闪烁，他说这都是正在奋力寻找他的媒体记者。在席间众人“绝不外泄”的眼神承诺下，阿忆欲言又止、欲说还留地透露了一些“内部情况”，其信息含量控制在既能适当满足在座者好奇心、又不至于让大家一举辨清黑白的尺度上。

副教授的神态还是从容的。我想他无非是把自己写进了自己的教材。这场“间谍门”的起承转合充满戏剧张力，并有望填补我国高等院校新闻传播学教材上的空白点。此前我对国内高校的新闻学教育一直不太看好。现在有了阿副教授这样的献身者，我的成见，怕是要改一改了。

罗京之离去，足够怆然，引国人同悲。他的播音生涯止于去岁之8月最后一日。他对央视的贡献，则延续至今，波及未来。他的贡献不止于播音。他用无言的离去，把大火之后沉于水面之下正隐忍渡日的央视，又捞回到水面之上。

十数亿国人，大致可分三类：一部分人是看着罗京变老的，一部分人是看着罗京长大的，一部分人是看着罗京懂事儿的。这张“国脸”，是二十多年来中国社会生活的一张刻度盘，已生长在很多人的生活里。他的猝然离去，就像我们每个人被割掉了一小块肉，虽无大碍，但疼一下，颤几颤，愣半晌。

用“国脸”谓之罗京，既形象准确，又偏颇失当。他的价值，不仅在于脸，还在于声，更在于人。他于每晚7点钟的存在，就是他最重要的价值。从新闻播音的专业技术上说，自他之下诸多男播音员，业务特色各有所长，但综合能力均逊之一筹。足球行家们说，时下全球的守门员分为两类，一类是意大利的布冯，另一类是其他所有守门员。这个分类法亦适合央视的播音组：一类是罗京，另一类是其他所有男播音员。

斯人决然而去，坊间赞誉雀起，罗京受之无愧。此时若有过誉，亦为人之常情常理。一时间

三国的曹丕说，文人相轻，自古而然。曹丕相当于魏国的董事长兼首席执行官。他于铜雀台上轻蔑地看了一眼蜀和吴，继而宽容地说，“也就《金陵！金陵！》拍得不错，是我看到过的最伟大的中国电影！”

《金陵！金陵！》讲的是吴国受难的事情。影片公映的前后若干天里，魏蜀吴三地的主流媒体一片赞歌，各路文化人纷纷举杯邀明月，对镜贴花黄，共赞影片之好。赞扬之声齐整得令人生疑。一小撮对影片不够待见的文化骚客，突然发现自己的檄文很难在各大客栈驿馆的前台摆出，与人民群众失去了原本就很脆弱的单线联系。

比“文人相轻”更时髦的事情，就是“文人相爱”。你好我好大家好，大家都是好朋友。今天一起欢呼你，明天携手颂扬他；金陵残梦谱新曲，长江新浪推旧浪。

之前的一个周末，京城一群文化人聚在一处书店楼上的咖啡馆，讨论如何做一名合格的独立影评人。咖啡馆这种地方,本身就很诡异,古今中外，历来在咖啡馆聚众者,都是一小撮坏分子。鉴于此，秃哥也欣然前往。他们喝咖啡的这个地方叫蓝旗营，立于清华与北大之间。蓝旗营的故事，就是个有趣的“独立”案例。营内连绵建起的教师住宅小区，清华占一半

相声大师们在奔向八宝山的路上前赴后继。这个以生产笑料为本职的行业，正用这伤感而诡异的方式，维系着它在公众面前的客观存在。除了在电视机前免费听几耳朵并叹一声江河日下，或者花大价钱去看郭德纲并叹一声江湖流气，我们跟相声，已基本绝缘。

今天掌握着中国文化界主流话语权的这一代人，多是听着李文华的相声长大的。这导致对他的怀念，不会泛起太多杂音。相声界对这位

1937年那个冬天，30万国破之民在南京城下引颈受戮。30万人等死，还示好得不够么？为什么还要在71年后，再追加上一个奋力示好的陆川，以及他的N多懵懂拥趸？

后人皆知，汪精卫，是那个时代里的“天下第一汉奸”。但其时其人，并不以为自己是什么“汉奸”，而是发自内心地认为自己在救国。这位“中华第一美男子”汪先生的逻辑是：战争就是暴力，暴力横行就难免涂炭生灵，所以，无论你国军共军，和日本人硬碰硬是绝对不行的，我泱泱华夏子民要用自己的理性来唤醒日本人的理性，从而挽国家于既倒。

看完《南京！南京！》，我觉得心里很别扭，左兜揣着欣慰，右兜揣着忧虑，走出了电影院。我看到了一部艺术观足够一流、但历史观不过三流的电影，看到了一个一边成长、一边迷失的陆川。

近些天来，媒体上几乎所有对陆川的访谈，几乎所有为《南京！南京！》一片所做的商业宣传，都在强调他如何敢于触及南京大屠杀这么沉重的题材，他如何为此而研读了满满一箱子的书和文献。可惜，敢于吃重，其精神可嘉；但手法流俗，其功力尚浅。可惜，一个人有没有正确的历史观，跟他看了多少历史书，并不成绝对的正相关。

近来，《潜伏》口碑之好，足能气死《团长》的一众炒家。文怀沙、黄苗子、冯亦代，则一个个失却了曾经潜藏多年的人生秘密，去者无法开言辩驳，存者也潜伏得更加深邃。你我看到过瘾处，后脊梁却阵阵发冷；坊间评得洒脱处，周身却似镣铐丛生。

孙红雷放弃了一贯的大开大合表演术，却塑造了一个他演过的最硬的男人。可见，男人的力量不在咆哮，而在隐忍。尤其是办公室间，卧榻之畔，最家长里短的场所，往往就是最刀光剑影之处。大师如黄、冯者，不必摆弄电台，也不曾怀揣手雷和密码本，但目力所及皆情报，耳边风声尽要闻