岂谙青萍苦。
寻常聚散百年身，
唯向丹青图里绣真心。
千山踏遍情犹在，
一任丝鬟改。
浮生有梦未堪怜，
相对樽前云鬓挽红颜。
歌台舞榭浑如梦，
无意天捉弄。
木石前盟尚难圆，
岂因真真假假戏中缘。
秋波应是无情水，
却是情深醉。
枯荷留待听雨声，
怎耐朝朝暮暮古今同。
一路向西＠拾捌
林芝的夜色姗姗来迟，我与倩回来洗澡小睡然后磨蹭着找了饭馆吃饭之后，天还是亮得找不到一丝夜幕将至的感觉。
我问倩，这么长的白天，会不会叫人觉得有些灰心丧气？长得几乎失去耐心？倩不理我，说哪有我这样只喜欢黑夜的女人。想想从前我们四处乱窜的时候，我都是要朝发夕至，这样可以看见晚霞也可以看见朝云，还可以踏踏实实地在那里享受一下夜色。
可是，林芝的夜真的没有多少可期待的。我和倩在八一镇上漫无目的地晃悠，镇上的人是少得几乎见不到影子的，很多铺子早早打烊，也真是奇怪，才天黑，便关起门来不做生意了。这里静得一根针掉下去也能听见响来。
也许是我们赶的时节不对，这里就是游人也没多少。像我们以前走过的地方，一到夜晚便是比白日要更热闹更可观的。熙熙攘攘的人群，好像都是要把夜色挤爆一般，那些寂寞都变得无处可藏了。
感觉我们两个是孤魂野鬼一样，在这个小镇上。我看着她的影子，她看着我的影子，然后两个人去踩上一脚，生要踩出些热闹来。
抬头看看天上的月亮，低低的，好像就在我的头顶，我跟倩说，要是没有这座小镇，这里还不觉得寂寞，这座小镇寂寞得叫人发慌。其实我一直怕这种沉默得没有声响的城镇，倒不如一处荒野来得叫人安然
，叫人感觉畅快。
荒野，可以不必有任何的期待，不必有任何的渴望，除了吹来的风和飘过的云。
而在这里，唯一的期待就是醒来，然后出发，去往我们期待的雅鲁藏布大峡谷，去看看南迦巴瓦峰，到达最后的村落直白村。
还有，接上掉队的莘，想他这一晚上该是揣着多热烈的心在期待，在看见林芝第一片油菜花的时候，忍不住把那份惊艳发往我认识的每一个人，想要所有我认识的人与我分享那刹那之间带来的透彻心扉的喜悦。莘接到短信，想他是很沮丧的，记得他回的那条短信：美和欣赏美需要对的人在身边和好心情，很遗憾在我和油菜花之间还隔着一张入藏纸，虽比不上余光中的船票，却也让我唏嘘不已，真的很想陪你走过黄花绿地。
他第二日一早，也该乘坐最早的班机到达林芝，也该像我一般从一个惊艳到另一个惊艳，在马不停蹄的惊艳中深深地爱上这里，爱上这个叫林芝的藏江南。
一路向西＠拾柒
西藏的白天很长，长得我都找不准时间，看着日头还那么烈炎炎的，哪里想都7点多了。算算北京，此时都该入夜了，而这里的夜还不知在哪个角落里藏着呢。
回程的时候，师傅问我们看不看柏树王，我想北京的柏树我看得也够多的，天坛里什么样的柏树没有，哪里需要这样万里跋涉巴巴就看几棵树。
倩又恰好头痛欲裂，根本不能与我同行，她在那边厢吐得天昏地暗，我哪里能在这边厢悠然自得。草草在林子外头象征性的看了看，把镜头拉得远远的，照了几张照片，有些枯荷到此一游的滑稽味道。
人到心未到的旅行总是叫人啼笑皆非的。每每看见一些人摆着姿态的旅行，便觉得多美的风景都被糟蹋了一般。
回来的时候偶尔看见网上一些人拍摄的柏树，便又暗暗后悔起来，就好似看美人，京城的美人原也是够多的，足可看上一辈子的，可是某日你跑到哪处乡野，忽然一个美人从你眼前一晃，再隐入村落之中，那种惊艳又怎么是京城里的庸脂俗粉可比？
而我呢？又不知在何年何月会重回林芝，就算重回林芝，又是否会特意绕道来这里看一看这些高原上的柏树？这样一想，更觉黯然。
人生的遗憾便是这样的吧，总是在你举步可及时戛然而止。
好在，归途之中，是放眼望去无边无际的油菜花地，美不胜收，就是被高原反应折磨的面色青白的倩也精神了起来，在花色中笑逐颜开。
一路向西＠拾伍
返回林芝的途中，南迦巴瓦峰还是没有露出它全部的容颜，师傅说再等也是徒然，心有不甘，却无可奈何，什么事都是需要缘分，窥视一座山峰的美丽，也是需要缘分的。
行至鲁朗，才发现这个世界是有世外桃源的。曾经在很多摄影作品上领略过她的美丽，彼时不断的惊叹，难以置信的绝美风光，总叫人恍若在一个无法抵达的天堂口独自怅然。而如此与她贴近的时候，心却变得异常安宁，也许人进入这样的一个世界，便会脱胎换骨，尘间那些纷繁与浮躁在这里荡然无存。
鲁朗在藏语中叫“龙王谷”，也是“叫人不想家”的地方。师傅这么告诉我的时候，我对前一个意思不甚明了，许是有其他传奇，只是师傅也语焉不详，我也就不得而知，但是这确实是一个叫人不想家的地方，脚步在这里可以停滞，把灵魂安然存放于此，便觉得别无他求。
在一片原始森林的覆盖下，有这么一块狭长的舒缓有致的草甸与村庄，好似陶渊明《桃花源记》中走入秘境的豁然开朗。河流蜿蜒而过，像划过天际的流星，
拙朴有序的木篱笆、风情别致的木板屋、简单却颇具质感的木头桥，还有星落棋布的藏民村寨。忽然想起王维的诗歌，好似只有他的诗歌才能匹配这样的村寨，随便从他的诗歌中抽取一句，放在这里吟咏都觉得无比妥帖。
我对倩说，可惜了这次许巍不能同行，要是他来到这里，他的那些歌才真的有了灵性，而在这里听他唱响那首曾经无数次感动我的《蓝莲花》，该是一种怎样叫人心神俱往的期待？
没有什么能够阻挡
你对自由地向往
天马行空的生涯
你的心了无牵挂
穿过幽暗地岁月
也曾感到彷徨
当你低头地瞬间
才发觉脚下的路
心中那自由地世界
如此的清澈高远
盛开着永不凋零
蓝莲花
忽然，远处传来烈马的嘶鸣，打碎了我的遐思，我的沉静。
远处的在远处，是一缕又一缕的炊烟袅袅升起，这是人间，这是可以诗意栖居的家园。
今天忽然跑进红袖短消息中把所有的旧消息都看了一遍，猛然看见这个，才知为何当初我的偏执是叫人不可思议的。为何乔樵滥用职权擅自下去寒月表达斑竹，我的反应会那么激烈，为何宁肯玉石俱焚也要为这份保留了很久的惦念争取最后的机会。也许很多人不理解，也许很多人感觉不可理喻，可是又如何呢？谁会了解曾经的那个春寒料峭，我带着怎样的寒意，揣着多碎的心，寒月在那时给了我我这样的一份温暖。今天保留在这里，为曾经的一份感动。
发信人：柳隐寒月(2006-4-16
收到消息，很是震惊，不亚于当初的恋人离我而去！你虽然一直没有发消息于我，而我是时刻挂念着你的，就象当时应邀上任，也是你和古姐姐给予我的无限勇气，至于首席我是决计无能力的，我只是在探索中，于现代诗歌，于小说，在学习一些技巧，你如果真的事情很多，少来也可以，我会抽出更多时间来打理这片园地，但只要有你在我身后，我才感觉我只有不断前进，才达到目的，才无愧于版主这点名份，敬请姐姐三思！
发信人：柳隐寒月(2006-4-16
这是你苦心经营过的园地，
我不知道你为何忍心抛弃，
此刻我感觉很是孤独无力，
四月料峭的风吹过我无语，
眼前浮现曾经的点点滴滴，
是否此刻你已是伤痕遍体，
捕捉的景象怎能一闪即逝，
你为何离去你为何要离去？
于是，在一个静静的夜晚，我一个人看完了这部影片。一切都是安静的，像我窗外的世界。这部可以用很残忍或者很暴力，也许很血腥，也许很荒谬的电影手段去表达的影片，竟然是安静地叫人在整部影片中连起身稍微活动一下都觉得有些嘈杂。
电影的色调如同窗外的夜，枯燥得没有多的色彩，除了昏暗的路灯，便是沉寂的黑色。这部影片的色调整体下来都是灰灰的，可是一个多小时过去，却不觉沉闷的气息，也许是画面的简洁与流畅，像曾经看见的莱茵河，虽是那样单调的颜色，却叫人愿意顺河而下，走完它所有的路程。
德国的影片，多是没有俏皮与热闹可看的，故事也多是一板一眼的，严丝合缝，找不到多少纰漏的，亦找不到多少跌宕起伏荡气回肠的镜头的。虽然男女主角也都是倾国倾城之貌，但是多是冷峻硬朗得找不到多少柔和的线条的。可是，就是这样的德国电影，却总是在你柔软的内心里投下一粒石子，敲得你不自觉疼痛一下，不自觉淌出一些泪来。
与很多声嘶力竭控诉罪恶的影片不同，这部影片根本没有丝毫控诉的味道，没有那些混乱不看的场面，一切都是有条不紊的，一切都是肃穆而有秩序的，作为监视者与被监视者皆然。只是在平静的讲述一个曾经真实存在于东德的故事，就连影片女主角的死，都充满了艺术的静美，尽管这死亡在本身而言是极其惨烈的，但是处理上却是冷调的，就是这冷调的处理，却能结实地落在灵魂深处，不断被挑拨起阵阵涟漪。悲剧的深厚意义才被不断加重，艺术的美，往往不是来自一些极其强烈的视觉上的冲击，它需要的仅仅是在你逐渐接受的过程中，恰到好处的投注于你的灵魂，然后牢牢地深嵌，留下再不能抹平的印痕。
我有些惊讶于这个叫多纳施马克的德国导演，他竟然几乎和我同龄。如果往前追溯三十年，即便曾经生活过的日子，也是朦胧得像隔着磨砂玻璃看见的风景，像梦里偶尔跳跃过的影像。何况那是一个幼年时候也许早就被剥干净的一段记忆。而他，竟能用那么清晰沉稳的电影语言，表达如此清澈却背景复杂的历史画面。这部影片是他的处女作。
那是一个结束于二十年前的时代，结束于一座墙的被推倒。
如果我说，我竟然是在镜头刚刚要结束的时候，眼泪才情不自禁夺眶而出，这是没有一丝一毫矫情的。在这样一部根本没有煽情画面的电影里，那些泪水的不觉而下，是会叫人感到有些不可思议的。因为就是最后这个镜头，也是冷处理，两三句的台词，把人最后的堤岸摧毁：
“是不是要送给人？要不要包起来？”
“不，是送我的”
那是影片的另一个男主角，作家雷曼夫写的《好人奏鸣曲》，扉页上写的是献给HGW XX/7，也就是影片结尾这个小小的投递员Wiesler，前东德斯塔西情报成员之一。Wiesler曾经在柏林墙倒塌前，负责监视这个作家的全部生活。
纵是如此，我还是说，那是一段我从来没有仔细翻阅却也从来并不感觉陌生的历史，而依然能够在最后一个镜头就要消失的时候情不自禁泪流满面，是因为一些我无法用准确的语言去表述的来自人类或许亘古存在的本能。
我愿意和一些人一样，称它为人的善良本能。
Wiesler，这部影片的男主角，一个面无表情，浑身都僵硬得找不出一丝温暖的人，是前东德特工学校的教员。他的理论知识完美无缺，就算是面对学员的提问，他都能用最专业的回答叫人无懈可击，尽管我们觉得很不对劲，但是却找不到反驳的话语。面对一个极权机器中的一个零部件，他是合格的。他一丝不苟完成自己的工作，忠诚于自己的工作不会出错。也不能允许自己出错。
只是我们不能把他作为一个人而存在，因为他的身上不会出现人的气息，人的温暖，人的喜悦与忧愁。这是一个彻头彻尾去人化的人物。在国家机器中，他仅仅作为一个零件存在，不需要自己的思想，亦不追求自由。
他的所有的一切，都源于上级的命令，他只要按部就班，只要努力完成工作就可以了。
这也是影片开始之时，他全部的生活理念。
他的变化，是从接受24小时监视作家雷德曼夫妇的生活开始的。当一个冰冷的零部件与真实存在的生活接触时，不是它去扼杀那些真实的生活，就是它被生活所融化，成为真实的生活的一部分。生活是有冷暖的，生活不是一成不变的。
监视，本身就是对信任的摧残。当一个以监视为职业的人面对真实生活中那对夫妻间彼此的信任与真诚时，他之前的一切信念该是在被逐渐融化的。这种与他截然不同的人，不同的生活，对他的冲击是前所未有的。
他可以面无表情的生活，可以在生理需要时，召妓。他从来没有获得生活的温暖，就是那妓女都是因为钱而存在的，她的付出完全和他付费关联，除此之外，什么都没有。不会因为他一时的软弱，一时的需要留下陪他过夜。
而他监视下的夫妻生活不是这样的，那是一个和他完全不同的世界，那里色彩斑斓，有一切他从来都不曾拥有过的友谊，爱情，文学，艺术，一切和人类最美好关联的事物。雷德曼夫妇之间的那种性爱是源于彼此灵魂上的深深吸引，彼此心灵的相互慰贴。这不是他把脸深深埋在那双山一般的乳房里能获得的温暖。如果他不是作为一个机器的零部件而存在，孤独枯燥，几乎是可以从这个世界彻底消失的，其实即便是这样的一个零部件，也并不是不可或缺的，顶替更换的零部件还很多，他也不过是正在使用中的一个而已，就如他最后为了保护雷德曼，而被降职到地下室去拆信一样，他的存在与消失，对于这个庞大的机器而言，是微乎其微，忽略不计的。
所以当他有意把文化部长送雷德曼那被迫失身的艺术家妻子回来的镜头叫这个作家看见时，他是想获得一丝心理上的报复的，是想获取某些心理平衡的，而事实是叫他无比失望，却又叫他真正感到震撼的。雷德曼没有因为妻子的背叛而被激怒，他对妻子的柔情与理解，尊重与宽容，都叫Wiesler懂得，人与人之间，维系在一起的，是最真挚的那部分情感。一切肉体的，政治的，都是附着在情感之外的微不足道的东西。
他把从雷德曼那里偷来的Bertolt Brecht诗集在深深的夜晚捧起，念起那些悲怆的诗句时，那么虔诚的匍匐在诗歌的字里行间，他的泪滚落而下，这是他作为人的复苏，作为一个有人的意志的生命体开始出现。文学艺术是对一切看似最牢不可破的政治体制最强烈的冲击，它们是柔韧的水，可以绕过最巨大的石头，可以翻越最峻峭的山岭，可以冲破最牢固的堤岸，可以摧毁最结实的铜墙铁壁，在人的灵魂深处掀起狂澜。
Wiesler的人生信念，在艺术的伟大感召下，逐渐从一枚机器的零部件回归，回归到人，平凡的人。
当他听见雷德曼为自杀的朋友演奏那首《好人奏鸣曲》时，他坚韧的心被柔化，他的泪光在眸子中闪烁。也在这时，他才是最深理解雷德曼对妻子讲述的列宁那句话的人：如果一直听贝多芬的奏鸣曲，革命就不会取得成功。
伟大的艺术是对一切暴力的反抗，它鄙夷一切暴力，包括那些披着一切伟大的正义的革命外衣的暴力。
回到人的Wiesler便会不由自主被激发出属于人的那点善良。而当他的顶头上司对他说“德雷曼是一种历史性人物，奉劝维斯勒不要和他有任何接触，不要留下任何痕迹”时，他在历史选择上，为自己留下了清白。
雷德曼并不知道这一切，就算是他的妻子推门而出被车撞死，他也是不知道自己的生活是被完全监视的。只是在后来，他与前文化部长的一次谈话才知晓这一切。才开始去查阅那些已经被公开的曾经的秘密资料。从那些资料里他才知道Wiesler曾经挽救了他。
他决定去寻找Wiesler想去感谢他，可是当他在街上看见Wiesler时，他却止步了。他知道，不该去打扰他现在的平静生活，一个曾经罪恶的机器上的一个零部件，现在他都已经在开始最后的那段最平凡与最平静的人生。也许他的生活还是如从前一般乏味与寂寥，但是他的灵魂已经是自由的，不再被人左右，不再听命于谁。所以他感谢的方式就是写一本书，献给这个代号HGW XX/7的Wiesler的前特工，这个曾经对自己的生活了如指掌的人。这个情节处理得充满了诗意，就连画面上那些浅淡的色彩都有了德意志特有的浪漫。
德国人的浪漫，是藏在骨子里的，绝无意大利人的奔放，也无法国人的热情。他们的浪漫充满了柔韧，你不会感觉疲惫，亦不会触摸到它的衰竭。德国的电影，也是不疾不徐，却延绵有力。
用并不靠近，无需通告的方式传道人的那些善良，就是这部影片传达的意义。我们或许也在不经意间给了别人一些微弱的善良，也许在某个时候也在接受着这些微不足道的善良。正是这些点点滴滴的微不足道的善良，人类生活才得以持续。
是否该公开那段告密者的历史，使它成为每个人都可以查阅的资料，每个人都有自己秉持的观点。当发现你身边的人也是告密者时，是否会陷入绝望？
而当德国人以巨大的勇气直面这些叫人绝望的历史时，我们可以看见一个民族的信心，只有真正肯面对它，不去遗忘不去遮掩不去粉饰的民族，才可能获得置于绝地的重生。
就如影片中Wiesler的扮演者乌尔里希•穆埃，他就是那段历史的受害者，他的妻子就曾经是告密者，当他以勇敢的姿态去重新演绎这段历史的时候，我想，他所要告知世界的，不是这些绝望，而是这些绝望之后的人性的希望。所以他的表演冷峻从容，细致入微，毫无瑕疵，具有强大的说服力。我想他是相信的，人从恶魔苏醒，是源于人本能中的那点善良。
因为这些善良的存在，这些善良的追求，那座曾经沾满血迹的柏林墙最终轰然倒塌，便是不可避免的结局。
影片结束的时候，忽然感觉自己像Wiesler坐在在幽深的角落里，全神贯注听取耳机里传来的一切声音。我也在不经意间在监听一段历史，然后忍不住泪眼婆娑。
谨以此纪念柏林墙倒塌２０周年
一路向西＠拾伍
记得去年小勇从青海到北京，诚邀我和倩去青海小住，他说，草原的美，是你无法想像的，它的色彩变化莫测，红花开时，草原便像燃烧的火海，黄花开时，草原变成金色的绒毯，草原不是绿色的，它是五颜六色的。
被他说的无比心动，真是想去那里看看四季的草原，看看那片五彩流光的草原。
而林芝的草甸，虽然没有那么丰茂的青草，就是花黄也是碎碎的撒落在草丛之间，星星点点。却把绿色涂抹得充满盈盈生姿，娇憨俏丽。
我与倩在这草甸上游走，一些供游人骑的马在草甸上自顾吃着脚下的草，根本不搭理我和倩的到来。走向远处的河水，清澈得叫人有些不敢伸手触摸，生怕手上的汗渍落入这纤尘不染的水里。河水看似浅浅的，一伸手就够到了底，其实很深，也很湍急，只是它太透彻，透彻得如果不是因为那些流动时被阳光泛起的粼波，不是迈越一些巨石欢快的水纹，几乎以为那只是一条长长的薄薄的轻纱飘落。河岸那边是另一个天地，依着气势非凡的群山，茂盛的原始森林，一群群的牛马在那边的绿地撒欢，那仿佛是一个无人侵入的领地。
想着就是这样席地而坐，就这样静看流云从天际飘来飘去，看太阳在身上的颜色从浅变深，再从深变浅，看河水从急驰到轻缓，看青山从绿变黄，然后就那么静静地等待着白雪鹅毛般铺天盖地而来。
看尼洋河，从温婉舒缓到奔腾咆哮。
一路向西＠拾肆
师傅把我们带到了一个林海观景台，站在那里，望着脚底下的林海郁郁葱葱，神秘莫测，蜿蜒而过的河水穿越整条峡谷，在两排绿色的屏障间若翠玉穿越云鬓，优雅而轻盈。
眺望远处的山巅，冰川倾覆，阳光透过厚厚的云层，竟给雪白的山峰晕染出一抹抹俏丽的嫣红。那是南迦巴瓦峰的背面，司机师傅说，很难得才能看见它的全貌，如果我们回来的早，也许能等到云层尽散，不过那也是需要好运气的。一年中能看见南迦巴瓦峰全貌，只两三次而已。
可惜，倩被高原反应突如其来的折磨，无法下车与我共赏这壮观的景色。我有些懊恼不该如此急匆匆的到达高原便迫不及待的行动。虽然，我好似在这里如鱼得水，清爽得无以言表，一个人收揽这样的景致，有莫名的寂寞穿过肝肠。
一些快乐的情绪逐渐蔓延，我竟然忘记了在车中痛苦难名的倩。这里叫人不自觉忘记一些存在，比如时间，比如空间，比如一些事，比如一些人。
在北京那座城市埋葬，总会心有不甘，被人潮淹没，被车流挤散，多嘈杂的地方，都是一颗孤独的灵魂在黯然的流浪。
这里，无处不在的宁静，无处不在的安然，远处的村庄，袅袅的轻烟，匍地而生的花黄， 再远处，山谷交错，阡陌纵横。
一路向西＠拾叁
本来初到高原，总是需要先休息一日才能开始旅行，而我已经拒绝把大把的时间浪费在床上，在茫然的等待中。
到了林芝，找了家倩在拉萨住过的香巴拉在林芝八一镇上的连锁酒店住下，把行李一放，匆匆在两江情火锅店吃完入藏后的第一餐，就叫上从机场搭我们过来的出租车师傅开赴林海。
林芝是藏区海拔相对比较低的地方，所以很多的人选择这里作为入藏第一站，以适应环境和调节身体的状态。自从林芝机场通航之后，来这里的人络绎不绝。我真的怕像我去所有的风景区一般，遇上汹涌不息的人潮，我怕所有风景的心情都在这些人来人往中消失。
还好，我来的时候，这里没有喧嚣，有的是平静与澄净。
而更好的是在路上，莘发来的短信，他第二天将以香港身份通过安检搭乘同样的班机到达林芝，而那天是倩的生日，我们在成都说好，要在林芝为倩庆祝。
只是他无缘与我们一起看尼洋河，看色季拉山，看鲁朗藏村。
色季拉山属念青唐古拉山脉，是尼洋河流域与帕龙藏布江的分水岭，川藏公路在此横穿而过。
川藏公路色季拉山沿线，一路都有人骑着山地车，我们的汽车把他们甩在后面，而我知道，只有他们才是真正的行者。
而我呢？这苍茫的群山，这幽绝的深谷，这无垠的森林，这开阔的草地，我却只能做一只轻轻掠过的小鸟，在水波上划过一道浅浅的痕。
记得与倩相约，四月底杜鹃花开的时候，一起去贵州，赏那百里原始杜鹃林。
只是漫不经心的向连绵不绝的色季拉山上望去，我没有想到，在山林影影绰绰中，我竟然被一团又一团五彩缤纷的花群迷了眼，那是杜鹃！我又一次惊叫起来。人生何处不相逢，我没能去成婺源，也没能去成贵州，而就在这小小的林芝，我竟跌落到了花的海洋，那些铺天盖地的油菜花，那些绣满山林的杜鹃花，我竟无语凝噎，目光凝固在这浩瀚的花林里，满眼的花，仿佛要把每一朵都印在我的心海里。那些无法入眠的午夜里是否就能：面朝大海，春暖花开。
这些深深浅浅的色彩，在苍绿的画卷上晕染开去的，静静地开，悄悄地开，也许没有一个人爬上那些群山的深处一亲芳泽，它们也还是争妍斗丽，气势浩瀚地占据了整座整座的山。
山花因了村野之气而有了桀骜的风流体态，它们恣意盎然，无所忌惮地在悬崖峭壁处张扬，在森林的细密处延绵不绝。
一路向西＠拾贰
趴在车窗上，脑子里几乎一片空白，林芝美得叫我对所有作者的文字嗤之以鼻，对所有摄影者的画面不屑一顾。
有些美是需要文字的渲染，才得以呈现，有些美需要摄影师独特的角度，才能窥视一二。而林芝，文字是苍白的，摄影是乏味的，甚至，我以为藏江南的美誉都是一种亵渎。这里不染纤尘，这里空旷而茂密，无论如何我都无法与江南的逼仄与混沌相联。
林芝是遗世独立的仙子，是落入凡间的精灵。
她有江南的清秀，有藏区的粗犷，青山是柔媚的，而雪山又是峻峭的，河流轻缓处灵动俏丽，湍急处气势汹涌。
被美丽惊呆，根本没有闲暇去想是否该拿出相机，把沿途的风景保存下来，总怕眼睛遗漏了一处，总怕在我慌乱的拍摄中，那些精灵惊呼而去。
我像个虔诚的信徒，在朝圣的路上，一路缄默，只是不停的祈祷，让美丽成为风暴，把我席卷走吧。
让我在这里化成灰化成土，陪伴着她，我是甘愿匍匐在她的脚下，成为她忠诚的仆人，永远守候这份绝世的美丽。
这里随处安放，便能收留我那孤独而寂寥的灵魂。
一路向西＠拾壹
机场外，是一大群泪眼婆娑，翘望顾盼的父母。原来，同机到达的是一群在成都上学的藏区中学生，他们是赶回来中考的。大多的孩子都是几年未与父母相见，这种骨肉相见的场面总是叫人忍不住泪奔。于是匆匆和倩离去，只是不想这些酸酸的感觉在心间萦绕太久。
在机场停车处，有许多的出租车等候，一个黝黑面庞，身态微微发福的汉族司机走来，叫我们搭乘他的车，一个人三十，上车就走。
想想那么遥远的路程，价格也算合适，便二话不说上车了。
开出机场，过一座桥，有一个检查站，一些机动车停下来在那里等待检查，可能这个师傅常年往来于此，我们没有停车检查就过关了。
车子刚刚开出没有多远，一条逶迤清丽的江水在我们车的右侧出现，我惊呼起来，这水即便在车内远观，也是清澈可见底的，而一大片一大片金灿灿的油菜花在河岸盛开，我几乎要跃出窗去，奔进那花的世界。
想起年初的时候跟千江说，我要去婺源，我要去看油菜花。假如我没去成婺源，我便要去看青海的油菜花。婺源的油菜花早就谢了碾做了尘土，而青海的油菜花，还未知可期。
可是，我却是如此幸运，在这个有藏江南美誉的林芝，在这雅鲁藏布江畔，这些层层展开的金色花毯却向我迎面扑来，那感动，又如何用文字去表达？
在美丽的景致面前，人往往会陷入失语的境地。
林芝，哪里是江南可比？江南被雾水浸泡，浓浓的，稠稠的，总有去之不掉的黏糊糊潮湿湿的感觉。这里洁净干爽，有着一泻千里的舒畅。
林芝，还未与你相拥，你已经给了我窗外的花开一地。
