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分类: 答读者问





                  关于废除林格锋【牧师】署名权及

             《瘦金体艺术》艺术被篡改的调查公告:





本人本人与林格锋【网名牧师】是2009年在书法江湖认识的,当时我正在书法江湖传播瘦金体的《瘦金体十大经典临摹指要》阶段,对于每个喜欢瘦金体的爱好者,都是极力的提携,毫无保留的传播瘦金体技法,从没想到什么报酬,更没想到牧师别有用心,假装来拜师,最后被骗取手稿,骗去稿费。还以作者自居拿着我的书到处招摇撞骗,很多书友以为牧师就是邱金生,造成极大混乱和恶劣影响,这些都必须澄清!




本人与林格锋【网名牧师】是2009年在书法江湖认识的,当时我正在书法江湖传播瘦金体的《瘦金体十大经典临摹指要》阶段,对于每个喜欢瘦金体的爱好者,都是极力的提携,毫无保留的传播瘦金体技法,从没想到什么报酬,更没想到将来竟然会有大奸若忠怀有不良目的的人,丧尽天良恩将仇报,在背后攻击我搞我的鬼。。。




牧师的执笔法是错的,拿成了钢笔字执笔法,怎么能写的好瘦金体?,正确的的三指执笔法应该是下面彩色版的这本怎样写瘦金所描述的
初学者网友不能分辨,称他为优秀老师,贻害无穷。




瘦金体书法艺术艺术被这个唯利是图的牧师改的面目全非,为达到他尽快买书的目的【稿费被他私吞】完全不考虑书的质量,未给我审核,私自出版:
田字格严重偏移错位!各种图片严重看不清!








范字严重的马赛克不清晰,达40页之多!





出版合同被牧师贪污,要他拿出来竟说找不到了!






牧师打着我的幌子建网站,开淘宝店卖这些劣质书,经过交涉,勒令他不准再卖了,从此以后牧师怀恨在心,把我踢出他的群,那个利用我的书做广告建立的群。还收罗一些小混混当群管并在贴吧等到处发一些恶意攻击我的言论,知情人都知道是背后牧师指使干的









有一种人为达到某种目的之前可以把你捧上天,一旦目的达到马上可以把你踩到地狱,观其言察其行,看看这种两面三刀反复小人的嘴脸:












大家注意,此人是个生意人出身,善于钻营,经常拿着这本书招摇撞骗,声称自己是书的作者之一,请知情者打假揭穿骗局,让欺世盗名之徒无处藏身
























































参考资料 http://www.shufajianghu.com/bbs/thread-521287-1-1.html 
参考视频 http://www.tudou.com/programs/view/6wqI2sAH3yU/
参考资料 http://qjssjt.com/forum.php?mod=viewthread&tid=644&extra=page=1

 

 

 




































听说他把群里知道他底细的老群友都清理的差不多了,改了群名再继续行骗一些不知内情的新人,毁人不倦

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  田英章书法作品润格

2012年1月1日至12月31日,田英章书法作品润格(税后)

如下:

★一平尺内1至6个字,润格为15000元。

★一平尺内7至12个字,润格为16000元。

★一平尺内13个字以上者,润格17000元起,尺幅过大、尺幅过小且字数较多者、特殊内

容、特殊尺寸等,以上特殊情况润格另议。

★不足一平尺者,按一平尺计算。

★匾额、招牌、单位名称,润格为8000元一个字。

★作品润格制定标准:每年年底时,我们会统计当年的销售情况,然后根据当年的市场热度,确定来年的润格。

 

【关于定制内容】

1、您可以选择定制作品内容,把您想要的内容和尺寸告知我们,我们会找田老师进行确认,只要符合书法作品的要求即可。

2、若您对作品的格式、布局等拿捏不准,建议您先确定内容,然后我们请田老师为您编排合适的尺寸。

3、作品的内容和尺寸确定后,您需交纳全款,然后田老师方可开始书写。

4、定制的作品本店均不负责装裱。

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(2015-04-19 21:19)
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瘦金体视频教学第二集:《几个重要的澄清》http://www.tudou.com/programs/view/Jyy0_Z0jpD4/
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[五月新书预告]瘦金体十大经典临摹指要第二卷《夏日、中秋、欲借合集》,第五卷《牡丹、锦鸡、山禽合集》接受预定,月底发货。促销活动:前100名有题字签名版。上的是样书照片,正货要五月底才发货!没到月底请不要像黄世仁一样拼命的催发货发货发货!!签名版就一百名,精力有限,不再多写。都是应酬之作,拿到了也不值什么,没拿到的也不遗憾,应该以追求写好宋徽宗原作为终极目标。

【卖点】史上最高清瘦金体技法讲解字帖【独此一家】,德国海德堡技术四色,158克哑高级粉纸,逐字分析法,转移临摹法,分大字版和小字版,毛笔硬笔通用,字字讲解,高清笔法示意图,精准米字格专业打格,结构精准,再也不会感叹瘦金体结构难掌握了!【有配套   1,纯狼牡丹笔      2,五厘米的米字格毛边纸     3,牡丹祥龙转移临摹版】






































 


 

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第一卷《楷书千字文》【已出,淘宝“瘦金体书店”
http://item.taobao.com/item.htm?spm=a1z10.1.w4004-1547851237.2.l7ImZx&id=37648888069




















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(2014-03-16 01:33)
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文化

分类: 西江转载
 
中国古老文明的重要特征就是文字的最早出现,而书写的方式有几千年了,它也有自身演变的过程,主要是随家具的变化迫使自身出现了握笔姿势的演变。
汉代是低坐起居时代,人们作书的执笔方式是“三指斜执笔法”,人们跪坐于席或踏上,往往左手执卷,右手执笔而书,执笔右手没有凭借,手肘、腕均悬空。右手以拇指和食指握住笔管,以中指托住笔管,无名指和小指略向掌心弯曲不起握管作用。这种握笔姿势称为“单苞”执笔法,启功先生称之为“三指握笔法”,和我们现在握钢笔的姿势接近。由于手执之卷略向斜上方倾斜,执笔姿势也得向斜上方倾斜,所以后人又称之为“三指斜执笔法”。五代周文矩的《文苑图》执笔学士握笔姿势可见这种方法。
上一段是中国宋代家具的作者邵晓峰的总结,我后来发现其中可能还有遗漏的部分,就是三指斜握笔法之前,可能还有双指握笔的过程,但留存的历史说明比较少,只在一张古代绘画中看到,但这种握笔姿势肯定也符合握笔演变的进程,所以也不能否定。

1、送子天王图  纸本水墨  日本大阪市立美术馆  





从这张北宋描摹唐代吴道子绘画作品中,我们看到执笔侍臣手握毛笔的姿势,笔管夹于拇指和食指之间,其他三指几乎没用,所以我管它叫双指握笔法,这个跟后来的三指握笔肯定有区别,也就是说到唐代早期时仍然有双指握笔的方法,但主流握笔姿势已经过度到三指了。
隋唐五代时期,由于高坐家具的出现,起居方式发生了变革,书写姿势也发生了改变,开始出现“双苞五指执笔法”,也就是我们现在握毛笔的姿势,但主流仍然是三指握笔,这一趋势一直延续到宋代,衰落于元代。宋代高坐家具已经比较普及,从清明上河图中我们看到市井家具都已经向高坐发展,而且比较成熟,但执笔方式仍然以三指为主,可见习惯成自然的力量。从唐太宗开始提出双苞五指执笔到元朝仍然有人沿用三指执笔跨度已经超过上千年。
2、五代周文矩  文苑图  绢本设色  北京故宫博物院藏。



3、宋 无款  北齐校书图 绢本设色美国波士顿博物馆




4、南宋张思恭(传)猴侍水星神图  美国波士顿博物馆






5、南宋周季常  五百罗汉图。应声观音  美国






从以上很多宋代画卷中不难看出三指握笔法在宋代仍然盛行,虽然高坐家具已经出现很久了,但握笔姿势的过度仍然没有结束,一直延续到元代,元张雨画倪瓒的画像里,倪的握笔姿势仍然是三指法。但到了明代,双苞五指握笔就彻底取代了三指法,也就是我们现代握毛笔的姿势。
虽然保留下的宋画里面三指法盛行,但千万不要以为看到一张古代绘画中人物的握笔姿势是双苞五指法也就是现代握笔姿势就盲目判断其最多到明代,毕竟从唐太宗倡导五指握笔姿势已经很久,即便在宋代,苏轼和黄庭坚在握笔姿势上的论述也是截然不同,前者仍然惯用三指,而后者已经改变传统习惯用现代握笔姿势了。

6、明  杜堇  侍女图   绢本设色




7、明  杜堇  题竹图  纸本水墨





8、明代  陈洪绶  华山西园雅集图绢本水墨






9、明代  张路  人物故事图  绢本水墨 




从以上明带画家的绘画中,不难看出此时已经流行双苞五指握笔姿势了,即便是那么崇拜宋画的杜晋,虽然笔下的人物家具甚至服饰都明显带有宋代特征的人,在绘画中仍然把握笔姿势改变成现代握笔姿势,可以这么讲,当你看到一张古代绘画中,人物的握笔姿势是三指斜握的方法,你就要小心了,这张画很可能超过明代了,但如果是双苞五指握笔,则无法判断其为元代以后的作品。我们古人的握笔姿势从二指到三指再到五指跨度几千年,可见一个小小的习惯改变是如此之难啊!。。。。。。龙图敬。。。。。。

。。。。。。。。。。。。。。。。。补充资料。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
















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(2014-02-08 23:38)
瘦金体高级群:118686052











http://you.video.sina.com.cn/m/1170823627
















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                                瘦金体
                            雪小禅
    瘦与金,仿佛贫穷与富贵,凑在一起,居然有一种别致的味道和气息。
    是一个皇帝创造的一种书法体。
    但凡这种皇上,一定做不好皇上。果然,创造瘦金体的宋徽宗对书法和绘画的偏爱,让他沦为金兵俘虏。但正是心中这些对于书画的热爱,才使他在沦为俘虏时不至于落难到不堪的地步——人的爱好,在生死关头总会拯救他。因为漫长的时光是无法打发的,这些爱好,可以与时间为敌。
    喜欢瘦金体,是因为喜欢它的个色。
    就因这叫法,分外有几分落寞的荒意。
    像秋天长水。是寂寂的天空,有几声远走高飞的大雁,其实是含着人世间最饱满的情意的。远的东西总是充满了想象,而这瘦里,就有了山的寒水的瘦。这金里,又有了人世间最真实的沉重和亮色。
    第一次读到这三个字,就被吸引了。三个字里,跌宕出一种极为细腻的光滑与个色感。只这两个字联系起来,衍生出多么孤零的一种情怀啊。
    再看字。真是瘦。绝非牡丹的肥腻,而是一枝清梅的瘦。枯而不甘。我喜欢那支棱出来的样子,一撇一捺都彰显出不同凡响的意味。看着一点也不洋气,甚至有些乡土,可是,一腔子里的血全是清傲的。
    那份浓烈,那份傲岸,分外扎眼。
    也像宋徽宗这个人。偏偏不喜欢做皇帝,偏偏把心染在了琴棋书画里。
    另一个皇帝李煜,南唐后主。把自己的一生交给了诗词,一切如命,当然也会一江春水向东流。
    总觉得喜欢上文字或者绘画书法的男子或女子会徒增一种莫名的伤感。于他的审美上或许是一种趣味的提升,于人生而言,并无多少益处。因为那样会使心灵过早地进入陡峭地带,过上一种看似平静实则颠簸的生活。虽然人生会因此厚了,肯定了,更值得揉搓和拿捏了。可是,它们带来的荒凉和皱折也一样多。——这些人要比别人付出更多对时间的交待和对生活惘然的品味。
    就像瘦金体,看似锋芒毕露,实则是人生的无奈全在里面。
    能在哪里张狂呢?除了在文字中。在日子中,不得不收敛,不得不从春到秋,从夏到冬。日复一日重复和交待的,其实是差不多的内容。
    那仿佛是经历过时光淬砺的女子,逆境让她一夜之间成长。被时光或打击过的石头、铁或人,往往更加光彩夺目。很多时候,顺境让人慢慢就沉下去了,而逆境,一经时间打磨,却可以散发出更加绮丽之光。即使是变得凛然了,突兀了,但那味道却是格外不同了。
    人们很难记得历史上那么多皇帝。但却容易记得宋徽宗。金戈铁马是留给岁月尘烟的,一个书法体的诞生却是永远永远的留下来了。尽管想起时恍如隔世,可是,知果看起来、写起来,却仿佛昨天。
    看过一个朋友临摹的瘦金体,分外古意。
    却觉得并不远,仿佛可亲可近的人。贴在脸上,有温热感,放在怀里,是那亲爱的人。远远地看她写,那中式的长衫,那手中的毛笔,仿佛都带着一种阔绿千红的诱惑。在少年,我是如何抵触着中国文化,那么现在,我就有多么热爱着它——你曾经反感的,或者隔阂的,在多年之后,也许会成为最亲近的。这恰恰是岁月所赐。心老了以后,往往会喜欢一些沉静下来的东西,比如书法、绘画,比如戏曲。
    因为不再有生活的节奏和韵律了,也渐渐失去争先恐后去要什么的意味。人生到后来,是做减法了。一步步减去那丰硕的气息,像瘦金体,只留下些风骨和枝桠就够了,那风骨,却更吸引人。因为隔着八百多年的烟尘与风雨,我仍然能感觉瘦金体的凛凛风骨。
    那是一个男人的心声。
    他更愿意臣服于书画之间的时间。那是属于他个人的时间。没有年代,没有界限……他似乎早就料定了。其实,他一定会比别的皇帝更多的出现在后代的书中或者文人们的嘴中。因为文化,从来是穿破了时间这层膜,而且,年代越久,味道会越醇厚,越有气象。什么东西一旦有了气象,便离成大器很近了。
    因了宋徽宗,我偏爱着寥薄清瘦的瘦金体。又因为瘦金体,我更高看这潦倒的皇上。有的时候,恰恰因为不堪和潦倒,才创造出一个个文字或书画里的奇迹,那些画牡丹的人,永远不会体味画竹或画梅的心境。潦倒,往往赐予人更高的灵魂品味和耀眼的光彩夺目,比如凡高,比如宋微宗。
    破掉了富贵之气的瘦金体,就这样支支愣愣地入了我的眼——异数①,从来就有着别样的动人的美。无论是书画、文字,还是人。
              (选自《中国散文家》2012年第2期,有删改)

       [注]①异数yìshù:特殊的情况,例外的情形。
    11.文章是围绕“瘦金体”展开的,请用简明的语言梳理作者的思路。(4分)
    12.作者字里行间对“瘦金体”中“瘦”与“金”的内涵有着种种解读,请一一点明。(6分)
    13.本文题为“瘦金体”,文中却多次写到宋徽宗、李煜、梵高,这样写有什么作用?请简要分析。(6分)
    14.作品中,表达作者人生感悟的句子颇多,请结合文本,谈谈你对下面两句作者感悟的看法。(8分)
    (1)这些人要比别人付出更多对时间的交待和对生活惘然的品味。(4分)
    (2)你曾经反感的,或者隔阂的,在多年之后,也许会成为最亲近的。(4分)
 
    11.瘦金体是一种书法体;(1分)作者喜欢瘦金体的原因;(1分)品味瘦 金体的种种韵味;(1分)结合宋徽宗,咀嚼多种人生况味,展示了中华古老文字的纵深渊源。(1分)
    12.瘦是贫穷,金是富贵;(1分)瘦是山寒水瘦、景色凄清,金是人世间最真实的沉重情意和辉煌亮色人生;(1分)瘦是书法字形清瘦,金是傲岸精神 ;(1分)瘦是外形锋芒毕露,金是内在人生无奈;(1分)瘦是宋徽宗痛失帝王之位,金是其文字里的风骨长存;(1分)瘦是潦倒,金是高品味的灵魂。(1分)
    13.瘦金体是宋徽宗创造的,徽宗偏爱书法和绘画,却沦为俘虏,为这种字体增添了文化内涵,文章顿生伤感之意;(2分)徽宗、李煜同为伤感文人,同是亡国之君的形象,增添了文本对瘦金体的韵味解读——“瘦金体,看似锋芒毕露,实则是人生的无奈全在里面”;(2分)联系梵高、徽宗,是为了印证作者的人生感悟——“潦倒,往往赐予人更高的灵魂品味和耀眼的光彩夺目”,从而深化了文章的主题。(2分)
    14.(1)这是从像宋徽宗这样的特殊文人身上由衷的感悟,从政的失意、命运的坎坷、文人的多情伤感会让他们的生活充满更多的磨难,也会让他们对生活有更多的感慨,从而使他们细腻的情感徒生更多的无奈惘然之情。(4分,意思对即可)
   (2)曾经反感或者隔阂的,是因为当时心境浮躁,或者是不知事物的真正价值所在,或者是只看到事物消极的一面,而没有看到其积极的那一面。随着年龄增长,心渐渐平静下来以后,洗去铅华,喜欢本真、有内涵的东西,充实生命。(4分,意思对即可)

 


    7.简析第⑩段中“染”字的表达效果。(2分)
    8.为什么说“这些人要比别人付出更多对时间的交待和对生活惘然的品味”?(2分)
    9.作者字里行间对“瘦金体”中“瘦”与“金”的内涵有着种种解读,请分别加以归纳。(5分)
    10.分析末段在文中的作用。(3分)
    11.下列对文章理解不正确的两项是(    )(     )(6分)
    A.第①段中“居然”有一种出乎意料的意味。
    B.作者第一次读到“瘦金体”这三个字就被其中跌宕出的细腻的光滑与个色感而吸引。
    C.第⑪段中写李煜是为了突出“瘦金体,看似锋芒毕露,实则是人生的无奈全在里面”这一文化韵味。
    D.第⑮段通过顺境与逆境对人作用的对比,突出逆境让宋徽宗的瘦金体充满了一种格外的味道。
    E.全文以“瘦金体”为主线串起全文,表达了作者对中国博大精深文化的热爱与追寻这一主题。
    F.作者喜欢瘦金体,是因为它的叫法有几分落寞的荒意。
    12.文中说“有的时候,恰恰因为不堪和潦倒,才创造出一个个文字或书画里的奇迹”,请结合你的阅读另举一例(文中的除外)来阐明你对这句话的理解。(4分)
 
    7.运用拟物(比拟)的修辞手法,生动形象地写出了宋徽宗对于琴棋书画的无限热爱。(2分)
    8.因为命运的坎坷、人生的失意会让他们的生活充满更多的磨难与无奈,也让他们对生活有更多的感慨,从而使他们细腻的情感徒生更多的无奈惘然之情。(2分)
    9. 瘦是贫穷,金是富贵;瘦是山寒水瘦、景色凄清,金是人世间最真实的沉重情意和辉煌亮色人生;瘦是书法字形清瘦,金是傲岸精神;瘦是外形锋芒毕露,金是内在人生无奈;瘦是宋徽宗痛失帝王之位,金是其文字里的风骨长存;瘦是潦倒,金是高品味的灵魂。(5分,写出其中五点即可)
    10.卒章显志,写出了瘦金体具有动人的大美,表达了作者对这种大美的赞颂之情(2分);并升华主旨,由文字到人,写出所有破掉富贵之气的事物都有动人之美。(1分)
    11.E  F(6分)
    12.略(4分,其中例子恰当1分,理解2分,语言1分)

 

 

 



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erzuhuike (2014-01-24 15:17:40):
西江老师,请问欲学习您“瘦金三号【行楷、行草】” 这款笔在淘宝上配的图的那种风格的瘦金,当用什么笔?就是瘦金三号【行楷、行草】 吗?
erzuhuike (2014-01-24 15:20:03):
此外,我临了一段时间秾芳诗,笔画上有了几分神似,但去写别的东西,依旧是神韵全无。您看问题是出在哪了呢?
西江逸士 (16:58:39):
是的,瘦金三号是写行楷专用的,行楷体笔画稍微粗实一些。
西江逸士 (17:12:36):
先要形似,才谈得上神似,皮之不存毛将焉附的道理。除了笔画要像,结构也必须像。从临帖到自运是一个很艰辛漫长的过程,短期内很难写出神韵。其中有个办法可以慢慢过渡,那就是“集字”,就是尽量把你要写的内容从贴上找出来集中起来再忠实的二次创作,没有的字也要用偏旁部首组合的形式组合以其尽量忠实原作,也叫集字创作,这个过程必不可少,而且也要坚持好几年,对各种类型的结构都摸的滚瓜烂熟了才行哦。
因此初学写秾芳诗是很难入门的,字数太少,练笔法可以,字大细节明显,要过结构这一关,目前最佳的办法只有一个,花两三年时间基本吃透背熟“楷书千字文墨迹”,而且要用打了格的字帖格对格的精临,即所谓的“移魂大法”,这是自己亲身体会行之有效的方法,其他方法个人试过的少所以不敢乱说,大家也可以多尝试和分享。
我的意见,仅供参考。
西江逸士 (17:30:04):
另外,先不要去学柔媚飘逸的行楷瘦金(偶尔开下小差无所谓,但一定要分清主次,或者有扎实的其他楷书基础的转行瘦金者借鉴瘦金者可宽松一些),要先扎扎实实学好质朴严谨的正楷瘦金,学好了正楷,行楷只要稍微转换一下就神似了,否则只能学到皮毛衣服,学不到骨髓精华。而且正楷本身就是一种美,要学会欣赏和鉴别。不是说行楷不好看不能学,而是要一步步来。很多认识上有问题的同学只羡慕行楷漂亮的外表,不知道它最重要的还是有正楷的严谨的结构为基础的,结果有的人写了几十年,外表看很像,其实逐字分析每个字根本还没有入门呢。从精准的正楷练起,用最简洁的笔法写最精准的结构,这个是学习的步骤问题,也是我一直强调的,对真正想学好瘦金体的人来说是没什么好商量的,如果愿意听的话。
erzuhuike (17:32:02):
嗯。西江老师的意思是“秾芳学笔,千字正形”对吗?
西江逸士 (17:33:25):
可以这么理解。但是大字和小字用笔还是有些区别。要多写才能体会。
erzuhuike (17:37:59):
是啊。我可能知道我的问题在哪了。一直以来都混淆了“瘦金体”的概念,把瘦金中的“楷”、“行”等各种体式混为一谈。所以学习起来不免盲目。早年听别人讨论瘦金千字文,有人认为“那是徽宗青年之作,不及后世成熟。不可偏执”我想我的瓶颈多半可能与受这个影响有关。
erzuhuike (17:42:23):
请问西江老师,咱们的千字文1号和2号的区别网页上说是“精细”与常规,那么练正楷当从哪一个入手呢?
西江逸士 (18:04:39):
    说句不好听的话,不知道瘦金体有正楷,行楷,行草,大草的人,那是对瘦金体缺乏全面认识的外行,连门都没入呢?因为练字之前就要了解这些基本知识,分清主次顺序循序渐进才能不走弯路。行楷和正楷只是两种不同的字体,根本不是晚期和早期的分别,因为像宋徽宗这么早慧的艺术家,两种字体他在很年轻的时候就已经成熟了。早期也有行楷,就像早期也有草书一样,如《唐十八学士题名》就是早期大观年间的标准行楷体,《故宫藏政和六年草书千字文》就是相对较早期大草书体。晚期和后期也有正楷,比如夏日诗帖就是政和年间的标准正楷体,比行楷《十八学士题名》晚好几年。
    瘦金体千字文不成熟论在同好中流行很广,我认为是学瘦金体的大敌,确实误了不少人。这是关于学习瘦金体范本的优劣问题,我觉得只要是宋徽宗传世的墨迹,就是好的,碑刻其次。瘦金体千字文不但是墨迹,而且字数多,其书法艺术价值可以和初唐四杰任何一家相比毫不逊色,是我们一辈子也学不完的,从技术上说,用笔的顿脚,鹤腿,竹节,凤头兰尾等特征完全具备,结构的内紧外松,上紧下松,左紧右松等特点已经成熟,而且已经毫无败笔可言,足以当我们的典范。至于他的字形稍为拘谨,笔画略为纤弱,笔法略为程式化等等常被人攻击的几点,在我看来,恰恰是初学者梦寐以求的极佳范本,恰恰是初学者入门取法所需要的字帖的品质,就像是宋徽宗把写瘦金体的速度放慢镜头演示给我们看一样,让我们可以将一千年前的笔法看的非常清楚,有轨迹可循。否则像祥龙瑞鹤等运笔急速,笔锋变幻莫测,笔法圆熟隐遁,美则美矣,欣赏起来当然是巅峰的享受,但是你要学习的话难度就大了,无从知道他是怎么变化来的。只能模仿他的外形,甚至外形也模仿不来。认识上的差别误了很多本来资质很高可以练好瘦金体的同学一生。有时候我们不是不努力,而是方法不对。
    我以自己的亲身体会再一次告诉同学们,从学习技法的角度来讲,初学者根本没有资格说千字文那些不好,反而应该感到很幸运宋徽宗留下了这个早期的墨迹让我们知道了源头在哪里。初学者应当把它当宝贝,好好学习研究每一个字。写好最简单的每一个字,最瘦弱的每一笔,只要法度对了,其实就是真正的入门了,否则写的不对,写再多在张扬又有何用。只有理解透了写瘦金体的基本笔法结构特点的规律所在,以后在研究后面晚期的字体,就纲举目张,势如破竹,有的只要看看就知道怎么写了。有时候静下心来仔细想一想,为什么宋徽宗本人也是从这么拘谨,程式化,瘦弱的字体开始的呢,为什么他一开始没有追求什么惊人之笔,是他的眼光没有我们高吗?我想就和我们一样,不是不想写惊人之笔,而是做不到,事物的发展总需要一个过程,字体如人体,人体成熟还需要一个长期的不断地积累营养的过程呢,写字最聪明的作法,我看还是相别把笔法搞那么复杂和那么飘逸,呵呵,最聪明的作法应该就是尽量以最简洁的笔法笔画写对最精准的结构骨架,有着这副好骨架身材,以后穿什么衣服都好看,否则,我看很多人都是只把宋徽宗的衣服穿在自己不合比例的身体上,或者写的是别的体,再加点瘦金体的笔法,还自诩为创新,怎么看怎么别扭,而只喜欢衣服不喜欢内在的世人何其多也,悲哉。看一个初学者今后是否会有成就,不能只看当前写得好不好,是否取法乎上,关键还得看写的对不对,某个阶段的时间做的是不是某个阶段的事,好高骛远与走火入魔是联系在一起的。另外我建议还可以研究一下颜真卿的学书过程,和宋徽宗极其相似,颜真卿最早年的字体叫做《王琳墓志》,平淡无奇,极其普通,只有法度,没有任何刻意追求的强烈的个性可言。他们这样的神人都是这样踏踏实实的一路走出来的,最后成为书法史上两座后人无法逾越的高峰。我想也许有人看了会重新审视自己的学书法的道路。





西江逸士 (18:07:15):
一号和二号没说是精细与常规吧。只不过一号可以写稍小的字,二号稍粗,可以写稍大的字而已,品质是一样的。
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