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分类: 答读者问





                   关于废除林格锋【牧师】署名权及

            《瘦金体艺术》艺术被篡改的调卝查公告:







本人本人本人与林格锋【网名牧师】是2009年在书法江湖认识的,当时我正在书法江湖传播瘦金体的《瘦金体十大经典临摹指要》阶段,对于每个喜欢瘦金体的爱好者,都是极力的提携,包括牧师,没想到竟是个白眼狼!牧师别有用心,假装来拜师,没想到最后以作者自居拿着我的书到处招摇撞骗招生收徒,很多书友以为牧师就是邱金生,造成极大混乱和恶劣影响,这些都必须澄清!



很多不知内情的书法爱好者以为牧师就是邱金生!








本人与林格锋【网名牧师】是2009年在书法江湖认识的,当时我正在书法江湖传播瘦金体的《瘦金体十大经典临摹指要》阶段,对于每个喜欢瘦金体的爱好者,都是极力的提携,毫无保留的传播瘦金体技法,从没想到什么报酬,更没想到将来竟然会有大奸若忠怀有不良目的的人,丧尽天良恩将仇报,在背后攻击我搞我的鬼。。。




初学者网友,称他为优秀老卝师,贻卝害无穷。




《瘦金体书法艺术艺术》一书被这个唯卝利卝是卝图的牧师改的面目全非,也不给我审核,为达到他尽快买书的目的【稿费被他私吞】完全不考虑书的质量,书的质量问题非常严重

田字格严重偏移错位!各种图片严重看不清!








范字严重的马卝赛卝克不清晰,达40页之多!







出版著作的稿费被牧师贪wu,还诡辩说稿费没有约定!,要他拿合同出来竟说找不到了!










牧师打着我的幌子建网站,开淘宝店卖这些劣质书,经过交涉,勒令他不准再卖了,从此以后牧师怀恨在心,把我踢出他的群,那个利卝用我的书做广告建立的群。还收罗一些小混混当群管并在贴吧等到处发一些恶意攻击我的言卝论,知情人都知道是背后牧师指使干的,因为那些抹黑的人正是牧师新安排的群管。










自从我揭卝露了他的真卝实面目后,开始到处对我和我出的新书大肆攻-击,逢人便说别买我的书,别跟我学瘦金体,但是谁又会相信一个骗子说的话呢?!:zhe更加暴卝露了此人白眼狼的本性。










这里也提醒不知内卝情的大家注意,此人是个生意人出身,善于钻营,经常拿着这本书招摇撞骗,声称自己是书的作者之一,请知情者看到的话揭卝穿骗卝局,让欺卝世卝盗卝名之徒无处藏身













































参考资料 http://www.shufajianghu.com/bbs/thread-521287-1-1.html 

参考视卝频 http://www.tudou.com/programs/view/6wqI2sAH3yU/

参考资料 http://qjssjt.com/forum.php?mod=viewthread&tid=⑥44&extra=page=1

 

 




































自从牧师(林格锋)把我踢出群之后,听说他把群里知道他底细的老群友都清理的差不多了,把瘦金体群名改成“快乐瘦金”,继续行骗一些不知内卝情的新人,继续毁人不倦,此人逆天而行,必不得善终!!


!!!

 

 


改了群名继续忽悠新人



















































 

 

 







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闰中秋月诗帖

夏日诗帖

临摹

偏旁部首

文化

分类: 瘦金体技法

目录————————————————————————————————————

 

 


1,《夏日诗帖》

第一章《夏日诗帖》的基本资料
第二章 《夏日诗帖》的书写工具
            1,适合的笔
            2,适合的纸
            3,笔大小与字大小的关系
第三章  《夏日诗帖》的用笔方法
            1,笔笔侧锋
            2,夹菜法            
            3,基本笔画大全
            4,笔画的长度、角度、力度、速度
第四章  《夏日诗帖》的临摹
            1,逐字分析法
            2,转移临摹法
            3,专用临摹版与通用临摹版
第五章  《夏日诗帖》的单字结构与结构四大法则
            1,对齐
            2,错落
            3,居中
            4,不齐
第六章 《夏日诗帖》的章法特点
第七章《夏日诗帖》的基本笔画练习及示范
第八章 《夏日诗帖》的偏旁部首练习及示范
第九章 《夏日诗帖》的单字练习及示范
第十章 《夏日诗帖》通临与创作示范
附录    《夏日诗帖》视频示范
2,《闰中秋月诗帖》

第一章《闰中秋月诗帖》的主要特点及适合的书写工具
第二章《闰中秋月诗帖》的基本笔画
第三章  《闰中秋月诗帖》的偏旁部首
第四章  《闰中秋月诗帖》的单字结构与逐字分析法及其临摹
第五章  《闰中秋月诗帖》的章法特点
第六章《闰中秋月诗帖》的通临与转移临摹法
第七章《闰中秋月诗帖》的专用临摹版与创作
第八章  《闰中秋月诗帖》的视频示范

 

 

正文——————————————————————————————————

*第一章《夏日诗帖》的基本资料*
【名称】夏日诗帖   
【作者】赵佶   

【年代】北宋政和年间  
【书体】瘦金体正楷  
【材质】纸本墨迹  
【尺寸】33.7厘米×44.2厘米  
【字数】8行,58字  
【收藏】北京故宫博物院,诗帖铃“政和”连珠方印。曾经清孔昭、许烈等收藏。《式古堂书画汇考》著录。

【鉴赏】 夏日诗帖是书于政和年间,经典瘦金名帖代表作,流传九百余年,至今保存完好,现珍藏于故宫博物院。是瘦金小楷的一块玲珑剔透光芒四射的完璧!古人评论瘦金体云:“横画收笔带钩,竖画收笔带点,撇如匕首,捺如切刀,竖钩细长而内敛,连笔飞动而干脆”,是对瘦金××特色的高度概括。又有赞云:瘦金书“金镂之妙,细比毫发,殆与神工鬼能,较奇逞并于秋毫间。”对瘦金体书法的高度艺术成就推崇备至。上述特点在此贴中可谓体现的淋漓尽致,毫无遗憾可言。




释文 
        夏日 
清和节后绿枝稠,
寂寞黄梅雨乍收。
畏日正长凝碧汉,
熏风微度到丹楼。
池荷成盖闲相倚,
径草铺茵色更柔。
永昼摇纨避繁缛,
杯盘时欲对清流。



夏日诗帖简释:
      清和:古代“清和”之意,一为清静平和,多形容国家升平景象或人的性情;二指天气清明和暖。南朝谢灵运诗云:“首夏尤清和,芳草亦未歇”。
      清和不是节日,指暮春初夏天气,即农历三月和四月(农历夏季的第一个月)的天气情况。
      古代将农历四月作为初夏,即夏季的第一个月,别称清和月。曹丕《槐赋》云:“伊暮春之既替,即首夏之初期,天清和而温润,气恬淡以安治”。
      因此,清和以四月为主。
      黄梅雨:初夏江淮流域一带经常出现一段持续较长的阴沉多雨
天气。此时,器物易霉,故亦称“霉雨”,简称“霉”;又值江南梅子黄熟之时,故亦称“梅雨”或“黄梅雨”。
      畏日:《左传.文公七年》:“赵衰,冬日之日也;赵盾,夏日之日也”。杜预注:“冬日可爱,夏日可畏”。后因称夏天的太阳为“畏日”,意为炎热可畏。

      碧汉:银河,亦指青天。
      熏风:和暖的南风或东南风:熏风自南至,吹我池上林。
      丹楼:1.红楼。多指宫﹑观。
      迳:同“径”。
      永昼:漫长的白天。纨:纨扇
      溽:溽暑,指盛夏气候潮湿闷热。

 

 

*第二章 《夏日诗帖》的书写工具*

         
            1,适合的笔
            2,适合的纸
            3,笔大小与字大小的关系


         写瘦金体用什么笔?这是初学瘦金体的朋友普遍关心的一个问题。瘦金体的创造者宋微宗还很年轻的时候,就已经是一位当时小有名气的画家了。据说他创造瘦金体的笔用的就是他平时作画用的长锋狼毫勾线笔。
    瘦金体有大字和小字之分。我们在书写实践中发现,写3厘米左右的小字的笔锋长是直径的6至10倍的时候,才能充分表现出瘦金体纤细秀丽的笔画和瘦硬挺拔的风格。即一般画画用的勾线笔,衣纹笔,点梅笔,花枝俏,圭笔等等都适合用来写瘦金;而写10厘米以上的大字瘦金所用笔的笔锋长是直径的5到6倍即可宜,既有发挥笔锋威力的余地,又不容易使线条单薄枯瘦。即一般的的长锋狼毫笔,大兰竹,大叶筋等都适合用来写较大的瘦金体或瘦金对联。
    写瘦金体纸的选择,应遵循宜熟不宜生的原则来选。从工笔画大师于非闇先生提倡画工笔画宜练瘦金体以利于钩线锻炼技巧以来,书画界一直遵守一个不成文的传统,就是画工笔画练瘦金字,题瘦金款,可以使画作线条更优美,画面更妍丽,字画水乳交融,相得益彰。众所周知,画工笔画都是用熟宣纸或熟绢帛,因为这类材质布衣渗透,以体现工笔画精细逼真的画面效果。瘦金体与工笔画同样具有精细入微,毫厘毕现的艺术效果,因此用熟宣或接近熟宣效果的纸质才能能有效地体现出瘦金体的独特魅力。
    当今宣纸行业欣欣向荣,有很多古法宣纸一直延续和承传下来并在新时代发扬光大,给学书者以多样的选择余地,以笔者粗浅的体会和试写过的,就有很多可以用来写瘦金体的纸,列举一些容易买到的如毛边纸,半熟宣,七分熟宣,八分熟宣,仿古色宣,小楷专用宣,工笔画的云母、蝉翼、矾宣,还有煮捶宣,仿古豆腐笺,水纹宣,云龙纹宣{偏生},各类粉彩宣,各类花粉宣,旧时宫廷御用的粉蜡笺,熟的绢帛,还有各类泥金笺,泥银笺,泥铜笺,金潜纸,银潜纸,腊染笺等等,以上是笔者曾经用过的,比较好用的一些纸的名称。因为各个产地不同,各个厂家不同,每个生产批次不同,同一种纸的性能也有不同;,用的墨水浓淡不同,毛笔的表现力同,功夫深浅不同,大字和小字不同,用同一种纸性能也会有所不同,要取得一手丰富的经验,多试多写是必不可少的,同时听取有经验的人指导也可以避免少走很多弯路。初学者的话可以大致遵照以下原则来选笔墨纸,就是:纸宜熟不宜生,墨宜深不宜浅,笔宜硬不宜软,根据实用性与效果好等特推荐仿古矾宣,仿古豆腐笺,仿古水纹纸。
    有朋友问,写瘦金体要用多大的笔呢?用多大的笔那就要看你要写多大的字,这就牵涉到关于笔大与字大的关系问题了。一般来说,以宋徽宗传世瘦金体墨迹来看,他的字大一般在3公分左右,例如我们最常见的宋徽宗《楷书千字文》,就是写在30.1高度的长卷上,一竖行写十个字,每个字大约就是3厘米。他的其他一些诗帖或画上的题跋墨迹等,一般也接近3厘米左右,我们临习瘦金体大多也就是以宋徽宗传世的这些墨迹为主要范本。那么临习这些字大约3厘米的瘦金体字用多大的笔合适呢?根据笔者多年来的反复临摹和试写,个人觉得写这类规格的小瘦金字,用直径约2.5至3毫米大的长锋勾线笔最为得心应手。太大则线条太肥,不能体现瘦金体清劲秀丽的风格,太小则笔画显得枯瘦,或墨水储存量不够,有时蘸一次墨写不完一个字,不利于临习书写。也就是当长锋勾线笔的直径是字大的十二分之一的时候,一般来说都会很适合。按这个十二分之一的比列,我们在选用更大的笔写更大的字的时候也同样觉得好用,适用。比如写6公分的中楷,选用直径为5、6毫米的长锋勾线笔就觉得不大不小,得心应手;若写直径为15厘米左右的对联大字,用直径12毫米左右的长锋勾线笔较为得心应手。宋徽宗传世有一个很有名的大楷长卷《秾芳诗贴》,也是他传世唯一的一幅大楷作品,它的字大直径约为12厘米,我们在临习这幅字的时候,如果用直径约9到10毫米大的长锋勾线笔来写就会很顺手。关于笔大与字大的关系,似乎很少有人详细具体的谈及过,但是对于我们初学者来说,了解这个关系非常重要,也很有必要,懂得这个关系,可以使我们少走弯路,早日找到入门的方法,避免本来很有天赋的一个人,因书写工具不合适而屡遭挫折,甚至因此苦恼无奈而放弃练习,那是很可惜的。需要说明的是,我们这个说法或经验总结,是根据写瘦金体的专用笔-长锋勾线笔或长锋狼毫笔等得出的结果,如果写一般的唐楷如颜柳等因其线质的不同,所用笔锋的长短也不尽一致,理论上说应该比瘦金体要短一些才更合适,笔大与字大的关系应该接近于笔大是字大的十分之一左右比较得心应手。但由于笔者对唐楷还缺乏研究,只是顺带提一下,实际情况如何,还需听从精通唐楷的专家老师的意见为妥。
    我们在这里特别讲述了笔大与字大的关系及其重要性,就是希望引起书法爱好者以及从事书法教育的工作者,在这方面多留意一下,笔者这个观点也曾经过了多次的修改才确定下来,也仅属一家之言,仅供同好们参考,如有不对之处,还望方家多多指正!
    我们面前所要临习的这幅瘦金体《夏日诗帖》,字体就接近3厘米大,所以用2.5到3厘米的长锋勾线笔就可以了。做笔所用的笔毛最常见的有狼毫,紫毫,羊毫,兼毫等,初学者写瘦金体最好用弹性较好硬度较高的勾线笔来写会比较容易掌握,容易写像从而找到成就感并从此爱上写字。这里面紫毫是硬度最高弹性也最好的一款,但紫毫的缺点是比较容易磨损比较不耐用,而且不好的紫毫往往买回来一些才知道根本不聚锋,写一般楷书也写不好,根本无从体现瘦金体微妙的笔法,高档的紫毫笔很难买到或价格较昂贵,也不太适合初学者用。纯狼毫在一般初学者的印象中是挺拔刚劲有弹性的象征,但实际上纯狼毫就像纯黄金一样,纯度越高,反而越柔软。这种柔软是可以以柔克刚的韧性的柔软,一般初学者是很那体会得到的,要到了一定的功力之后才会更需要这种微妙的感觉。而且优等的纯狼毫现在也是比较昂贵,初学者拿来练习显然有点浪费,因此也不推荐。羊毫长锋勾线笔对于初学之而言就像一根煮熟的面条,在纸上将会无法控制得当,就是写一般的唐楷也不适合,更别说临摹像《夏日诗帖》这样细比毫发,巧夺天工的瘦金体字了,因此还是先不用它为好。也有朋友较劲说:某某大师说的,初学者用羊毫更能锻炼笔力,更能体现书法家的厉害等等,我们不提倡自己用但也不能反对别人这样做,就如夏天穿的衣服薄,冬天穿的衣服厚一样,这是自然而然的事情。但有人非要在数九寒天穿单衣短袖以表示他的身体强壮那也是他的权利和自由,我们无法干涉。
    综上所述,初学者既要考虑功力问题,又要考虑学习效果和学习成本问题,所以还是推荐硬度,弹性,价格等诸方面都比较能为我们接受兼毫勾线笔,或瘦金体专用笔。

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