从《伊豆的舞女》梅雨迷蒙，
到《千只鹤》雨后夹竹桃，
经历《古都》的四季，
止于《雪国》的茫茫然。
暮色氤氲，
火车车窗上的水汽，
勾勒出叶子的柔情。
映射到岛村的心境中，
隐隐弥漫始终。
甚至与驹子交往，亦带纷杂。
或者说钦慕叶子和驹子两者糅合体，
暧昧不清。
而驹子默许表白，
结局也只是带来两人的距离。
两人之间如何细水长流，
思考良久，可惜未果，
康成抓住微妙瞬间，
将分秒间的感情展露无遗。
文字肆意幻化如雪。
可能他亦无解决之道吧。
留恋在川端康成的意境中，
难逃空寂，物哀，幽玄的氛围。
无人相救，唯有自救罢了。
心灵开始出逃……
两棵紫花地丁，依旧开花，
咫尺天涯，会不会相见，会不会相识呢？
何为相见，何为相识？
京洛之春，悠悠而来。
这世上还生活着另一个我吗？
从假设到寻思。
现实中，
人都希望在别人的身上看到自己，
而悲剧在于：两人仅遥相呼应而已。
幽微中隐含千丝万缕。
你我，渡月桥上相约，岚山空蒙，
亦只能于梦中。
川端康成笔端，
京都四月樱雨，山岚锁翠时，
两人邂逅，
此时，故事戛然而止，
至少，成全了寻觅之梦……
无数次，徘徊于梦醒交织间，
只是，未知今生能否相识相知
憧憬千只鹤在暮色中起舞，
随后逐渐消逝……
想起“富岳三十六景”之凱風快晴，
模糊了双眼。
邂逅，永远只在于瞬间，
像心底的爱情，轻轻一点，
碎了的志野陶茶碗，
在心中留下了难以愈合的伤口 。
这种爱，也只有远观，才略见风致吧，
初见雪子的那种优雅，
而且随着距离感而逐渐深刻。
后来的文子和唐津陶，
瞬间爱情，刻骨铭心。
文子无意离开，哀愁又席卷而来。
升华成印象。
不知道我为了什么？
也许对南中国的眷恋，
或者仅仅在于你，
回想葛饰北斋的“神奈川沖浪裏”，
又忆起你
回望《伊豆的舞女》，
行旅中偶然的感情，
像秋夕清露，浅浅而生，
又似飞燕过水，点到即止。
当下情感，混杂这种曼妙，
营造氛围来涵养自己，
多了份彳亍——对这种状态的留恋，
或者亟需勇气来继续向前。
如伊豆的空气，带着几分暧昧。
不知这种状态能维持多久。
现在，心境澄澈，
仅微微悬于一丝，
游走于小说的微妙情感中，
同时参杂自己的情感经历。
轻轻流泻至笔尖……
冬，恋夏日之温存。
寒夜，欣赏《那年夏天，宁静的海》，
春夏之交，嫩嫩的阳光，
空气中萦绕着淡淡的海水味道。
湛蓝的海，静谧中洋溢活力。
澄澈爱情由此展开，
茂和贵子之间的心领神会，
两人的默契让言语成为多余，
由此，他们不需要语言。
他，冲浪；她，痴望……
这也是爱情！
情节中，
只有澎湃的海，永远的宁谧，
展现着……
对感情的信赖和憧憬。
原来真的可以这么美！
这次，北野武赋予了不一样的美，
纯洁灵魂的逝去亦悄然无声。
雨后，阴天，冲浪，失踪……
毫无声息，仅剩冲浪板随波飘荡，
在久石让的音乐中，尤其悠远，
可能是北野武美学的另一种形式罢了。
或许这才是一个完美的结局……
丁亥年末，
风雪骤至，
行走外滩……
岁月无痕，
遗小楼伫立，
述说风云。
曾经的码头，
成为另一种存在，
陈逸飞离开故土之处，
如今为宁波美术馆，
或许是另一种纪念。
故意，抑或巧合？
游子的最后一瞥，
往往成为永别。
历史永远不会重现，
但会重演。
离开故乡的情节
——何其相似，凝固成经典。
——这就是悲剧的起源，
或许离开就意味着无法回来。
然而，鹅毛白雪，
挡不住母亲思子心切，
倚在门口，紧锁眉头，
只为了雪中踽踽独行的身影……
或一声“儿啊，你回来了啊……”
雪再大，挡不住归乡的路。
你，
化身成我的日记，
可惜埋在大雪里，
我灵魂难以企及。
现实的你越走越远，
但印象已经烙在心里。
怀念的不是你，
而是心中的自己。
思念自己一样，想你，
自己和自己在一起，
怎么思恋，怎么回忆？
可能我又是另一个你！
怎奈的，
仅仅是一厢情愿而已。
睡眼惺忪中，
望见大雪迷蒙……
昨日之言成了谶语，
遂捧书临炉而坐，
遥见窗外飞雪肆意，
而书中文字更为轻倖。
从《诗》三百到《夹竹桃》，
小叙中国艳情诗史，
批判朱熹《诗集传》起，
从《国风》至《玉台新咏》，
随即转入唐宋而至元明清三朝词曲。
最后落脚于吴哥。
为古人的奔放和含蓄而倾倒，
原来性爱可以这么描写。
吴哥，对此更加纯粹而显本色。
为李白所钟情，
原来古代文人内心早比欧洲开放。
只是借助中国文化内敛的特质，
而转换形式罢了。
午后，大雪初霁，
游湖，随意取雪后即景，
——见个人相册《折旧的湖》
江南的冬天，少有雪，
落雪即化……
而以雨代雪，
带着潮湿的阴冷。
天峰塔边，白梅凌寒而开，
在水气衬托下更显白色之冷，
蘅芜院必定有此一景。
思恋，此时瞬间凝固，
单单地抽象成一个概念，
我也可以这么无情，
不知该悔恨还是庆幸，
内心的波澜，
如今毫无痕迹，
只是隐隐约约感觉存在，
随风而过……
心灵始终属于个人，
也许待到春天再次萌芽……
我的2008-我记录
