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博文
漫议京奥开幕式(2008-08-09 10:17)

    无论我们对历史的整理有何问题或不足,中国人的行动和感受,总有强烈的历史意味。开幕式选用画卷作贯穿,非常妥帖。画卷的缓慢延展、正好给出了历史感,尤其是最后,李宁在画卷上漫长的、舒缓的、有些吃力的奔跑。中国人的点火仪式需要这种压抑感的奔跑,需要翘首期待,也需要随之而来的宣泄迸发。

 

    广受好评的表演是“活字”。整个过程非常“活”,在妙笔生花之后,道具下的活人也冒出来挥手欢呼,活透了。仍然要说,中国人的“活”,还是在历史中的“活”。儒林阵或俯或仰朗诵《论语》,对我冲击最大的一句是:“哀而不伤”。所谓“哀而不伤”,就是孔子式的人格,孔子生逢乱世,但能挺住;“哀而伤”,那是屈原,挺不住,投水死了。整个近现代史,处处是“哀”,但这个文明能活过来,就是虽然哀,却不至于伤,(“伤者,哀之过而害於和者也。”)不至于崩溃。一句“哀而不伤”,也透出只有中国人才能领会的历史感受。

 

    “哀而不伤”和“四海之内皆兄弟也”等等,都呼应着“和”。主题曲也是《我“和”你》。主题曲由刘欢和莎拉布莱曼演唱,换言之,是中西方的对唱或

 

鲁迅对当时中国的问题抓得很准。他的小说有两个主人公,一个是农民,一个是知识分子。他通过小说提出了农民和知识分子如何结合的问题,而这是中国当时革命的出路所在。梁漱溟提了一个办法,就是知识分子下乡,搞乡村建设。他的乡村建设由于抗战,停顿了。即便没有抗战,他的办法也是疗程很长,是慢办法。但是梁漱溟在中共势力尚弱的时候就说,“土改痛快”,但必须掌握政权,“中共若建得起政权来就于大局有补”。后来我们知道,中共的土改最能调动农民的积极性,中共也建起了政权。

鲁迅、梁漱溟、毛泽东这些人,都最能看到当时中国问题所在。这个问题就是知识分子如何跟农民结合。下面从鲁迅小说中举几个例子:(1)“路本是无所谓有,也无所谓无,走的人多了,也就有了路”,这句探索出路的话,出现在《故乡》中,《故乡》中揭示的最大问题,就是“我”和乡村的隔膜,甚至和小时候伙伴的隔膜。(2)《阿Q正传》中的阿Q是很有革命需要的,但一直处在懵懂状态。(3)《孤独者》里面的魏连殳本身是觉悟的知识分子,但没有出路,最后投军阀。(4)《祝福》里面的祥林嫂更是找到了“我”,要求启蒙,但“我”仅仅过年才回到农村,不了解情况,所以也没

1908年他出版了《世界主义和民族国家》 (Weltbürgertum und Nationalstaat),(追溯民族情感在19世纪的发展)使政治思想史成为一门重要的新学科,并证实了迈涅克喜欢用辨证甚至二元的术语思考的偏好。终其一生他都谋求解决相反甚至对立的思想,例如世界主义和民族主义,道德和权力,独一和反复。1913年他在柏林大学获得了现代历史学的教席,他拥有这一席位直到1932年退休。

第一次世界大战爆发的1914年,迈涅克像多数德国人一样是民族主义的,但与领导层的接触很快改变了他的看法,他开始宣扬国内改革和没有割地的和平。他的声音不被重视。德国于1918年战败后,服从而非信念把他变成了一个共和派,他开始真诚地为一个民主的德国服务【他是理智的共和派,即支持共和,作为最不坏的选择】。1924年他出版了或许可以说是他最重要的作品《马基雅维里主义》(Die Idee der Staatsräson in der neuren Geschichte),一个思想史方面的研究,致力于解决道德和政治必然性律令之间的冲突【从这部作品开始,致力于解决权力和道德之间的冲突】。

迈涅克继续与魏玛领导层保持密切接触,并撰文抗议法西斯主义的兴起。他的警告再次被忽视。希特勒

……得知贾钧两个孩子学习都很勤奋,胡锦涛起身走进两个孩子的小屋。贾钧女儿贴在墙上的两句座右铭吸引了总书记的目光,他俯下身子,一字一句地念道:“梅花香自苦寒来”、“做最好的自己”。……

 

(摘自新华网北京11月19日电,题:“我们就是你的亲人” ━━胡锦涛总书记在呼和浩特市看望困难群众侧记)

 

“梅花香自苦寒来”和“做最好的自己”,这两句,一古一今,倒是很能概括当前的文化状况。传统文化正经历苦寒,现代文化自以为是。


 

  22日晚的讨论会安排在圆明园东门内单向街书社前的露天场地上。来宾享用可以斜靠的沙滩椅,剧组人员的藤椅靠背则是直立的。来宾不算多,随着夜晚凉意渐浓,又零星去了几个。

  樱井先生和演员们逐个发言,尽管他们先前对来到北京有不同的想象和期待,但都感慨帐篷剧竟能够做成。他们发言时,旁边的幻灯片也在闪动,展示他们劳动的过程和成果。

  在来宾提问阶段,樱井先生可能遇到了他经常会遇到的问题,即演出的传播性。来宾指出内容生涩,演出场次少(相应带来对观众数量的限制),传播手段少等等。从经济角度看,剧组人员付出的心血和他们达成的效果似乎是不成比例的。樱井先生的答复让人耳目一新,他说演出不只是为眼前的观众,也为许多相关联的人,甚至为祖先和后代。如此一来,创作和演出就有着为普遍和永恒负责的意味,因而不肯迁就暂时性的观众,而暂时性观众的到场,就有着为普遍和永恒作象征性代表的意味。如此一来,在北京的演出尽管场次不多,却也有充实的意义,有如用一点酒告慰这片土地。

  樱井先生的剧作确实曲折费解,但每解开一个谜题都能发现与我们日常生活息息相关

我和我的朋友于16日晚来到朝阳区文化馆,首先看到了樱井先生和他的朋友们亲手搭建的“上层建筑”。帐篷不大,观众在里面依台阶落座或席地而坐,稍显拥挤,前几排的观众在剧中与演员有更为切近的接触,包括感受到演员兴致高昂的飞沫的威胁。《变幻·疮痂之城》演出两场,日文版在昨天上演,今天是中文版,也是最后一场。

 

在演员冲入场地并用手电筒提醒观众之前,演出已经开始了,我指的是音乐,节奏是现代的,但旋律来路不明,我猜测里面引用了偏僻的古老剧种。贯穿始终的音乐让人激动又迷惘,对于修养尚浅的我来说,这也是樱井先生戏剧的特征。我的朋友谦虚地说,由于剧情费解,她是抱着看魔术表演的态度来的,的确,樱井先生善于在狭小的空间中使人物神出鬼没。

 

对于剧情意味,我也只能靠记忆来猜测若干片断。首先想到的“多数”寻找那只同样名为“多数”的小猪。“多数”的命运是多数人的命运,所以她叫“多数”,但作为不安的寻找者她又是孤独的一个。作为一个集合名词的“多数”,它的特征是一只小猪,无论什么靠近,它都凑上去,没什么靠近,它就自顾自,它总是饥饿着,它是皇帝(“独裁”的来源——独裁不是来自

 

米歇尔·莫利诺(Miguel de Molinos,1628–1696),西班牙牧师,寂静主义的主要奠基人,1628年生于Muniesa (Teruel)。(另有一说生于1640年——中译者注)

1670年左右成为神职人员并定居罗马。在那里他以良心指导师闻名,并与Odescalchi 枢机主教关系甚好,该枢机主教于1676年成为教皇英诺森十一。1675年莫利诺出版了《精神指南》(disinvolge l'anima e la conduce per l'interior camino all' acquisito della perfetta contemplazione e del ricco tesoro della pace interiore),附有简短的(Traltato della cotidiana communione).

 

直到1681年都没有对莫利诺的怀疑。这一年,耶稣会布道者Segneri在其《Concordia tra la fatica e la quiete nell' orazione》中不点名地攻击他的观点。事情提交到宗教法庭,它宣布《精神指南》完全正统,并批评了Segneri。

路易十四自认是正统支柱,但他与英诺森十一关系糟糕,并乐于在教皇的朋友中发现异端。遵循在罗马的法国大使兼枢机主教的要求,莫利诺于1685年被捕。最初他的朋友相信会判他无罪,但1687年开始,许

米拉波(博主译稿)(2007-04-26 13:50)

Comte de Mirabeau

 

法国政治家和作家Honoré Gabriel Victor de Riqueti, Comte de Mirabeau (1749-1791),是法国大革命头几年的关键领导者。他谋求王权与第三等级的结盟,反对自己所属的等级,贵族。

 

1749年3月9日生于靠近Nemours的Bignon,Honoré Gabriel de Riqueti,后来的Comte de Mirabeau,是杰出的重农派作家,因改革建议而以“人民之友”闻名的Victor de Riqueti,Marquis de Mirabeau之子。1767年米拉波成为骑兵军官,但很快因出轨行为(escapades)被监禁在Ré岛。1769年释放,参加了平定科西嘉岛叛乱的远征。次年以上尉身份回来后,遵父命与蒻ilie de Marignane 结婚(1772),但很快跟他不爱的新娘闹翻。他的放荡和挥霍激怒了父亲,他父亲多次请来逮捕函拘禁他,1773在Manosque,1774在fastnesses of the Ch鈚eau d'If in Marseilles harbor,1775年是在Pontarlier附近的fortress of Joux。

在Joux,米拉波写了《论专制》(Essay on Despotism),并赢得了老Marquis de Monnier的少妻。化名Sophie de Ruffey,她跟他于1776年私奔到瑞士,然后到阿姆斯特丹

《傲慢与偏见》(2006-09-17 22:52)
孔子说:“吾未见好德如好色者也!”他之所以打这个比方,是因为,古人认为德性和脸蛋一样,基本靠天生。后来的保养不会有很大改变,当然,毁容却很容易。(现代观念认为人性是对抗自然,所以对人性的塑造,即教育,有几乎无限的可能性,就好比现代的整容广告,充满诱惑)
 
《傲慢与偏见》中,班特纳家有五个女儿,长的很不一样,她们的美德禀赋,也不一样。伊丽莎白和她的姐姐简,容貌德性都是最出众的。简的美德是顺服,伊丽莎白的美德是智慧。这两种美德都有可能带来不幸,简的德性使她有可能随随便便就嫁人了,而伊丽莎白则有可能找不到相配的人。
 
奥斯丁还写到了荒谬的柯林斯先生:“柯林斯先生并不是个通情达理的人,他虽然也受过教育,也踏进了社会,但是先天的缺陷却简直没有得到什么弥补。”
 
对这样的人怎么办呢?奥斯丁写到:“果不出班纳特先生所料,他这位表侄确实荒谬,他听得非常有趣,不过表面上却竭力保持镇静,除了偶而朝着伊丽莎白望一眼以外,他并不需要别人来分享他这份愉快。”
告子(2006-06-07 13:39)

 

我被告知我们的课程题目是“中国传统文化”。这个题目太大了,例如,我们可以去了解一下宋朝京城汴梁的街头帮派文化;我们也可以去了解一下唐朝西域僧侣的日常生活等等。总之,一涉及文化这个词,我们似乎可以无边无际无所不谈,但又可谈可不谈?我认为,造成这种困难的原因在于现代对文化的定义,即“任何时空中一种人群的共同行为模式”。根据这个定义,文化不需要付出知识和道德的努力,而只需要像选购商品或旅游一样,抱着娱乐和猎奇的态度去浅尝辄止。