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(2014-01-09 13:01)

都说“头顶三尺有神灵”,但这个神灵到底是谁?泛神信仰导致大家不知道这个神是谁,或者可以是很多的神:如来,太上老君、上帝等。还有,老天指的谁?在西方,我的天(My GOD)指的就是上帝。在中国,老天可以是不同的神,也可以是天道。所谓“神灵”、“老天”,难道都只是自我安慰?

看看中国人都信过什么吧:佛、菩萨、道教诸神、老天、孔子组成。佛管忏悔,故需常念南无阿弥陀佛,菩萨管具体事务,生子、赶考、保平安,有求必应。道教诸神可就多了,过年时要拜灶王爷好教它上天言好事,福建那边出海前要拜妈祖保佑,还有过海的八仙和端坐在三清殿里的太上老君,这林林总总的神仙充分体现了道教来者不惧多多益善的体系建设能力。老天似是儒道一体的非人格神,时而跳出来吓人电闪雷鸣的,时而深藏不露任你山盟海誓,有时能对报应对象及时实施精确打击,有时又迟迟不做反应好像死了机。孔子一直被供奉在孔庙里,孔庙每年举行的祭孔仪式让孔子登上神坛。但孔子似乎又活在中国人的生活里,言谈举止无不是孔子的影子。

中国人不是没有信仰,也不是信的太多,而是儒释道共同组成了中国人信仰的超结构。有怎样的需求,就会有怎样的神来保佑和支持。这个信仰超

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文化

面子和里子组成的伦理时空

中国最通俗的伦理话语就是“面子”,而与之相对的是“里子”。面子和里子,多么富有空间感,正是它们组成了最基本的伦理时空。

面子又称“脸面”,或“脸”。“丢脸”一词耳熟能详。可这脸怎么丢的呢?这里面一定有很多秘密,很多苦衷,抑或还有一些欢娱。从脸丢起,是个很有意思的过程,同时也是本作的切入之门。

中国人很讲脸面,这样的传统是有进化论根据的。人据说就是进化之路上踽踽而行的裸猿,而裸猿的显著标志就是裸脸。脸不能遮挡,必须时刻裸着,以作为江湖标记。这张裸脸恰是面子哲学的起点。丢脸话语大体有以下这些:

丢脸啊【最经典】

还要不要脸啊【一种质问,意为脸是你最后的底牌】

给脸不要脸【另一种质问】

脸都给你丢尽了【也不知丢的到底是谁的脸,很可能是“我们”的脸】

没脸见人了【在这里,不是指脸被毁容,而被毁的是伦理之脸】

让我的脸往哪儿搁【脸就像帽子一样,进门后是要有地方挂的】

赏脸【与“丢脸”相对,赏脸者在这时候把自己的脸[皮]赏给了被赏者,很可能是挂在了某个地方供人瞻仰,否则的话那被赏者的脸上岂不是二脸皮了么】

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中医:非科学的典范

 

 

这世上是否只有一种科学,就像只有一个上帝?也许上帝在不同的宇宙里安置了不同的科学定律,这些科学定律之间可以反转、逆运行,但对同一个宇宙来说只有一种科学。

何谓科学,正如谁是上帝。但科学不是上帝,因为它不相信形而上的东西。科学是实证的,而上帝不能被证实、也不能被证伪。

科学只提供或然的真理,但它真诚地宣布自己的或然。同时它还提供准确的实验数据,来保证或然真理的有效范围。科学允许假设,却从不归于虚妄。科学对那些假设通过可重复的实验来检验,从而抵达与现实世界不违背的真理此岸。科学里有经验,但经验不能被当成论据,只为灵感提供起点和途径。

而伪科学和伪钞相似,都是假借科学名义,行非科学之实。因而伪科学是非科学,但非科学不都是伪科学。

中国传统文化从来就不曾用科学的名义,也就不是伪科学。说反“伪科学”会损害中国传统文化,其实没啥道理。而这种说法大多针对的,是中医学。中医最像科学,或者说最有可能是科学或具有科学性,但也被有些人认为是伪科学。那么中医是不是一门科学呢?

科学必须奠基于理论之上,而这基础理论不能是

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五百八十一  易经:抽象的革命

如果说风水是园林和宅地的面相,相学是人脸的卦象,那么易经就是万物的风水。风水、相学、易经和实在的园林不同,是用超结构去解说、重构着世界。

以八卦为标志性符号的易经,是中国抽象思维的顶峰。千百年来,无数注疏家诠释它,演绎它,破解它。德国的莱布尼茨也加入进来,于是乎《易经》更加神奇。那些卦象与卜辞成了金科玉律,生活化场景俨然有了玛雅预言般的神效。

那些扑朔迷离的卦象和爻辞,比朦胧诗还朦胧,却有着莫测好深的无穷奥妙。据说曾启发了二进制发明的这一组阴阳横划,演绎着世界的万千变化。解词平实,语义深奥,从远古发出的馨香浸透时代纸背。但,易经到底说了什么呢?

与五行说企图以五种元素概括天地万物这种简单的五进制不同,八卦是想用术数推演的方法来联系世界。《道德经》说,道生一,一生二,二生三,三生万物。这种术数生成的模式正是易经的思想:从阴阳两爻组成乾坤二卦乃至八卦、六十四卦,以对应世间万物。易经还有一个比五行说高超的地方,就是在卦辞和爻辞中引入事件,以对应时空的某个节点。

更由于卦可以排列组合从而不断

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风水与相学:超结构的吉凶

 

除了五行说,中国还有很多学说秉承了五行的超结构建模法,来构造属于自己的时空,比如风水。风水本是用来勘查宅第(阳宅)和墓地(阴宅)吉凶的学问,阳宅是否适宜居住,阴宅是否庇荫后代。在风水里有一个元素五行中没有,那便是“气”。气游走在建筑与环境中,表现为风,并与水调和起来。

风水会显示怎样的超结构呢?古人把住宅的形势喻为身体,把泉水喻为血脉,把土地喻为皮肉,把草木喻为毛发,把舍屋喻为衣服,把门户喻为冠带。拟人化手法背后的欲求是人造物要努力趋向自然,与之融为一体。这样的比喻是不是很有五行说的风范呢。

风水的形势派注重觅龙(龙真)、点穴(穴的)、察砂(砂环)、观水(水抱)、取向。理气派注重阴阳、五行、干支,八卦九宫,还创造出用于现场操作的罗盘。而无论形势派还是理气派,

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(2013-12-02 17:04)

超结构时空的浮现

 

 

笛卡尔吊丝一般躺在床上,思考着天花板一角的蜘蛛网,突然发现了一个空间的秘密,那就是笛卡尔坐标系。空间三维坐标系基于人的生理特征,给人以稳定感,这大概源于人对方向的辨认和平衡能力。不久,人们通过对空间运动变化的心理联想,把时间变为第四维。于是,结构化的时空确立起来,人们通过3+1维的方式感知着时空,认同着自我,并赋予时空自己的印记。那么人是怎样感知时空,又赋予印记的呢?

首先考察具体有限的空间,比如一座房子、一条街道,一个盒子、一个内空的玻璃球。塑造空间的一个原则是:以此作为宇宙或世界的假想模型,此空间的墙壁便是宇宙的边界。因此,如何处理墙壁就显示出对空间边界的理解。虚化墙壁,取消墙壁,会让空间开放灵活,有一种欲与邻近空间相融的潜在冲动。

空间塑造的小微典型,便如花灯、鼻烟壶。那些旋转起来的花灯特别吸引红男绿女的眼球。在花灯上绘出人物景致,再将人物景致的图案投射出去,便呈现出开放的空间。而鼻烟壶原本是吸烟用具,鼻烟本是特制烟草,明末清初自西方传入。当瘾君子用金属的小匙刮着鼻烟壶内壁上附着的最后一点鼻烟,结果刮破了内壁,内

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仙境:穿越时空的路径

 

虽然《易经》、相学、风水等中国文化“精粹”所提供的范式与图景有很多值得推敲的地方和不靠谱之处,但它们却惊人一致地提供了一个时空穿越的方向,那就是:今人不见古时月,今月曾经照古人。时间周期性地表现为六十年一甲,历史得以轮回。天人合一挪移到时间上就是古今合一,移挪到空间上便是四海一家。

那么,时空穿越具体如何实现呢?答案是通过仙人。仙人居于凡人与天神之间,是一类很特殊的人物。中国人赋予仙人以丰富的文化想象和典型创造,通过仙人的故事可以窥见中国人挣脱时空束缚的欲望到底有多强烈。

仙人曾是凡人,后来被点化或自己开悟才成仙。比如八仙之一的曹国舅,身为北宋王朝的国舅,不喜富贵和特权,偏好道教修行。于是他散尽家财,周济贫苦,辞别亲友,隐居山林,修心炼性。数年后遇到汉钟离吕洞宾,终被点化。壮族姑娘刘三姐本是草根,因为擅长歌唱才成仙。她深受

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(2013-12-02 12:24)

易经:抽象的革命

如果说风水是园林和宅地的面相,相学是人脸的卦象,那么易经就是万物的风水。风水、相学、易经和实在的园林不同,是用超结构去解说、重构着世界。

以八卦为标志性符号的易经,是中国抽象思维的顶峰。千百年来,无数注疏家诠释它,演绎它,破解它。德国的莱布尼茨也加入进来,于是乎《易经》更加神奇。那些卦象与卜辞成了金科玉律,生活化场景俨然有了玛雅预言般的神效。

那些扑朔迷离的卦象和爻辞,比朦胧诗还朦胧,却有着莫测好深的无穷奥妙。据说曾启发了二进制发明的这一组阴阳横划,演绎着世界的万千变化。解词平实,语义深奥,从远古发出的馨香浸透时代纸背。但,易经到底说了什么呢?

与五行说企图以五种元素概括天地万物这种简单的五进制不同,八卦是想用术数推演的方法来联系世界。《道德经》说,道生一,一生二,二生三,三生万物。这种术数生成的模式正是易经的思想:从阴阳两爻组成乾坤二卦乃至八卦、六十四卦,以对应世间万物。易经还有一个比五行说高超的地方,就是在卦辞和爻辞中引入事件,以对应时空的某个节点。

更由于卦可以排列组合从而不断衍生,所以它能比五行更有层次、更有秩序地对应着事

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江南园林:真实的造梦时空

 

江南园林,举世名胜。如何造园,古人自有一套。有明一代的计成在造园经典《园冶》中说园林“虽由人做,宛自天开”。其意是说造园要鬼斧神工、天人合一。就与天地精神相呼应来说,园林无疑是个捷径。

我经常去江南各地游览,发现那些园林里的建筑都很开敞,虽不漏水却很漏风。这样的设计除去风水的考虑之外,似乎在暗示建筑物也不过是自然生长而成。观柬埔寨吴哥窟,那些古老殿宇在荒废后才与大榕树融为一体。而这些亭台楼榭正当青春就已融于人造的林木花草,正暗合自然之意。于是我们看到什么正从这园林的深处腾起,哦,原来是生命的历程,连着这亭子啊水榭啊全都有了生命力。

但园林终究为人所造,不能脱掉人工的痕迹,又如何与天勾连,与地相合呢?靠的就是意境——臆造一个独特的时空。造园家通过内向与外向、看与被看、主与从、藏与露、疏与密、虚与实、仰视与俯视等关系来设计园林,再用建筑、回廊、石路、山石、花木等方式来构造它。

 

小到网师园,大到西湖,风格独具而一致。以取其中的扬州瘦西湖为例,湖,桥,亭,塔,园,柳,石,船,应有尽有。曾经的建造者杳然无影,曾

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【转】祖国啊 我的名字叫启东


    祖国啊 我的名字叫启东
  在您广袤的版图上
  我只是东海、黄海、长江三水交汇处
  那微不足道的沧海一粟


  这里有一方宁静的滩涂
  贝类在这里酣睡
  海鸟在这里信步

  这里有一片欢腾的海域
  渔船在这里麋集
  水族在这里畅叙
  接潮的妇人们很远就辨认出
  大海深处凯旋的丈夫


  这是一座年轻的城市

  一百一十万子民
  是江与海诞生的后代
  他们秉承江的血脉 海的魂魄
  也秉承了知足、感恩和幸福
  在激荡的涛声里
  他们曾向全世界承诺
  江风海韵 蓝天碧水
  那样骄傲
  那样不假思索


  假如这一切都是永恒
  假如江与海的传奇
  可以一如既往地演绎
  祖国啊 我会是你东海畔引以为豪的明珠
  也许有一天 我日渐美丽的容颜
  世界都会为之侧目


  然而
  所有的梦想戛然而止


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