浦沢直树和他的漫画世界

    近来由人推荐，读了浦沢直树。作为一个从来没有听到过的作者，他的表现让人吃惊。看了他的两部作品《20世纪少年》和《monster》。前者未完，后者已经结束，从作品的构成和进展来说，两部颇相似：比如一样有神秘的组织和幕后者，一样有坚强的女性--并且和幕后者关系非浅，一样有被卷入事件的平凡的主人公，还有关于幕后者的一系列的身份揭发，还有被卷入事件的伙伴，开玩笑地说一句……还有好警察和坏警察……笑。
    《20世纪少年》未完，姑且不论，单说《monster》，从中看出些浦沢直树的道道。
    首先，浦沢直树的功底令人惊讶，从画技开始--他的人物并不漂亮，但脸部表情非常丰富，而且决没有脸谱化的感觉（似乎除了女性……啊，他果然画不来漂亮的女孩子……或者说，他眼中的漂亮是只有这个型号？），不过作为男角出现在他的作品中就有点悲哀了，绝对谈不上帅哥的造型，不论是脸或身材，恐怕都是随处可见的平凡男人，但是配上到位的动作，个性化的细节描写，经常会出现的特写的坚定的眼神却轻易地使这样的男人不但看

     翻看百度知道的答案，你总会看到大段大段的条理清楚逻辑严密的“回答”，而同一“回答”又出于不同人之手。显然，他们在引用同一著作，却既不用引号，也不注写出处。其实这就已经构成了侵权，而获益的是百度，这让我想起了多年前“百度mp3”事件，眼看百度就要步自己的后尘了，希望他能及时觉醒。

 
    “我觉得人们把天堂想得太美，就像云雾里的诱人的自助餐似的。于是人们就循规蹈矩，以为如此便能在天堂之门后面大快朵颐。  我的心中有罪，世间有恶，但当无人相助，我便与上帝说话，我寻求力量，我寻求谅解，我要的不是弥留之际最终的宁静，也不是做善事所得到的满足，而是现在，此刻的天堂。你的天堂是什么？”

                                                            ——《黑蛇呻吟》

     终于阴天了。
    晴天的时候心情总是很坏，不知为什么，可能是天太热吧。也可能不是。但我确实喜欢阴天，乌云替我把耀眼的阳光抹去，让我有一种说不出的安全感和轻松感，也许这是天空的灰色与我内心某处的共鸣作用吧。我的天是灰色，我的心……是蓝色？

为何中国古建筑是木制的而不是石头？
刘元举

    当金钱逐渐成为衡量价值的唯一的标尺时，我们的时代不能不变得浮躁起来。这时候作为一个文化人便不能不时时感受到一种窘迫。前几年我参加了一个全国规模的“建筑与文学“的学术研讨会，记得会上一位著名建筑师向我们这些作家提出了一个问题：为什么西方的古建筑是用石头建造的，而我们的古建筑都是用木头？这是个比较有深度的问题，在建筑界曾经引起过一些专家们的思考。我翻阅过相关的资料，这些记载大多是从建筑材料和地理位置的角度出发来论述的。因为我们古时的建筑大都在黄土高原，而黄土高原是没有石料的，所以，按照就地取材的方便就选用了木料。西方的古城则建在有石料的地方，他们自然就选用了石头作为建筑材料。
    但是，我在那次会上回答这个问题时，是从另外一个角度即民族的耐性或者说统治者的耐性谈了自己的看法。
    历史上，朝代的更替总是要焚毁一些宫殿而重新建造自己的宫殿。一个皇帝的在位时间最长也不过几十年。作为皇帝要登基时必须得建好宫殿，而在位期间又要建好陵园

 

 

transfomers...

 

哎，猪肉涨价，泡面也跟着起劲儿。。

 

ps:日本有关机构对反垄断法的严格执行，决定日本国内不可能出现像我们国家那样市场份额占半数以上的几个大公司达成默契或者公开协议提高价格的现象，最近我国方便面行业发生的事放在欧美任何一个国家，当事人企业的老总都要坐牢--特别是在谢尔曼反托拉斯刑法的宗主国美国。

以下转载阿九的文章 ：

耀文，你怎么玩真的了   为谢东的事儿我埋怨过你，因为我同情谢东，为他不平，可那毕竟是兄弟之争，我从没因谢东，也不会因任何人怀疑或贬低你耀文在相声艺术上的重要地位，可你怎么突然就倒下了，离开大家乘鹤西去。玩笑归玩笑，你怎么玩真的了。今天的相声界本已足够脆弱，怎么经得起失去耀文你呢。   有人说你是被娱乐八卦压倒的，我不信。这些人太不了解你了。自走上这行，早将飞短流长置之度外，经不起这点儿小风小浪，爷这条大船怎么扬帆远航。老一辈就这么顶过来的，顶出个中国相声艺术的开天辟地。到了你耀文手里，这都不再是什么新鲜玩艺儿。说实在

    蚂蚁是非常勤劳的。

      A:我靠我打个比方不行？！）