烦乱的2009年过去了，很多烦心的事是要延续到2010年的。这段时间一直很累，办事几乎是一路小跑，所以放假足足睡了十几个小时。

    估计2010年的烦心事比2009年还多。

    慢慢挨吧。

    下雨，明天去寄一张卡片。

     为什么我老是活得不快乐。

12月23日

回了老家一趟，一个奖，领陆地文艺创作奖。

小小的奖。一个小县城如此有心，不错了。

因为会议急急忙忙赶回来。

路上一直想着几件事，很慌。

一年就过了。

 

 

从桥到岸      □  梁志玲 最初，桥是浮桥。桥连着北岸和南岸。 小时候有一段时间，我是住在北岸的“太平镇”，那里热闹，人气很旺。青石板街留有旧时的古城墙，我的外婆拉着我走过那些古城墙，她指点，那是壶兴街、中山街、大西门、镇南街，马岱塘，我含糊地点头着，我不需要记住这些东西，我不会迷路，即使迷路，我只要站在青石板街上放声大哭，自然有人过来问我，自然有街坊把我带回了家。 在南岸的父母把我寄放在北岸的外婆家中。我们住在壶关。 我的外婆终年抽烟，在烟雾中怀念死去的外公，怀念她的故土越南高平的矿区，追忆似水年华。我被动吸进她的烟雾，陪伴着她。她诉说她是如何因为战争流落到了中国，仿佛是乱世佳人扑朔迷离挣扎的故事，我心不在焉听着。 烟雾升腾着，在空气中呈条状延

纠缠在亲情与爱情之间 □ 王迅 每个人都生存在一个社会网络之中，纠缠着各种复杂的人际利害关系，这是谁也无法逃避的现实。广西青年作家梁志玲对此似乎深有体会，她的《纠缠》（《广西文学》2009年第1期，《中篇小说选刊·增刊》2009年）对这种人际的纠缠进行了一次颇有意味的诠释。应当说，这是一部趣味独特的中篇小说，它使你的精神无法安定，始终萦绕在细密的叙述文字中。小说中的女主人公罗般若一如沈从文《边城》中的秀秀，在一个小县城过着“青山原不动，浮云任去来”的生活，清醇而淡定。随着女儿的成长，父亲的性别意识逐渐强化起来，父女双方的心理发生了一次悄无声息的裂变，这种精神意识的裂变当然另有其因，同时也成为小说叙事的转折点。从后面的情节我们知道，罗般若不是老罗的亲生女儿，而是他的养女。但老罗担心女儿有一天会离开他，所以一直不敢将实情告诉女儿。妻子早早地先他而去，老罗的生活是单调的、苦闷的。后来离异富商王彩玲又成为老罗的精神慰藉，但在

 

我不入地狱，谁入地狱。

心情很不好，又不能说。

大合唱终于结束了。那晚我在广场听得精神萎靡。不过也坚持听完了。

结果搞得我第二天到现在还无精打采。

其实每一次的活动我的任务不过就是写串词而已。对于串词，说写得好，我并没有觉得有成就感，说写的不好我也无所谓，任务而已。虽然经常被批评说我的串词没有政治，经常要求多看党报的头版头条。但是没有长进，还是回回被捉来写，然后他们自己就把政治套话领导出席名单镶嵌进去。

经常被鼓励：以前市级大活动的串词历来都是副局长亲自写的，一般人写还不放心，意思是说，让我写是一种政治待遇政治荣誉。

知道我写的东西没有政治口号，别人也懒得批评了，照样被捉来写，照样由他们弄套话。

不过，串词比领导讲话稿好多了，至少是属于文学的边角料。

我很奇怪会有人炫耀自己很会写串词，当作一种文学才华。

每一次写串词，我都感觉自己又回到了写作的初级阶段，写作的初级阶段是喜欢堆砌大量华丽的

    抗战末期，朱安因生活困难，有出售鲁迅在平藏书动议。一时舆论哗然。唐弢恰于此时北上，便由友人陪同，前往劝阻。谈话内容，先被他记载在《〈帝京十日〉解》里，多年后又抄入《关于周作人》一文：
　　“宋紫佩说明来意，我将上海家属和友好对藏书的意见补说几句。她听了一言不发。过一会，却冲着宋紫佩说：  
　　“‘你们总说鲁迅遗物，要保存，要保存！我也是鲁迅遗物，你们也得保存保存我呀！’
　　“说着有点激动的样子。”
　　朱安的话很令我感动，觉得凄切入骨，一个不幸女人毕生感慨，凝聚于寥寥数十字中，其为此老妪之一篇《离骚》欤。她始终生活在黑暗里，然而如这里所显示的，黑暗也能发出强烈的光。我向来不爱议论别人家的私事，但是这番话里有超越私事的意思，似乎值得体会。
　　话头是从保存鲁迅遗物提起。“遗物”，《现代汉语词典》释为“古代或死者留下来的东西”，不过这里所谓遗物却非同一般，实有文物的含义。《现代汉语词典》将“文物”释为“历代遗留下来的在文化发展史上有价值的东西”，未免语焉不详；《辞海》说是“遗存在社会上或埋藏在地下的历史文化遗物”，所列内容有五，其

    记得是去年看奥运入场式的时候，突然生出这个念头，按常理推断，运动员是健康，力度与美的代言人，理应是标准身材的拥有者，但是慢着！每个国家的运动员方队都高低不齐，胖瘦不一，错落芜杂，几乎没有美感可言。举重的横截面太大，简直是横行，打篮球的是群聚的长臂猿，跳高的如长脚蚊子，体操队像侏儒逛街。
　　近几年我读了些书，由吃鸡蛋渐生对那只鸡的好奇，也陆续研读了不少艺术家的传记，阅尽无数文字形象的骗局，后来我慢慢明白，其实，很多为人的缺陷，一旦进入创作领域，就是极大的优势。就像运动员的身材都比较特例一样，这是因为，每个项目，对肢体配置的要求都是不一样的。“美”，“力度”，和“日常标准”完全不是一个谱系的词。
　　比如“道德感的缺失”，在创作中，这叫做“视角的公正”。
　　我那天看一个女人，在那里解读张爱铃的严重道德沦丧。我想说的是，好的写实类小说家，要克服道德感的干扰。去看下内米洛夫斯基的《孤独之酒》和托尔斯泰的《安娜.卡列尼娜》，其实托尔斯泰心里对安娜是抵触的，十九世纪末，社会风气闭塞，对一个背夫别恋的女人，人们都嗤之以鼻。按阿赫玛托瓦的话说“托尔斯泰骨子里觉得

前几天做了一次评委。

第一晚的时候，一位评委一开口就说这个小品好。我就全面点出了那个小品的缺点，也得到了认同。第二晚的时候他大概觉得我的话有点影响，就过来和我说，你主要是负责创作的评委。我是负责表演类的评委，大家应该互不相关。我点点头。

终评时，他还是坚持说那个小品好。我看着他。

我心里想，算了，他一定为那个中下水平小品争奖，就给他点面子吧，最多也只能给那个女演员奖。算是满足私心吧。

谁知道他一直为那个小品争整体效果的第一名，争优秀演员表演奖。

我不出声了，因为第一晚我已经评论过了。结果其它评委忍不住反对，虽然他们是负责音乐舞蹈的。

因为我的不出声，他还是争得了第二名。

我心里想：既然这样的评选只不过是矮子里面选高佬，何必那么认真得罪人。我变得象一个老好人了。

以后我会进化到和稀泥，象官场人物一样说：算了算了