2008年春节期间，盛慧和他夫人从广东回故乡宜兴，途径南京，与我匆匆见了一面。那个下午，我们坐在秦淮河边的茶馆里聊天。盛慧谈了他即将创作的一本书的构思。他还说，不久的将来有可能因事去北京一趟。而我也准备春节后启程去北京工作，我便和他说好北京再见。2月份我到北京后，盛慧来电话说暂时不北上了，这样我失去了和盛慧多见几次面的机会。

我和盛慧交往，也有好些年了。在2002年左右，我们经常在网络上的一个小说论坛，交流小说写作经验。那时他在贵阳的一家网站工作，工作之余勤奋写作。从那时起，我开始了解盛慧的短篇小说，我很喜欢他的《没有人知道》、《我又不会吃了你》等小说中弥漫的南方气息。近几年，盛慧开始了长篇创作，他的长篇小说《白茫》透露出惊人的创造力。盛慧生于1978年，今年刚好30岁，已经有了这么好的成绩，将来的创作前景可想而知。在我目前为数不多的几个朋友中，盛慧是我很愿意在未来的有生之年长期沟通思想的朋友。

2月23日，我收到盛慧的信，他说他准备出版自己的诗集，托我写一篇序。我当即回信表示很乐意写，并表示会很快写成。怎料我

最近几年日本历史小说的畅销，与网络游戏的兴起有很大的关系。“太阁立志传”、“战国无双”等日本游戏，使得大众对日本战国时期的历史有了很感性的了解，在这个基础上，《丰臣家族》、《织田信长》、《德川家康》等历史小说就很容易被大众接受了。

不过这种由游戏带动的“日本历史研究”潮流，终究还是要回到对历史小说本身的审视。历史小说不仅仅要告诉人们历史的真相，还要对历史有判断、有认知。如果说历史是潜藏在文献、传说、风俗之中的一堆素材，那么历史小说的任务就是用小说家的学识修养、人生经验去整理这些素材，从而造出一面使今人受到启发、心灵受到震动的镜子。从这一点来看，日本小说家司马辽太郎在历史小说上的苦心经营是相当成功的。

重庆出版集团刚推出的《丰臣家族》，是司马辽太郎的名作。司马辽太郎是一个多产作家，1956年发表处女作到1982年的二十六年间，写了几十部长篇小说和不少短篇小说、游记、评论等。1971年，日本文艺春秋社在纪念该社成立五十周年时，开始出版他的全集，至今已达三十二卷。一个作家能如此刻苦写作，也够让人敬佩的。

柏杨－－蒋经国－－异域

1、柏杨去世

2、查柏杨生平，顺便看了蒋经国生平

3、找到一个网站，看根据柏杨小说改编的电影《异域》

台湾电影导演中，侯孝贤、杨德昌、李安，都给我留下比较深的印象。他们几个人在各自的兴趣领域，都发挥出相当高的水平。依我这个电影的普通看客的耳闻目睹，似乎李安和侯孝贤这两位的名气，要大过杨德昌。

李安的好莱坞路线，更是得到广大影迷的拥护，遭到中国大陆一些所谓大导演的跟风，他的《卧虎藏龙》可以说开辟了武侠片的新路子，就是将浪漫爱情和中国功夫夸张到极点，这种夸张的艺术能力则源自他多年在美国生活拍片的经验。而中国大陆的张艺谋，农村题材的写实影片拍得很好，却贸然紧跟潮流去捣鼓出一部《十面埋伏》，以写实经验去尝试夸张艺术，其失败是可想而知的。

侯孝贤的《悲情城市》，我多年前看过，现在能回忆起来的，是影片中笼罩的阴郁氛围。侯孝贤在那部片子里，注入了他对从日本人撤出到国民党迁入的台湾历史的思考，可能由于他急于要说清楚他对那段历史的感觉，所以影片中的人物形象倒显得被影片营造的氛围所淹没。可以看出，无论侯孝贤的最初出发点是什么，这部《悲情城市》的最终效果，是将人物装入了历史的口袋，而不是将历史寄托于人物。