1。
我还在睡觉，小瞧同学拿着一个东西在我面前晃，问我这是什么，我说是笔记本。这真是一本超大的笔记本哎，还牛皮封面哎。小瞧说，这是他睡觉得来的。我一听就乐了，睡觉还可以得奖？小瞧说，因为这个学期以来，他睡午觉的时候不说话，安静，所以班上给他发了这个大奖！
小瞧放假回来了，他拿回了7张奖状，他似没有一样奖品如睡觉大奖这么隆重。
2。
我准备专攻摄影，做一个合格的摄影师，所以买了一本《超越平凡的人文摄影》。
这是我在书店翻一下午，觉得最精彩的一本摄影方面的书。作者的每幅作品都令人心动。
六月河岸上的玉米。
很庆幸在河边买了 房子。临水，有一条大河在这里转弯，然后向东，经过很多夜晚的奔流后会去最远的珠江口。
河边有一些菜地和玉米地，是船上的渔民的。这是最后的水上人家了，他们出生在船上，一直生活在船上，船上有他们一切：生息繁衍、爱、亲情。河边有数不多的地，或许就是弥补船上生活的缺乏的。住到这条河边两面三年，有空我就从阳台上拿相机拍河岸和水，其实是想拍他们的船和河边的菜地。从春天开始，菜苗或玉米长出，河岸和青草一起绿了。但没多久，洪水就来了，淹去了整个河岸，他们的耕种颗粒无收。十来天后洪水退去，河边的树还在，沟沟坎坎还在，河岸变成了一滩黄泥。他们又开始耕种了，菜苗重新从地里长出来，但这次洪水来得更早，退去后仍只是一推黄泥。这是2008年，直到11月，五六次洪水肆
小说必然是关于时间的艺术。
现实生活中，故事的发生总是从1,到2,到3,到4,一直到故事的结局10.
1至10,它们有着因果的关系。
但小说的叙事，必然不是从1,至2,至3,一直至结局10.
这样叙事，整个小说如流水帐，平铺直叙。没有秘密，没有波澜。
小说叙事往往直接从4,或5，或6开始，前面1至3隐藏下来，作为秘密。当故事走到10时，才会一一揭开。
如果小说的开头从8或者9这些邻近故事结束的地方开始，必然留下更大的秘密空间。这对写作者的叙事能力的要求，必然更高。
这是一种智力的较量。
作者拼命地捂住真相，而读者拼命地想知道。
作家就是那掌握阴谋的人。
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我至今还记得几年前初读库普林的《亚玛镇》时的那种震惊的感觉。且不说小说揭露了什么，批判了什么，因为即使是现在社会主义的社会里，也是有妓女的。小说写的是一条街上的妓女的生活，让我震惊的是，小说里妓女说的话，她们编的谎言，跟你现在随便走进中国的任一个有色情服务的场所，比如洗头店，那些小姐们说的话是一模一样的。而库普林，他写的是一百多年前俄罗斯一条街上的妓女的生活，他小说里的场景，何以在一百年后，另一个国家的人们的生活中重现？在小说中，必然有什么，能超越时代、国家、民族、语言。这就是人性。小说是关注人本身的，这是很老很老的话了。
我们现在看许多社会转型时期的作品，如伤痕文学里的一些作品，就会发现它浅白稚嫩，是因为他们仅仅关注到了外在的时代的变化，反映了某种呼声，却没有地关注到人本身，关注到在一个时代背景下人性的挤压和解放。这几年，官场小说几行一时，腐败，反腐败，升迁……有些从政人员竟然把它们当作床头书，因为他们从中看到了规则，看到了诀窍。在众多的官场小说中，我特别注意一个人的，他就是杨少衡。我最初认识杨少衡，是前几年在川西召开的一次小说年会上，
第一次听到小说闲笔这个话题，是在北京，与刘庆邦、王祥夫、李云雷等的饭局上，当然，还有鲁敏、丁国祥等几位朋友。喝黄酒，说的却是很严肃的小说问题。后来庆邦老师来鲁院座谈的时候，正式地谈了这个问题。在这里，我只是转述，其实这是一个小说叙事的节奏问题。
刘庆邦认为：在这个时代，有闲心才会去读小说，所以写小说的人应该有闲情，更应该有闲笔。
后来我读刘庆邦和王祥夫的小说，都发现了一个共同的特点，不时有慢悠悠的东西，就像急驶的马车，偶尔停下来，看一看风景。
前年在《作家》发过一个小说。感觉相当满意，但却似有什么对劲。那是一个许多朋友都能一口气的读完的小说，我自己每次重读，均觉得那是一路的奔走。当那辆车在我的小说里飞起来，主人公的所有的亲人在车祸中魂走天堂时，自己每每震动，不免落泪。但现在想来，那种不歇一气的奔走似的叙事，其实是格局小了。好的小说，应该是有奔走，有歇息，千折百转，张弛有度……
《谁在深夜戴着墨镜》，刊于《上海文学》2008。4
这篇小说虽然主要讲述的是抓捕贪污犯常克己的故事，并且以常克己的自述结尾。但是这篇小说并非全然讲述常克己一个人而已，否则作者不必花超过一半的篇幅让黄大志和陈改花来说他们的故事，对于常克己来说，黄大志和陈改花的故事与行动并非是不可或缺的，即使没有这两位及其相关的所有人，常克己还是栩栩如生。作者显然是想写一类人，而且极度巧妙地把这些人串联在一起。
可能是巧合，常克己、黄大志和陈改花大致代表了我们社会的三个层
小时候听父母讲故事，我们总是爱问，为什么？
人类有着好奇之心，总是想着探究秘密！生活里的，故事里的，命运里的。甚至对他人的隐私。
而小说，似乎就是这了满足人们的这种好奇而存在的。
所以，一个小说，必须隐藏着许多不为人知的秘密，吸引读者一步步往下读。一览无余的小说，必不是让人们感到满足的小说。
好的小说，必然是隐藏着许多秘密的。
《十月》杂志的宁肯先生说，一个小说，往往读几行，就可以决定往不往下读了。
他的意思很明白，小说的开头，就应该隐藏着秘密了！
我手边恰好有本东西的小说集《我为什么没有小蜜》，随手翻翻，就以他为例。
《我为什么没有小蜜》的开头：
米金德穿着一件白净的短袖衣，低头站在普超的办公桌前说，我只不过是伸手在小元的胸前比划了一下。
读这个开头，你会发现里面隐藏着许多秘密：米金德是谁？普超是谁？小元是谁？米金德的手在小元胸前比划一下，是什么样的一件事情？米金德为什么要对普超说这件事情？有这样的一个开头，相信人们一定会往下读。
鬼子在某个场合说过，小说应该尽量在故事快结束的地
《红豆》2009年起，逢一、四、七、十月号推出“超人青春长篇小说”四季专号，每期2-3部青春长篇小说。首届《红豆》“超人”青春长篇小说大奖同时启动。头奖1名，100000元。二等奖2名，各20000元，三等奖4名，各10000元。征稿邮箱：zhongguoqingchun@sina.com
截稿日期：2009年12月1日。
大赛总顾问：东西
大赛终评委：小饭
获奖作者将邀请参加中国青年作家年度峰会！
敬请支持！
互动论坛：http://www.eduww.com/bbs/index.php?boardid=2
短篇小说，发表于《上海文学》2008年第4期
短篇小说，发表于《长城》2007年第1期
短篇小说，发表于《作家》2006年第10期
短篇小说，发表于《广西文学》2006年第5-6期合刊，《中华文学选刊》2006年每第8期转载，入选《21世纪年度小说选－2006短篇小说》（人民文学出版社），获第四届《广西文学》青年文学奖。
短篇小说，发表于《南方都市报》2005年6月1日，入选《2005中国年度网络文学》
短篇小说，《青年文学》2005年第4期
很短篇小说，发表于《天涯》2004年第4期
中篇小说，发表于《红豆》2003年第11期“本月主打”之“桂西北新锐”
中篇小说，发表于《广西文学》2003年第3期“广西强档”栏目，这个小说很不满意，终于在网上找到它的址，连接上
短篇小说，发表于《花城》2001年第5期；《短篇小说（选刊版）》2001年第10期转载
短篇小说，发表于《作家杂志》1999年第5期
随笔，《中华文学选刊》“卷首语”，《当代小说》封二“创作谈”
散文，发表于《散文》2005年第４期，入选《2005文学中国》
长篇散文，《广西文学》2008年第4期“重返故乡”栏发表，《小品文]选刊》转载，获第六期广西文学青年文学奖散文奖
一篇写了四年的散文，先是《河池日报》和《北方文学》发表，十年后《佛山文艺》《齐鲁晚报》发表……
《广西日报》锦璐约写的文字，2008年才在《飞天》发表
