天上所有的星

我一直觉得，人的写作欲望首先出自表达的渴望，人是群居动物，就像天才依然需要观众一样，再孤僻的人都会需要了解，哪怕只是一种单方向的倾泻。某部分人，他们可以将这种表达渴望发挥到面部表情和肢体语言上，后来他们成了演员，或者他们是生活中那部分表现欲强盛的，我们通常称之为“外向”的人。而另一部分人，他们将这种强烈的表现欲凝结成一个个方块字，就像人鱼的眼泪那样，珍而重之的，以一种既自卑又自傲的方式，展现在世人面前。

在年轻的时候，我们——当然我是这群傻瓜中的一员——想要表达的总是无处安放的青春，那些蓬勃的生命力，不知从何而来的悲伤和喜悦，那些称不上爱的喜欢，那些自以为对世界的怒吼，自以为过早凋零的沧桑，那些樱花树下都埋着尸体的狗屁“真理”。

后来我们长大了，我们发现这个长大的过程就是世界和我们互相比中指长度，比秀下限的过程，这个长大的过程让白衣少年变成秃头脂肪肝的大叔，让文艺少女变成刷八卦刷战色一边在游戏里1V3一边还能面不改色刷世界的妖人。

我们年轻的时候总是觉得三十岁是很遥远的生死关头，我们总想着生于青春死于青春，我们的忧伤是顺着铁轨走向远方，因为远方的远方，依然在远方。

今天看一个WOW的网游文，女主的前男友叫万千。千山万水，万水千山。

虽然背景换成了绿水青山的小镇，但依然有恶霸、镇长（警长）、马匪（盗贼，后转职牛仔）。有热血沸腾地打劫火车、有风情万种的大美女与娇俏的小美女，鸟哨声和牛仔的标志性口哨也颇有相似。最重要的是，这片里从头到尾渗透着西部片的极至个人英雄主义，甚至最后，依然只剩下牛仔踽踽独行的凄凉背影。

所谓西部片并不只是画面尘沙弥漫，并不只是一群糙老爷们儿激情地翻来滚去，比谁把自己弄得更脏，比谁尿得更远。

有些人根本没搞懂西部片的精髓，并不在于拔枪那一瞬间的快，而在于收枪时挽的那几圈花儿。

所谓腔调，是战濠里死剩下你一个，敌人流水价冲上来，你还有时间叼一支烟，慢条斯理地点着了，狠狠地吸一大口，然后再拉响炸药包。

所谓腔调，是手上拿着望远镜，脚上蹬着闪亮的皮靴，哦对了，还得歪戴着钢盔。手下跑过来慌里慌张地说将军德军冲上来了，你甩他一耳刮子，他还得说是的将军，当然将军。

装B装到了极至，才是真正牛B。

看完《让子弹飞》，脑子里只剩下周杰伦口头禅那个字，忍不住有感而发：有些人生怕别人知道他裤裆里空荡荡的，于是成天穿着吊裆裤招摇过市；而另一些人即使穿着裙子，即使

看电影的时候想的一些散乱东西，不能算是正式的评。

·哈利X赫敏
看到艾玛在银幕上明艳照人，就忍不住想哈利为什么不爱赫敏。其实倒也不能把责任都推给JK马莉苏，她只是后期为了让金妮配得上男主，把小姑娘写扭曲了。剥离我们对人物的喜好，单纯按心理分析，鉴于哈利从童年到青春期整个复杂的经历，他确定更容易选择金妮这样的姑娘：平凡中有一点点出彩，低调的，柔和的，内心深处将永远以仰视的目光看他。何况她背后还有一整个他做梦都想拥有的温暖家庭。
而赫敏其实更像莉莉。如果说威斯莱夫人是哈利渴望拥有的现实母亲，他在赫敏身上则隐隐找到了梦想中母亲的投影。那个正直、智慧、勇敢、坚毅，为救他牺牲了性命——只存在于他幻想中的母亲。所以他尊敬她，却不可能爱她。

·詹姆斯·波特
回来以后我把《凤凰社》翻出来看，镜头很少，詹姆斯却老让我想起托尼。想想看，英俊的男孩领袖，身边环绕着一堆同样肆无忌惮的朋友，追求风头最劲的女孩儿，以破坏成人世界的即定规则取乐。爱他们的人奉他们为英雄，恨他们的人叫他们混蛋。
以及小天狼星肯定是爱着他。就他们的关系，我时常想象这样的画面：颓废的

按写影评的惯例，是应该开门见山将电影剧情交代一下。可惜《西风烈》是一部赤裸裸的动作片，没有剧情。
跳过剧情介绍这一步，该轮到对人物进行评价。可惜《西风烈》是一部赤裸裸的动作片，没有人物。
再往下，只剩画面和背景音乐的点评，可惜《西风烈》是一部赤裸裸的动作片……
好吧，正经地说，以上三点它似乎都有，虽然我宁愿它没有。

《西风烈》整部电影的线索只有一条：追+逃，人物有三方：警察、逃犯、杀手。警察追逃犯是因为他杀了人，杀手追逃犯是因为逃犯也曾经当过杀手，还破坏规矩地拍了张雇主的照片。凭这一句话简介，我就能吐槽一堆：拜托，一张照片能说明什么？影像资料作为证据的要求极之严苛，身为幕后BOSS有点法律常识好不好！再说了，他偷拍幕后BOSS怎么知道的？既然知道了当时为什么不行动？这么简单的故事和人物关系能被讲得如此支离破碎缺乏逻辑，也不容易。
《西风烈》里的人物说多不多说少不少，编剧生怕人物形像不够突出，每个人身上都设了相对独特的点，可惜效果平平，唯一令我留下印象的吴京，还是因为他是这部缺乏帅哥的电影里唯一笑起来还算可爱的。不对，最令我印象深刻的应该是无故出现无辜丧命的那

关于书本身没有什么好说的，评论一本评论集，总觉得是件荒唐事。尤其我还不善于此。
宁愿说点真实感想。
我从来觉得，一个自知自己很聪明的聪明人总是难相处的，因为这世上蠢人太多，而一个自知自己聪明却不如蠢人混得好的聪明人更加难以相处，因为他会比蠢人更愤怒，哪怕仅仅张嘴呼吸也能闻到满腹发酵的酸气。
与《佛祖在一号线》同时购入了冯唐的《活着活着就老了》，后者便给我这样的感觉。
冯唐当然有才，却不如他自己以为那般才华横过去溢出来，那随处可见碎玻璃一般闪闪发亮的小聪明偶尔拾一片是趣致，多了就会扎脚。
聪明人还有一大忌：格局过小，专注于自己周边的破事儿，坐在一个烂泥坑跟臭鱼烂虾互相吹捧向乌龟炫耀，却根本不关心头顶上的天空。

这些聪明人爱犯的毛病，很幸运，在《佛祖在一号线》这本书里都没有，与之相反的是，李海鹏这个聪明人还拥有大多数聪明人，甚至大多数成年人都缺少的幽默感——不是那种贬低别人以显示自己智商的优越；童真——不是那种浅薄幼稚的自我中心的思维方式；温柔——哪怕这是一个连条狗都配不上的世界，他依然存有希翼，依然愿意像幼稚园老师对待一个不听话的孩童般娓娓劝说，而不是

最近喜欢把冷气调得很足，盖着被子缩在床上读书，人为地营造一种在寒冬中独拥一份温暖的错觉。

可就是这样安心的感觉，依然会失眠。

十几岁的时候睡得还算好，偶尔半夜醒来，趿着拖鞋踢踢嗒嗒地去客厅倒杯白水，慢慢地喝了，又踢踢嗒嗒地回房扑到床上，合眼即天光。

那时候做的梦不外乎被外星人/怪物/鬼/老师追着跑，醒来只觉得惊险刺激，还能眉飞色舞地跟人转述。

或有惆怅的时候，是梦见小学时候的后山，山上潮湿泥地、郁青色的草丛、点点殷红蛇莓。

别以为少年便不会怀旧。

不记得是二十几岁开始有了失眠的毛病，在家的时候还能瞒着父母，到北京以外愈发严重，近些时候常常一坐到天明，黑眼圈像吸毒。

很困惑，为什么呢？

要说压力，人人都是有的，且目前这份工作比之曾经已算轻松惬意。

要说思乡，隔着遥远距离一丝一毫都是好的，但每回回去，行走在从小到大踏足无数次的路面，呼吸着似乎一成未变的空气，满心只想逃离。

要说相思，自认还没有爱某人到煎熬精血的地步，从来是先爱己再爱人。

到底是为什么呢？百思不得其解。在每个夜里辗转反侧，非等到东