| 分类：心情随性 |
1、“死生契阔，与子成悦；执子之手，与子偕老”是一首悲哀的诗，然而它的人生态度又是何等肯定。我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉壮烈只是力，没有美，似乎缺少人性。悲哀则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。
2、照片这东西不过是生命的碎壳；纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留给大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子壳。
3、笑全世界便与你同笑，哭你便独自哭。
4、我们再也回不去了。
5、我要你知道，在这个世界上总有一个
这个我住了两年四个月的地方,我迟迟不想离开的原因很简单,就是想离她近一点.丰台对我来说是个遥不可及的地方.
PS 为啥每次听到<你很爱他>都忍不住.
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你让我成长，在群山之围。
春色弥漫山谷，青为庐翠为被。
微风徐徐让人醉。
你让我成长，在大海中央。
罗德圣罗列尼，理想国的迷茫。
湛蓝的清澈，瓶中的精灵。
你让我成长，在城市之间。
最后的故事唯有撩动的心弦。
若有你相拥，寂寞冲淡。
你灵魂的呼喊是诗的上阙。
在你的身边就是极乐净土，心中的日月。
读老弟同学的一篇博客,伴着吴的<一路顺风>.竟然落泪.
我们的大学,我们的青春,我们的纯真年代,就再也回不到原点,起跑冲刺.如果可以,我愿意周而复始地循环,看看我的伙伴,我的老师,我的校园.
我忘记毕业时是何种状态,忘记那时是怎么哭的,忘记最后是怎么道别的,忘记都说了什么,忘记...
或许这段时光注定属于忘记,只有忘记才是永恒的记忆.
是啊,什么是永恒.永恒是时间的量度,没有开始也同样没有结束.
隐约记得在离校后的车上哭的稀里哗啦,还记得写给同窗们的诗：
四载共一岭，
濡沫代浮萍.
轻舞留青丝,
红豆相思重.
去国家大剧院看王晓鹰老师的《简爱》，首先比较吃惊60周年还可以做这种戏。不过看了之后，发现还是60周年的戏，规规矩矩。
该剧虽然保持了现实主义的基本品格，也某种程度上做到了电影所做不到的，但吊诡的是，做不到的部分正很大程度上依托了电影所做到的，比如相当精彩的配乐，绝对诗意了王晓鹰话剧本身的中规中矩。但过于的无懈可击，显然叫整出话剧的感情没有一个出口，所以应该在多一些爆发性的瞬间。当然这种瞬间并不单纯是话剧在处理手法上的强烈和刻意，否则多少是一种做作。虽然“正确”，但难免平庸。
确实，今天的话剧市场，“商品”、“娱乐”正趋向于成为主流话语，甚至有“泛化”之虞。所以这种对于经典的重新演绎确实在一定程度上，努力保持了话剧的独立性，无论是品格还是价值上。而《简爱》本身在情感上的复杂性已经让重排本身就站在了一个比较高的点上。但如何更好的利用舞台，加之更多的创造力或者想象力，从而更为现代都市文化所接受，话剧在这一点上显然做到过于拘谨保守了。毕竟艺术上任何形式的崇拜，都或多或少会妨碍自主性的发挥。可以理解王晓鹰对于《简爱》本身的热
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这样的人生不无快乐,因为有你们陪伴;这样的大路没有孤单,因为有你们歌唱.
步履拖沓,精神恍若昨日重现.
我怀念的是我们一起喝粥,一起听老胡同里的蛐蛐鸣叫.
我怀念的是我赚两千块给你买三百块的冰激凌蛋糕.
我怀念的是我和你月球私奔到.
我怀念的是798的厂房里我们相拥以爱彼此为豪.
而这一切都是我跟思念在对话,你,不再回来.
有的人说不清哪里好,但就是谁都替代不了.
即使不能倒叙,我,依然愿意活在有你的美好.
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昏沉的夜,静谧的月.
此时我想起你.
想象你在
卫城脚下数着星星发呆,好似对照星座与修建神庙的方位,
Santorini对着白墙碧海心驰神往,
Thessaloniki的白塔旁望着日落陶醉.
我已经
被爱琴海的海风吹得微醺,被你有如阿佛洛狄忒的美貌打动,被你的一颦一笑所牵拌.
爱这片蔚蓝的海,爱这个古老的文明,最爱的还是你.
没有人能比我更爱你,我多想永远和你在一起.
