作者:兰紫野萍
《夜风》
我将找到你的脸
在满月下的山岗，在群星之间
率无边絮语翻越世界的屋脊
用唯一的弓
拉响林梢
醉心于如此音乐——无人欣赏
醉心于一种旅行——横穿所有蓝色
只要你在，错误就不能把我们隔开
甚至黑暗，甚至沉重的雨从神的巨眼中垂落
午夜的指针依然旋转，圆舞，永不停歇
我还握着你交给我的每个字
这些野草的种子，大树的种子，荆棘和花的种子
使旅行在雨后生长出意义
你给我的不曾遗失过，在我的手心
以我热爱的温度
我还握着自我的刻刀，刻出缓慢的雕像
只有远处的人能看见
一个受伤的姿势被无限拉长
如果需要，我愿把我的手交出
没有名字，只有落在你脸上的指纹
摄影家告诉我，阳光底下拍摄出来的图片多为暖色调。我想写诗也是一样，我们的心就是阳光，心若是暖的，写出来的诗也是暖的。死亡不是从衰老或疾病开始的，它是从心变冷开始的，很少有人可以把内心温暖的柔软的东西完好保存到最后，但还是要试着用初相见时的天真来感受善意，要试着学会宽容、仁爱和惜福。愿我们都因为爱和被爱，当某天不得不离开时，灵魂是暖的。
这是最近看的书：《在这里》（淳子著），一本张爱玲在上海的生活地图。觉得好，好在哪里，只有对张爱玲心存疼爱的人才能体会。从她住过的走过的地方，感觉她隐约却真实的气息，她小说里的人物，在这里，是活的。
作者：兰紫野萍
《沙上写字的手》
还有时间重写，这一页擦掉也无妨
还有更多的纪念日，沙子将我们遗漏也无妨
海啊，用我的血倾听你的血
是黑夜抓住了闪电
是孤独抓住了长矛
也许明天，太阳从脚手架上醒来
也许没有明天
我很快会变小
所有人都逃不脱做沙子的命运
在你手下，我们排列的样子
像被冲散的诗
你不停地否定、否定、否定
满地开出洁白的昙花
你对着死去的字和即将死去的字咆哮
沉默的海岸线
如果我们堆积起来
说不定就是新的长城
易于雕刻，易于成为历史的一部分
我们内部堆满了走投无路的字
沙上写字的手还在写
没有谁能制止它，没有谁能隐藏它
作者:兰紫野萍
《草地上的野餐》
风筝在高处
它攀登我们看不见的塔
五月黄金在我们中间摇摇欲坠
一阵绿风擦着香樟树
天使的脚尖走过刀叉和烤架
树影下，忙乱的人在吆喝
“快来吃香喷喷的翅膀，快来吃串在铁钎上的心”
这些经过腌制的生命
混合了多少残忍和美味
又满足了多少痴心的舌头
风筝象一个高音
独自步入天堂
在地铁书店乍一看到《小团圆》还是有些吃惊，原以为这本书不会这么快在国内上架的。看到了，就一定要买的，哪怕只是为了一些隐私。我知道这样的动机不好，这样的读者对张爱玲简直是亵渎，很难想象她活着时能忍受得了这么多人对自己私生活的参观和评判，幸而她不在了，她人生的剧本已然交出，她两手空空而去。
这本书在张的作品里是最不像小说的，断续、琐碎，不讲技巧地跳着来写，仿佛老年人的回忆，有些颠三倒四，而有些场景却又异常清晰，众多的无足轻重的人物来来往往，织成了一张张灰蒙蒙的蛛网，让人越进入越郁闷。没有高潮，即使写到她和他肌肤相亲也是压抑的。从前看张的小说感受到的是华美和苍凉，这一次只有“寒凉”了，边看边为她难受，她总是缺少爱，那么渴望被疼惜，却从未如愿，太敏感了以至于痛到麻木，太高傲了以至于让淡笑代替了哭，连发怒都没有，她整个人是冷的，似乎也只能以冷自卫。
一直不解为什么书名叫做《小团圆》，看到结尾才有点领悟，心酸的领悟。
她写：“…山上红棕色的小木屋，映着碧蓝的天，阳光下满地树影摇晃着，有好几个小孩在松林中出没，都是她的。之雍出现了，微笑着把他往木屋里拉。非常可笑，她忽然羞涩起来，两人的手臂拉成一条直线，就在这时候醒了。二十年前的影片，十年前的人。她醒来快乐了很久。这样的梦只做过一次…”
是了，这就是小团圆了，仅有的一点温暖，在梦里。
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精美的石头会唱歌，此言不差啊。晒晒我淘得的会吟诗的几块美石：
１．这块石头浓墨重彩，我叫它《枫桥夜泊》
《月落乌啼霜满天》（正面）
《江枫渔火对愁眠》（反面》
２．这一个古朴苍茫，我给取名《孔子周游列国》。
３．这个像田园诗，也像吴冠中的画，难怪吴老先生在南方见到这类奇石时也欣然叹服大自然的神笔。
这块尚未取名，征求一个好名，须包涵两句诗。
４.这块石头妙在有透视感，像西洋风景画，从林间藤蔓中看到天青色的湖，我给取名《天使的伊甸园》，天使在哪里飞，请您自己找：）
