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王朔：让我大吃三惊的神话小说

——读当代作家殷谦长篇小说《天廷秘传》有感

 

殷谦先生赠我一部他最新出版的神话小说《天廷秘传》，但是我不认为这部小说仅仅是小说，如果只把它单纯的理解为小说，那么就有些浅薄了。为什么呢？因为读完之后，令我“大吃三惊”。殷谦先生所著作的《天廷秘传》，用他自己的话来说就是：“这部小说重塑了中国之神话谱系，为中国神话传说中的人物建立了一个完整的体系。”我相信殷谦所说的是真诚的，从这部著作中，我看到了神话人物的新老交替，以及神与神，神与佛、与仙、与人之间的交往、交流，乃至生活，殷谦在这部著作中生动地刻画了我们所熟知的神话人物，还有一些我们闻所未闻的神话人物，他们是如何形成的，是如何来往的，这部著作，给了我耳目一新、惊心动魄的感觉，话说到这里，那我就谈谈我所感受到的“三惊”。

《天廷秘传》中所写得“神、灵、冥”之“三界”，以及“三界”之诸“神、佛、仙”，连贯之非常令我震惊，从创世神开天辟地到诸神经历战争完成统一，将诸神都紧密地联系在了一起，仔细读完这部著作，我甚至对明朝时期的名著《西游记》和《封神榜》产生了质疑，我并不是质疑和否定这两部名著的文学价值和文学地位，而是质疑两部名著所塑造的神话谱系。当我在读完《天廷秘传》后才感觉到，《西游记》和《封神榜》仅仅是个神话故事，其在塑造神话谱系方面我们大多看到的都是一些七零八落的东西，比如说，很多神都是莫名其妙出现的。《西游记》以唐僧取经的故事为主，塑造了孙悟空等三个徒弟，一路上降妖除魔，众神或菩萨助其摆脱困境，这都是在地球上的事情，而我们知道，就按照神话故事来理解，地球上也不可能有那么多妖魔鬼怪，它无非还是借助妖魔鬼怪来映射人间的牛鬼蛇神们，作为塑建神话谱系以及纯粹的神话故事，它还是没有完全脱离世俗的困扰。除了大闹天宫、大闹阴府和师徒四人见到如来这些片段，我们很难看到神或佛、仙，并且，这三个部分中，其中一些神都是突然出现的，并没有交代他的出处。而《封神榜》也犯了同样一个毛病，它写得就是商周的一段历史，注入了神话色彩，众神帮助周灭了夏，中间突然间出现的神也有一些，很莫名其妙，直到老姜封神才让我们看到了一大群这个神那个神，其实我至今还是对神一无所知，在我的大脑中，那些神仙都是一个个苍白的符号。然而，《天廷秘传》则与众不同，我敢断言这是自明清小说以后的唯一的一部当代作家所创作的具有真正文化及文学价值的著作，殷谦细腻地描写了“三界”及诸“神、佛、仙”的来历，连贯而紧密，有破而有立。比如殷谦在这部著作中认为，神和仙是两回事，神是神，仙是仙。什么是神，神也有正神和辅神、庶神之分，被册封过的、具有一定法力和能量的神才能称之为神，稍次的称之为辅神，（我个人理解就是“副”的，不知道殷谦先生是否赞同，且以为是。）再者就是庶神，这个好理解，相当于人间的“庶民”，但不要被我所误导，殷谦先生在给我的解释中如是说：“庶神者，乃正神或辅神被贬谪而称之，其虽为神，然无职权、责、利矣，多为遵旨闲居者也，或遭天廷幽禁之。”而仙又是什么？在殷谦看来，仙仅仅区别于人，有些修道的人，只要道行达到了一定的程度，是完全可以成仙的，成仙的区别就在于他离开了凡间，去了仙界，也就是仙界的“普通人”，换句话说，就是仙界的“平民”。比如说，我们通常把阴间的人称之为鬼，而殷谦先生则反驳说，“鬼”只是人类对他们的称呼，而他们并不是鬼，而是灵，除了没有肉体，他们和人没有什么区别，反而和神、仙比较接近，在殷谦看来，三界之中，人类是被排除在外的，在仙界看来，人类和地球上的其它动物没什么区别，只是循环于六道轮回中的一种接近于神、仙、灵的高级动物。人也能被轮回为“猪、狗”之类的动物，甚至是老鼠，只要是哺乳动物之类的，当然，它们在下一世也有可能轮回为人。而非哺乳动物类的动物，如禽类，水生类等等都在循环轮回，有可能被轮回到湿生、化生、卵生等等。在这一方面，我也不能准确地表达出殷谦先生的意思。另外对于宇宙究竟有多大，有多少星球，地球是怎么回事，殷谦在这部小说中也有提及：“初，八十一星海以天极星海为昊天之宙室，然天极星海以银河星系为核心，银河星系以太阳星系为填卫。则又太阳星系以地球为核心，故女娲造人於地球。地球以金、木、水、火、土五星为填卫，以太阳为磁南，以太阴为磁北，故能阴阳相克。万物造於太一，化於阴阳；人类生於阴阳，化於五行。”（《天廷秘传》第304-305页，殷谦著，内蒙古文化出版社）“万物造於太一，化於阴阳；人类生於阴阳，化於五行。”殷谦先生这句话说得多么精辟和深奥。殷谦先生还大胆地把中国几千年认定的二十八星宿改成了二十七星宿，对此，殷谦对我解释说：“上有九重天，故三界方圆所之成也。岂有二十八星宿之说耶？”在《天廷秘传》中，殷谦这么写：“人命於天，天於太一。太一分三界，三界终归一，故而神在三界外，不於五行中，然无寿之言。人在三界内，命在九天，运於五行。五行在五星，九天苍龙。苍龙乃东宫二十七宿：角、亢、氐司命；房、心、尾司寿，娄、胃、昴司贵；箕、斗、牛司福；壁、奎、毕司禄；女、虚、危司凶；觜、参、井司运；鬼、柳、星司财；张、翼、轸司劫，故云：天命有归也。”（《天廷秘传》第304-305页，殷谦著，内蒙古文化出版社）。这些描写难道不是石破天惊么？总之，此乃吾之一惊也。

我所说《天廷秘传》这部小说它不仅仅是小说，有两点我需要说明。首先是殷谦先生这部著作创作了大量的诗、词、曲，仔细研读，这些诗、词、曲都是非常讲究格律的，诗的格律和词、曲的韵律，都是非常严谨和考究的，可谓是浑然天成。比如描写“天廷”的这首词曲：“霞光万射映彩霓，紫烟弥靡吐青雾。天门：两侧玉狮雄赳赳，重门瑶鼎威沉沉。天界：四方有金柱盘龙；中央有银桥立凤。玉珠璀璨耀玄黄，云雾迷蒙锁幻紫。天宫：玉京宫、蕊珠宫、碧霄宫、南灵宫、广寒宫、神乐宫，宫宫相连通瑶池；宝殿：文武殿、太真殿、御膳殿、灵霄殿、朝阳殿，殿殿交错达龙寝。望亭台、观云台、斩仙台，台下长不谢琪花；祈香炉、乾坤炉，九鼎炉，炉中有不老瑶草。沉月阁上彩绡绮，神光晖焕；碧园轩下百花艳，灵气飘香。九龙金殿，玉嵌金镶屯鸿福；十凤阁前，凤歌鸾舞集恬梦。翡道翠廓，道道金穿玉缕；珠台宝柱，处处龙腾凤翔。正是：天阙珍奇般般有，仙阁异宝样样齐。玉廷金銮妆帝都，宝殿霓彩扮灵山。麒麟对对台前卧；玉兔双双阶上追。”（《天廷秘传》第60页，殷谦著，内蒙古文化出版社）；还有描写幽冥界的诗：“魈魅百出黑风吹，阴邑万座玄气间。恨海难填众鬼忧，坠入地府为魂旦。冥门自有阻魂亭，剡灵摄魄为对案。黄泉一曲隔阳间，阎罗威武把令传。牛头马面执戟哮，狼勇鬼吏守十殿。九重地狱深无底，两大刑鼎立都关。锁链珰琅使魂愁，囚笼生寒令魄烦。皆言冥界唯黑白，更是无情离恨天。”（《天廷秘传》第60页，殷谦著，内蒙古文化出版社）；更有描写灵界诸佛、菩萨的词曲：“耆阇崛山凝神彩，无极灵界结梵云。青龙恬卧，白虎泰然。玉兔心驰神往，神龟环绕佪旋。金凤红鸾尽逸爽，狙猿天鹿然陶怡。瑶草琪花，灵瓜卍果。雪松霜桧，锦柏翠篁。緑萼梅螭蟠虬结，绥山桃芳香芬馨。一朝百花竞秀，千日瑞露化云。”（《天廷秘传》第60页，殷谦著，内蒙古文化出版社）通过这些功底深厚的诗、词、曲，我仿佛看到了坐落在仙界天廷那雄伟壮观的轩辕宫；仿佛看到了坐落在冥界那灰色蒙蒙的幽冥大都；仿佛看到了坐落在灵界那梵音缭绕的大雷音寺，在近百首诗、词、曲中所呈现的那种幽微的情意，那种澄明深渊的意境都是我前所未曾感受过的。

除此而外，我对殷谦先生的博学多才也是叹为观止，这就是我说的，为什么不能把《天廷秘传》仅仅当成小说来看，在这部著作中，殷谦先生涉及到了道学、佛学、易学、星相学等等复杂学科的东西。单说这星相学，我个人认为星相学自汉以后就基本已经失传了，在《三国演义》中，诸葛亮似乎了解一些星相学，但现在看来，似乎还没有当代的殷谦先生懂得多。我为什么要这么说？因为殷谦先生所谈到的星相学复杂、高深至极，非常全面，若非殷谦先生精通道学、佛学、易学以及星相学，若非烂如指掌，岂能写得如此精辟流畅？比如其中夜观天相的一段：“凡尘之时运，观九星列宿可知也。其时运已渐尽矣，九星运行之轨将遇北斗移徙而变，列宿亦因南磁颠舛而异，故凡尘之时运，尽在帛书中也。”、“龙帝四象：察昭明星出，大气磅礴，白旄黄钺。定诸纪，北斗星，旋有白光，烁；玑倍明，色亮；玉衡定，其光微紫，杓柄所指者，乃阴阳之象，五行之相，四时之运，杓指龙域，帝运盛极；魁主兵变，斗在中央，主乃圣明，摄敌定邦。”、“凡间万象：凡间之万象，莫不与星相关。五星相环，日月相映，阴阳相交。天为乾，五星相连；地为坤，五行相应。天有列宿，地有神洲，列宿变色，神洲事多。五星乃天廷之五官，顺行则太平，逆行则兵燹。紫宫有变，烽火连天；房心有变，地动不断；权衡失色，万事不谐；咸池失色，灾祸连连；虚危移徙，众生哭泣；五行相迹，万象乘理。”、“始三象。摄提格在某，星居辛。辛卯、庚申与婺女、虚、危晨出，灾祸四起，众皆哭丧。硕光潦灾。己未、丁亥、己卯日蚀於北，丁已日蚀於南，谶辞曰：辛卯遇辛卯，灾星知多少，庚申自发威，劫到福不到。”、“始四象。摄提格在某，星居壬。辛亥，烛星，大乱之象。辛已，日蚀於南，大废之象。辛亥戊寅，日蚀於中，天祸。丙辰，两磁不分，南北翻转，此乃灭绝之象。谶辞曰：昊天之数玄玄，乾坤之运转转，人类之命惴惴，阴阳五行渊渊。”（在“某”之说，据殷谦先生说：“此乃隐讳之辞，‘某’本为星名也，恐读者对号入座，故未明明言也。”）（《天廷秘传》第305-306页，殷谦著，内蒙古文化出版社）。举例太多了，这里不再赘述，用殷谦于这部著作中的原话来说正是：“时运在天，其象於玄，观星察宿，其相渊渊。”（《天廷秘传》第305页，殷谦著，内蒙古文化出版社）。这足以令我眩目惊心了，此乃吾之二惊也。

最后让我吃惊的是殷谦先生那扎实的文言文功底。《天廷秘传》共有四十四回，洋洋近三十万字，前二十回为半白话文，由浅入深，可见作家用心之良苦，后二十四回为文言文，字字珠玑，宛若行云流水，烂若舒锦，妙语惊人。如：“一时，但见太阳宫内紫瑞凝霭，七色滃溶，然乃三门骤启，有黄、蓝、紫三明光齐聚瑶床，碧莹爧爧，三色炫燿。乍然，见床内有神婴显出，颇为神奇。吾与重珥不知所以然，遂观《昊经》之谶辞。经曰‘玄元混混，昊出天琪，琳玙硠硠，瑞绥缪绕。中有紫髓，乃为龗麟，昊之天统，乃为龙帝。’”（《天廷秘传》第268页，殷谦著，内蒙古文化出版社）（我查阅了所有资料，地球上并无《昊经》一书，为此我问殷谦先生，他解释说：“此乃虚拟之书也，人间无此书，倘若释为天书也未不可，然，除我之外，谁其信之？”）也哉！此乃吾之三惊也。

    最后我想说一句话，我们暂且不论殷谦是大作家还是小作家，不论殷谦有名还是无名，总之殷谦写出了让我吃惊的著作。当然，就算中国某些名气大得惊人的作家，如果也能写出一本《天廷秘传》，我也会给出这样中肯而诚恳的评价，可惜的是，到目前为止，除了殷谦，我还真没有看到中国有哪个当代作家写出了这样一部气势磅礴、玄奥渊弘的文学作品。

2009-8-18 15:27:15 大][小]

8月12日，教育部召开新闻发布会，公开对《通用规范文字表》征集意见。国家语委副主任、教育部语言文字信息管理司的李宇明司长表示，规范文字表内有繁体字和简体字对照表，但是目前还不考虑全面恢复繁体字。他强调，一定要以积极负责的态度，组织专业队伍，畅通讯息渠道，做好意见收集和整理工作，尽量吸收合理成分，以完善字表和推动语言文字工作。

　　李宇明说，《通用规范文字表》研制过程中，对繁体字恢复和类推简化问题，曾进行过反复的研讨。研制组最终得出的结论是：为了维护社会用字的稳定，字表原则上不恢复繁体字;将类推简化的范围严格限定在字表以内，以保持通用层面用字的系统性和稳定性;允许字表以外的字有条件使用，但不类推简化。

　　李宇明表示，欢迎社会各界人士通过电子邮件、信函和传真等方式，积极建言献策，提出宝贵意见和建议。字表征求意见稿及有关材料登载在《中国教育报》(2009年8月13日)和中国语言文字网(http://www.china-language.gov.cn)上，具体通讯方式见《关于〈通用规范汉字表〉公开征求意见的公告》。

2009-8-18 15:27:15 大][小]

新闻出版总署首次开展的全国经营性图书出版单位等级评估工作，经过全国出版界和各方面专家一年的共同努力，评估工作已圆满结束，评估结果已经顺利产生，被评为一级的“百佳”图书出版单位名单已在相关新闻媒体上公示。这标志着我国出版企业评估制度已经正式建立，对我国图书出版业的发展、改革和管理将产生重要的影响。

　　从2003年开始，新闻出版总署即着手研究制定图书出版单位的评估制度。在新闻出版总署党组的统一部署和署长柳斌杰、副署长邬书林等领导的亲自指导下，评估制度起草小组历经五载，通过广泛调研，听取出版单位、管理部门和社会专家的意见，参考其他行业部门的评估办法，组织各方面反复论证后，经过专家的科学设计，最终形成了一套定量与定性、项目加权重相结合的科学评估体系。

　　新闻出版总署等级评估办公室自2008年6月正式启动首次评估工作，组织协调各出版单位及主管部门和社会专家积极参与，并委托中央教育科学研究所、中国编辑学会和中国版协科技委员会等3家中介机构，对全国500家经营性图书出版单位2006~2007年度出版综合情况和整体水平实施了等级评估。作为新中国成立以来出版业开展的一次具有开创性、探索性的重要工作，全国经营性图书出版单位等级评估工作改变了传统的评价办法，真正打破了部门和地域的限制，所有参评单位在全行业范围内和同类的出版单位相比较，在一个平台上，以三大能力为指标进行对比评价。评估工作充分体现了3个突出特征，即评估工作和评估数据的权威性、评估过程的公开性、评估对象和内容的全面性。

　　首次经营性出版单位等级评估，按照社科、科技、大学、教育、古籍、少儿、美术、文艺等8个类别，对全国500家经营性出版单位进行了等级评估，共评出一级出版单位100家，占20%;二级出版单位175家，占35%;三级出版单位200家，占40%;四级出版单位25家，占5%。一级出版单位中，社科类31家、科技类18家、大学类20家、教育类6家、古籍类4家、少儿类6家、美术类6家、文艺类9家。本着以正面引导为主、以鼓励先进为主、以有利于长远发展为主的原则，对公示后确认表彰的100家一级出版单位，授予“全国百佳图书出版单位”的荣誉称号，并颁发荣誉证书和奖牌，以发挥其在全国出版界中的示范作用。同时，为了便于出版单位更好地经营和发展，对其他等级的评估结果拟在行业内部，通过适当方式，通报给出版单位及其主管、主办单位。

　　被评为“百佳”的出版单位具有6个特点：一是坚持社会效益与经济效益的有机统一，社会文化影响力大。二是特色鲜明，品牌响亮。三是重点图书多、获奖图书多、社会贡献大。四是注重人才培养，人员训练有素、职称结构合理。五是创新能力强。六是资产运营效果好，许多单位经营业绩比较突出。

　　有关负责人表示，评估是一个动态的过程，“百佳”出版单位也要做到有进有出，出版评估将形成制度。新闻出版总署经营性图书出版单位等级评估办公室将组织专家进一步修改完善评估办法，把各方面好的建议吸收进来，使出版界的评估工作不断完善。据悉，根据专家的建议，经新闻出版总署研究，评估期限由原定每两年一次改为每三年评估一次。

2009-8-4 14:54:20 大][小]

    当“文学零食”触动大众“文学味觉”

    手机小说，创造另一种文体？

    “无线阅读”概念从海外引进国内时，曾被冠以“无限阅读”的美名。但是随着国内电子出版产业的发展，“无线阅读”却因为缺少能够提供内容和技术“无缝连接”的运营商，成为产业“冷词”。美国亚马逊推出数字阅读终端Kindle时，依托的是超过9万种图书的内容含量。我国的“电子书”阅读终端，却因为“媒介代沟”少了纸质媒体的支持，被读者称为“空壳螃蟹”。

    就在“Kindle模式”在国内受挫时，手机却成为无线阅读的主要载体。刚刚闭幕的第七届中国国际数码互动娱乐展览会(ChinaJoy)上，“手机阅读”和“手机小说”双双成为热词。调查数据显示，过去一年里至少2000万人体验了手机小说。门户网站、文学网站和电信运营商，都看上了时髦的手机阅读；而人称“文学零食”的手机小说，已经走过悄然萌动的阶段，直接触动大众的“文学味觉”。5000万手机网民手上的5000万部手机，会不会改变我们的阅读方式，甚至影响小说文体本身？

    挑战纸媒性价比，5元流量等于100部长篇小说

    海量内容是手机阅读对传统纸质媒体的最大挑战。花几块钱的流量费，就能读取千万字。而且，将书本厚厚的“大部头”化整为零装进手机，轻松多了。以5元30MB的流量为例，折合成文本格式的电子书，就是1500万字，相当于100部15万字的长篇小说。这让手机阅读拥有了传统图书无法比拟的性价比。

    在ChinaJoy展会现场，300万字的网络小说《盘龙》被盛大买下改编权，将以同名网络游戏亮相。很多读者最早是通过手机阅读接触《盘龙》的；而同名网游主推的游戏界面之一也是手机。从“手机小说”到“手机游戏”，都可轻松而方便地“随身行”。

    去年，我国手机网民有42.4%看手机小说，手机小说是增长最快的手机业务之一。新浪读书、起点中文网等诸多门户网站和文学网站，都开出了手机阅读专区。电信运营商在各种套餐中也新增了“网络流量”，应对日渐增加的手机阅读量。为了争夺3G市场，有的运营商还针对3G手机用户推出“掌上书”免费体验区。截至去年年底，面向手机网民的电子图书超过43万种。

    不过，并非所有的手机读起小说来都能称心：有的手机阅读一部小说居然不能中断，若第二次重启，寻找上次的阅读终点就得费力一页页找，等寻到对接点已兴味索然。网站上下载手机小说的说明，往往有三四页，付费、下载并非动动手指敲敲键盘那么容易。客服人员面对千差万别的手机技术问题，常常无奈承认没法解决，建议“咨询手机生产商”；而要生产商帮忙解决从不同网站下载的内容与手机的对接障碍，既非分内事，也往往无从应对。

    界面左右阅读习惯，短句“堆出”百万字

    2英寸的手机屏幕上，字不比蚂蚁大多少，图片也不过邮票大。一行20多字，每页500至1500字的设置，“阅读界面”左右着手机读者的“阅读习惯”。不少网络写手特意针对界面调整写作模式，用短句堆出百万字。而传统纸媒小说转换成手机阅读，因为文体差异，会遭遇“媒介代沟”。

    手机电子书中，有《王贵与安娜》、《男生向左女生向右》等不少纸媒书的电子版。传统文本中的长句子和长长的段落，往往将手机屏幕挤得满满当当，看起来很吃力。不少手机读者说这叫“经典阅读”，流露出对于“媒介代沟”的无奈。

    “阅读环境嘈杂纷乱、阅读时间零敲碎打，所以手机小说应当跟以往安静地端坐着看的小说不一样。”盛大文学研究所所长夏烈告诉记者，手机阅读正在创造一种新的文学模式：要让人看着不累，手机小说不得不文体“松散”，一般每小节不会超过4行；而且每小节都有一两句俏皮话或者笑料，吸引人“不放弃、不抛弃”。此外，手机小说往往标榜“类型小说”，便于网络编辑分类上传，也便于手机用户搜索下载。情感、历史、猎奇、惊悚，是眼下的几大类别。去年流行《鬼吹灯》，手机小说排行榜中就冒出一大堆“盗墓”、“挖宝”。跟风、接风，赚取点击下载量，是手机小说的一大特点。

    受到按字数收费的影响，手机小说也越写越长。新推出的一种“战争类”手机小说，仅预览页每页就有7章目录，而这样的预览页有71页。甚至有网友在贴吧里爆料，说见过1000万字的小说，快的写手每天“产量”高达3万字。作为“文学零食”的手机小说，已显现变成“注水肉”的危机。

（责任编辑：王蕊）

2009-8-4 14:54:20 大][小]

    专家“含泪推荐”虚假宣传满天

    腰封文字不靠谱读者纷说被忽悠

    近日，豆瓣网上名为“恨腰封”的小组因著名博主王小峰的同名博文而迅速蹿红，成员激增。一石激起千层浪，爱书之人在小组中畅所欲言，纷纷表达对图书腰封的“恨之深，责之切”。

    近些年，新书出炉时总会在封面上包勒一条或横或竖的狭窄折页，称为腰封或书腰纸，上面印有与图书相关的宣传、推介性图文。平装书加腰封的做法屡见不鲜，而腰封上浮夸的宣传、虚假的广告往往引起诸多不满。上海作家陈村直言：“印上名人推荐或者什么假大空的广告的腰封，根本就是狗皮膏药！”

    介绍作者和内容，图书用腰封本无可厚非；然而一味吹嘘、胡乱扯虎皮拉大旗，腰封最多只能换来“很雷很霹雳”的骂名。

    面子工程点睛成为“鸡肋”

    据业内人士介绍，腰封初见于精装书，起到保护书皮封面的作用，随后印上宣传广告、推介文字，以充分利用这一纸带。自上世纪90年代从日本传入以来，平装书加腰封渐成风尚。作为书的第一条广告，“抓”人的腰封不由分说地闯入读者视线，迅速聚焦读者注意力，成为封面之外的“面子工程”。

    在浩如烟海的图书世界里，唯有设计精良的封面及腰封能够瞬间捕捉读者的注意力。这种利用“眼球效应”彰显创新设计的做法，在这个注意力匮乏的时代，无疑是极具现实意义的“发明”。出于设计的考虑，一些封面或封底放不下的字号段落尽数罗列于腰封之上，图文的对接、拼贴，外加醒目的色彩，打造“双层封面”的效果；一二句书中出彩的文字、小而精致的作者像，让读者在翻开书之前先睹为快，腰封确实功用不小，起到画龙点睛的效果。

    然而时下，腰封当道，已至无所不用其极的地步。文字极尽浮夸之能事，夸赞、吹嘘之辞，全都挤进那狭长地带，恨不能将世间好话说尽。

    “恨腰封”小组的创始人在博客中坦言，饱受腰封的恶心仍不作为，直至读完阎连科老师的《我与父辈》，看到这条轰也轰不走的腰封，毅然连夜建组。该书腰封上赫然印着：“万人签名联合推荐，2009年最感人的大书，最让世界震撼的中国作家阎连科，锥心泣血的文字，千万读者为之动容，创预售销量奇迹，超越《小团圆》。”字字扼腕惊叹，句句战战兢兢，实在是“集腰封恶俗元素之大成的垃圾腰封代表作”。

    “不喜欢腰封由来已久。”作家程乃姗告诉笔者，她一般不随便推荐书，自己出书时也要求出版社不要腰封，“有了腰封，读起来不方便，而且上面那些夸大其词的称赞，往往离作品很远，多半让人拿下来就随手一扔。”

    逢书必“封”浮夸贻害无穷

    笔者走访了季风书店，大致观察了靡然成风的腰封现象，不难发现，当下的腰封浮夸风如“千树万树梨花开”之势，逢书必“封”。

    笔者发现，以名作家推荐为卖点的占绝大多数，动辄“百名作家震撼推荐”抑或“两岸三地数十位专家联手推荐”，仿佛“作家推荐团”绑定销售；其次便是难以考证的“全球排名第一的畅销书”、“首月销量突破菖菖大关”；或是“不可不读的书”、“一生必读”、“2009年最感人”、“最新”、“最佳”的“最高级”罗列；再者就是“借东风”搭顺风车，“超越《小团圆》”、“赶超《哈利·波特》”、“比《沉思录》更系统”、“比《道德情操论》更现代”，来个攀亲带故，混个脸熟。

    《沉思录》更系统”、“比《道德情操论》更现代”，来个攀亲带故，混个脸熟。

    日本知名导演岩井俊二的电影导演处女作《情书》俘获千万中国观众的心，被奉为经典，而同名小说《情书》一经推出，便销量斐然。然而“安妮宝贝作序推荐，郭敬明的偶像岩井俊二清新唯美第一书”的腰封文字直教人称“很雷人”。一连三位读者拿起该书又放下，嘴里嘀咕着：“岩井俊二，比他们大牌得多吧？”同样，日本推理小说家东野圭吾的《恶意》与《宿命》近日大卖，前者说是“畅销天王东野圭吾最得意力作”，后者称是“天王作家东野圭吾最重要作品”，实在让读者无从抉择。

    “再发展下去，腰封就成第二封面，第三第四封面，恨不能封面前印上一本宣传册。大家有，等于大家没有，什么书都加上腰封，实在是不伦不类。”陈村透露，所谓“名家推荐”绝不可信，“我曾经评点过一本书，说了好话，结果出版社张冠李戴，在另一本书上印上了这句话。”陈村直言，“书卖得好不好，靠的不是书皮外面的一层‘袈裟’，也不靠名人推荐，靠的是书本身。”

    图书腰封中的夸大其词甚至虚构之词已成不良风气，作者与出版社因此不欢而散的事例也不在少数。某书腰封上印着“著名作家王安忆翻译的第一本书”，令王安忆愤慨不已，当着媒体直言“绝不属实”，“想把腰封扯下来”。蔡骏小说《天机》的腰封宣传语“《天机》是他一生无法逾越的高度”，这种“终结”式用语让蔡骏与出版商一度反目，要求出版商更换此书腰封，否则拒绝参加《天机》所有签售宣传活动。

    诚信危机读者不再买账

    面对这些近乎“穷凶极恶”的促销，理智的读者不再因为腰封上的某句离谱的“忽悠”而掏腰包。某论坛甚至发起关于如何处置腰封的讨论，结果“扔掉、用作书签及不知所终”成为排名最靠前的三种处理办法。业内人士担忧，这些过度叫卖、不切实际的吹捧，可能会损害出版业的诚信度。

    放眼国外一些出版刊物，封底的媒体评论似乎是吸引读者眼球的要素之一。《纽约时报》书评人，《泰晤士报》评论家，只言片语道出该书的亮点、特色，读者愿意为这些具有公信力的推荐买单。而国内书籍很少有媒体的推荐语，即便有也是那些熟悉的字眼，如“最”字当头，“不可不看”等。

    上海外教社副社长张宏点出了中西出版业做法的不同：“美国、欧洲一些图书出版前，会印一部分成品书寄给一些权威书评人，称作advanced reading copy(提前阅读本)，在正式出版前的几个月里，书评人给出一些评论，再印在封底上。而国内也可能打印出一些书稿，给出版社或作者熟悉的朋友，作序或者导读，但有时候为赶时间，直接省掉了这一环。”省去真正的阅读“把关人”，只能用虚假宣传凑数，读者一再被骗后，无疑会对腰封反感至极。

    张宏进一步提出对腰封的建议：“最理想的腰封是与封面的设计、色彩、剪贴有机地融为一体，并实事求是地介绍作者，写上编辑推荐的理由。”华丽辞藻堆砌后，读者难以从中寻得作者、图书的存在或讯息。不妨剔除那些“最”、“不可不读”、“名家推荐”，实实在在写上作者是谁，书好在哪里，才能真正达到促销的目的。

（责任编辑：王蕊）

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分类：国际观察

　　在蒙古学生的推动下，蒙古国家大呼拉尔在1995年、2000年、2002、2004年、2007年、2008年、2009年有议员不断提议大呼拉尔讨论蒙古重回归中国计划。

　　美国中文的' 世界日报' 在发行的' 世界周刊' 上，有一篇题为' 关注外蒙古' 的文章，作者：岩华（美国哥伦比亚大学中华研究所主任）。

　　文章指出，九十年代初前苏联和东欧华沙条约国集团相继解体後，一直被前苏联牢牢控制、一贯亦步亦趋前苏联的外蒙古，蒙古人民共和国的日子一直不好过。大规模的苏联援助终止了，苏联红军也早在九二年就全部撤出了外蒙古。外蒙古恶劣的自然环境和地处内陆的不良地理条件，加上长期单一的经济模式、缺乏人才、地广人稀，近年来经济一直持续恶化，人民生活贫困。该文说：' 孤苦伶仃的蒙古又回过头来，希望得到中国的帮助。九十年代初，杨尚昆率团访问外蒙古，开始提供大量物质援助，日益贫困的外蒙古人民生活得到改善。一九九九年，***更破天荒地访问外蒙，这是历史上第一个去蒙古的中国最高领导人。

　　江给外蒙古很大经济援助，并加强了双方关系和经贸合作。今天，蒙古在经济上逐渐依赖大陆，外蒙没有出海口，蒙古的进出口贸易也靠中国的铁路和港口。没有中国的帮助，外蒙古可能无法生存。'该文还说：' 二零零零年十二月三日，外电曾经有过这样一则报导：蒙古国家大呼拉尔　（蒙古国会）日前讨论了一项提议，提出把蒙古并入中国，成为中国的一部份，以及蒙古和中国建立联邦国家。'

　　'（外蒙古）戈壁省的委员在国家社会经济发展研讨会议上首先提出上述计划。蒙古国家大呼拉尔会议二零零零年十二月三日专门就建立蒙中联盟及蒙古并入中国的问题进行了讨论，在讨论中戈壁省的委员提出把蒙古并入中国，建成类似香港和澳门一样的中国特别行政区，使蒙古最终回归中国，成为中国的一部分。'

　　'蒙古国家大呼拉尔早在一九九五年就有议员提议蒙古加入中国，但是，由於受到阻力，提案一直未能得到讨论。近年来，蒙古政府由於经济困难受到的压力越来越大，中国内地的蒙古族富裕的生活对（外蒙古的）牧民产生了强大的吸引力，……外蒙人经商、探亲访友来到中蒙边境的二连浩特，总是惊呼中国城市怎麽建设得这样漂亮，人们那麽有钱。他们一步步向内地，发现呼和浩特、北京、上海、香港，一个更比一个壮观时，从心底发出赞叹。'

　　外蒙古有一百五十多万平方公里辽阔广袤的土地，人口仅仅二百万（仅相当於中国国内一个小地区的人口，也仅相当於中国国内某些中小城市的人口），有非常广阔的发展余地。外蒙人与中国的内蒙人更是近亲。

　　自从外蒙古於' 辛亥革命' 後宣布' 独立' 後，历届中国政府，　包括北洋政府，国民党政府，***政府都力图收回外蒙古，但最终都功亏一篑。二十世纪中国有报负的政治家，不论他是' 左、中、右' 那个派别的政治家，都对原本' 秋海棠' 形的中国地图被狠狠地挖去了一大块（国土中的一部分）外蒙古而报憾终生。

　　外蒙古的地理位置对中国非常重要，它的分裂形同把中国拦腰斩断，令每个中国人都非常痛心。六、七十年代中苏关系紧张时、据说前苏联部署在中蒙边境的机械化、装甲部队最快十多个小时即可兵临北京城下，那麽惨苦的战争将立即危急首都北京，危机全中国的国家命运。外蒙古的战略意义、军事意义和经济意义在一定的程度上大於目前的台湾，正因为如此，所以外蒙古的重要战略位置才一直为大国所重视。

　　正如岩华先生的文章所指出的：' 最近，俄国总统普京访问蒙古，签署' 俄蒙战略合作夥伴条约' ，要与蒙古全面加强政治、经贸、军事关系。接着美军太平洋司令布莱尔也来了，在外蒙古首都郊区天空就可以看到美军的空降兵在滑降。在某些方面，美国和俄国正在争当'蒙古保护国'.' 这当然对中国是非常不利的。岩华先生在该文一开头就指出：' 最近，台湾的执政党民进党当局正在酝酿一项议案，准备承认外蒙古独立。' 如果中国政府能在外蒙古问题上有所作为（收复外蒙古），使外蒙古与中国联盟，或回归中国，或成为中国的一个经济特区，或组成中华联邦　，那麽将不仅对***、***、台独势力是当头一棒，是对他们一个非常有力的打击，令他们从此灰心丧气，他们自然而然也就不敢再倡狂再反抗了。

　　同时还能给目前反对中国的敌国一个极大的打击和极大的震慑感。中国国内人民群众对国家和政府的美好愿望将会空前大提高，中国在国际事务与外交事务中的国际威信与国际地位将会空前大提高，中国的国家安全自然而然将获得飞跃性的大提升，中国的经济发展也会因领土和资源的大大扩张和丰富而获益非浅，开发外蒙既解决了大量汉人的就业问题，也就大大促进了国民经济的更大发展，中国国家的蓝图将更加宏伟辽阔广大，中国政府领导人的名字也将名垂青史。千百年後，当历史学家评论***政府对中国的是非功过而不可避免地扯上' 反右' 、' 大跃进' 、' 文革' 时，他们也会公正地提到***政府统一和推动了中国的进步发展、文字简化和度量衡改革、改革开放、经济飞跃，乃至收回外蒙的不凡政绩等。

　　如果现在的中国政府对此问题引起足够的重视、做出足够的努力的话。那麽使外蒙古与中国联盟，或回归中国，或成为中国的一个经济特区，或组成中华联邦的希望是很大的。这一宏伟业绩是完全可以经过努力後实现的。

　　注：金融危机下，美俄已无力用金钱贷款等金元外交政策，中国趁机而入也是大好时机……

2009-7-23 9:40:09 大][小]

 

很多深受读者欢迎的网络文学作品，最后都以实体书的形式出版、发行。

 

    网络文学是新兴文化力量，与传统文学既并存又竞争，网络文学将会重组中国文学的格局

    主持人：十年时间，网络文学从滥觞到发展，阵容逐渐壮大，成为一种新兴的文化现象。它会对传统纸媒文学造成冲击吗？

    马季：网络文学是时代发展的必然产物，它已经对传统纸媒文学造成了冲击。但是，这并不是坏事情，冲击之后会有相互补充和融合，这将有利于文学的健康发展。

    贺绍俊：我觉得要慎用“冲击”一词。说网络文学带来冲击，是担心网络文学会给传统文学带来不利影响，其实这是一种没有必要的担忧。至少在目前，我还没有看到有人拿出具体的证据和数据来证明“冲击”的严重性。

    白烨：在我看来，网络文学与传统文学之间，是并存与并立、互动与互竞的关系，网络文学对传统文学来说，既不构成严重冲击，更不可能取而代之。

    主持人：网络文学对传统纸媒文学的影响体现在哪些方面？网络文学的特色是什么？

    贺绍俊：十年来，网络文学给传统纸媒文学提供了崭新的参照系，创造了新的发展空间，成为传统文学的一个新的合作伙伴。从审美方式到文学生产方式，到读者群，网络文学都对传统纸媒文学产生了影响，而且主要是积极的影响。

    白烨：网络文学对中国当代文学的影响，将是巨大而深刻的，甚至是革命性的。可以肯定的是，以网络文学为主的新媒体文学，将会是今后文学的最为主要的一个增长点。

    马季：网络文学重组中国文学的格局是必然的。当代中国文学的新路极有可能出现在“网络文学”与“传统文学”的互补与融合之后。网络把中国进一步推向了世界舞台，在这个大舞台上，将会诞生真正伟大的中国文学。

    陈福民：网络文学的特色体现在三个方面：一是在文学经验的构成上，网络文学因其参与主体以青年为主，他们所呈现出来的敏感尖锐及其与时代关联的真实切近，往往为传统纸媒文学所不及；二是在审美趣味和表达方式上，网络文学的修辞反讽和极快的叙事速度，显示了对传统纸媒文学的一定优势；三是介质载体的差异，决定了网络文学享有较之纸媒文学更大的自由空间。

    主持人：在网络文学的比照和竞争下，传统文学的发展前景如何？

    马季：传统纸媒文学是高端产品，曲高和寡，面临的最大问题就是读者的小众化，以及由此产生的生存危机。网络文学解决了中国当代文学的换代问题，纸媒文学所以没有被颠覆，是网络缓解了这一矛盾。再过十到二十年，当新的一代人成长起来，纸媒文学与网络文学的界限将会逐渐消失。

    陈福民：曾有人预言并指望用网络文学终结与替代传统纸媒文学，但是这很快被证明是一种误解与虚妄。或许传统纸媒文学有一天会走向衰落，但即便如此，这种局面也不会是网络文学发展的结果。文学作为人类历史最伟大的精神想象活动，所诉诸的是情感、美感、思想、意志等人的基本属性，这些不会因网络文学的出现而沉沦或消失。

（责任编辑：单晓冰）

 

 

    类型化写作是网络文学的文学表现形式，但因此而产生的重复也导致了质量下降，尤其是文学内涵的探索不足

    主持人:有人说网络文学十年来质量不断下降，呈类型化趋势，如何评价？

    贺绍俊：人们之所以不满意网络文学的质量，大概与网络文学的存在方式有关。网络文学不像传统文学那样有完整的、严格的筛选程序，因此我们看到的网络文学作品质量悬殊，而且质量不高的占多数。但是，网络文学的阅读正如一个沙里淘金的过程，好的作品终究不会湮没，通过点击量会脱颖而出。我们评价网络文学，不能只看到质量低下之作，而忽视真金的存在，后者才真正代表了网络文学的水平。因此，认为十年来网络文学质量不断下降是不符合现实情况的。

    网络文学类型化的提法值得商榷。不能一概说网络文学类型化，更准确的表述是：在网络文学中类型小说很红火。类型小说是一种小说样式，一种适应现代社会生活方式和审美方式的小说样式，有着比较固定的写作模式，读者也会按特定的阅读期待去读类型小说。类型小说在文学品质上未必就比追求纯文学性的小说低一等。

    马季：网络文学发展十年来，形式越来越丰富，手法越来越多样化，说明网络文学正处于变化、成长期。类型化也不是坏事情，我们的传统纸媒文学正好缺乏这个领域。类型化其实是大众文学的重要特征，而大众文学是精英文学不可缺少的文化背景。我以为，我们要充分相信网络作家的自我修补能力，相信他们当中的一部分人，在未来能担当起中国文学的大任。给他们时间吧！

    陈福民：泛泛地说“十年来网络文学的写作质量不断下降”，是没有问题的，只是需要对其中更深层和复杂的因素做出分析。草创期的网络文学给人们留下水平较高的印象，是因为有一批怀有文学理想作家梦的人投身其中，他们的传统文学训练与素养，比后来涌现的网络写手要高得多，起点相对也高得多，安妮宝贝就是典型代表。后来，随着网络的极大普及和网络写作成本的不断降低，大批更为年轻的写作者加盟其中，他们才华有余，训练不足，结果，类型化几乎成为唯一的出路——这是网络文学作为大众文化时代的表达方式的代价之一。

    白烨：网络文学类型化是一个事实，但并非类型化就一定不好，类型化实际上是对通俗化的强化与提升。网络文学从最初的“无个性”到后来的“类型化”，整体上处于一种不断进取的状态。当然，当下网络文学的类型化还处于过渡状态，分类过于琐细，一些看似不同的类别其实区别不大，作品的小说化程度和艺术性因素都亟须加强。这表明，网络文学在类型化的发展上，还有提升空间。

    主持人：就文学表现形式及内涵探索而言，网络文学是否有突破与发展？

    陈福民：迄今为止，我尚未见到网络文学在“表现形式与内涵探索”方面有何“突破”。网络的工具性使我们在抵达目标上享受了技术的优势，但是，如果你坐在窑洞里对失恋倍感痛苦，坐在飞机上就可以改变这种痛苦心情了吗？可以断言，如果真有什么突破的话，那是属于文学的，而非“网络文学”的。

    白烨：网络文学类型化的本身，相较于传统文学，已体现出突破性的意义。它在严肃文学之外，催生了大众化的通俗文学，而且使通俗文学经由类型化得到极大丰富。

    马季：传统文学一直以关注现实生活为己任，而网络文学侧重于对幻想世界的描述，这是新一代作家面对莫测的世界作出的反应，比如玄幻小说、历史架空小说、穿越小说等等。这类小说虽然不够成熟，但是具有实验意义，其中一部分还涉及到“我是谁？”、“我在哪里？”、“我往何处去？”等生命本体论的问题，潜藏着新的文学发展空间。    

    自由特质与民间特性，商业化与快餐化，是网络文学的特征。网络文学发展，需要理论研究的跟进和文学批评的合理介入

    主持人：网络文学的发展，使更多人能够参与到文学创作、发表、评价的过程中，使文学实现从精英向民间的过渡。

    马季：网络兼有高速度与低成本的特征，号称全民写作的网络文学的确在一定程度上实现了文学向民间的回归。商业化与快餐化是文学在商品时代的特性之一，纸媒文学同样存在这些现象，只不过网络文学显得更加突出而已。

    白烨：网络文学的“自由”特质，“民间”特性，正是它最为可贵之处。网络文学在自身的发展中，最大的问题应该是受到“商业化”与“快餐化”的裹挟与影响。对于网络文学来说，与这种“商业化”与“快餐化”的博弈，以及或“为我所用”，或保持距离，可能是今后发展中始终要面对的现实问题。

    陈福民：网络文学确实被日益严重的商业化所裹挟，逐渐丧失了曾经被寄予厚望的那种革命性。加盟、签约一方面保证了写手的基本生存要求，一方面也使他们的才华被金钱引领下的写作模式驯化。

    主持人：面对蓬勃发展的网络文学，文学批评如何跟上步伐？

    白烨：目前，有关网络文学的文学批评确实不够，主流文学批评基本上没有有效地介入。现在首要的问题是介入，而传统的文学批评对于以类型化为主的网络文学，既没有什么了解，也没有什么研究，因而不能及时跟进，束手无策。网络文学批评，有待于好好培植与发展。

    马季：我一直呼吁加强网络文学的理论研究与文学批评，但也必须看到，一个话语体系的建立是需要时间、需要过程的。而一个人如果对某种样式缺乏认知，缺少激情，是很难真正投入的，因此，网络文学的文学批评应该逐步由有责任的评论家来承担其使命。

    近十年来，网络文学蓬勃发展，逐步影响到人们的文学思维与审美趣味，改变着旧有的阅读方式与表达习惯。作为一种新的文化现象，怎样认识网络文学的性质与价值？作为一种崛起的文学力量，网络文学会对当代中国文学产生什么影响？为此，由本报记者主持，我们邀请了活跃在当代文学理论和批评界的沈阳师范大学教授贺绍俊、中国社会科学院教授白烨、中国社会科学院副研究员陈福民、《长篇小说选刊》编辑部主任马季四人，畅谈网络文学的生存与发展，对读者也许会有一定的启发与帮助。

（责任编辑：单晓冰）