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   这样的对话似乎没有对象,又似乎任何人都是对象。……有什么比向一个无形的读者倾诉,并且因为知道有一个无名的读者会反对或误解而修正自己更玄妙的呢?
    ——尼尔·波兹曼

梁心小识

◎ 梁振华,1977年生,湖南邵阳人,北京师范大学文学院副教授、博士,作家、编剧。从事中国当代文学、当代影视文化批评与研究。北京师范大学“最受本科生欢迎十佳教师”。

 

◎ 曾任北京师范大学研究生会主席,影视传媒公司艺术总监,中央电视台策划人、特约撰稿人。 

 

◎ 发表学术论文、评论、随笔等各类作品逾百万字,在多家报刊开设专栏,著有《时尚的谎言与魅惑》、《枫林冷雨》、《候鸟的摇篮》,参编《新中国文学史》。 

 

◎ 历任近百部(集)影视作品(电影、电视剧、文献纪录片、政论片、专题片、大型主题晚会)的编剧、总撰稿与撰稿人。

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博文
我们如何相信梦想(2009-07-05 14:36)

 

 

如果没有梦想,世界将

2005年9月·怀柔·聚首

2009年6月·主楼·远行

 

说实话,这一周很害怕路过主楼前的操场。一行行、一队队,是临

 

究竟何谓“大片”?“大片”以何为“大”?——对沉溺于“大片”之魅无法自拔的中国电影来说,这是一个亟待解决的问题。“古装加武侠”,仿佛成了中国商业大片的唯一模式。从规避高投入的市场风险来看,这一点无可厚非。张艺谋曾有过这样的表述:“问题其实非常简单,就是海外市场。因为今天的中国商业大片光靠国内市场断然是要赔钱的,而且赔死你。因为海外这些市场、这些片商他只认这个类型,其它他不认。他不敢买,或者他不敢高价买。”话虽直白,却是绕不开的“硬道理”。我们姑且避开产业语境,换一个角度来看问题。作为一种特定类型的历史/武侠片,从来不乏有广阔的艺术表现与文化阐释空间。中华文明的

答辩日·2009(2009-05-17 19:17)

 

录前年今日写下的一段文字,记忆芬芳如昨,心情依旧。却顾青春客舍,换了新颜。

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《无地彷徨》后记(2009-04-30 21:02)

 

一直以为,写作者对于自己所经历、所见证的现实,不应失去“介入”的热忱。因为,任何一种写作形式都无法剔除“当下性”,都留下了创作主体在不同现实境遇下由外及里、从感官到心灵的存在处境。超然或“沉迷”,只是张显着作家对现实的不同态度,与文学品质并无必然关联。从这个意义上来说,现实印痕分明的官场小说,其评价史中根深蒂固的一些观念——例如,将官场小说习惯性地定位为以猎奇、揭私为要旨的“黑幕”小说——往往是一种经验主义的偏狭之见,从而忽略了这一题材所具有的深广文化背景和意义空间。

上世纪90年代以来,致力于官场书写的一批作家,用延绵不绝的创作实践拓展着我们的认识:官场叙事的表现内容,不止于揭露与弘扬,还有温

 

文学作为精神奢侈品的质地,在当下的文化语境下正面临由里及外被消解的危机。消费主义时代召唤快捷、便利、轻松和可以迅速复制的文学“产品”,小说创作的创作周期越来越短,作品展现的生活经验愈发肤浅。心灵的敏感、品味的高洁、思想的深邃,已鲜有共鸣。时代的急剧变化,让作家和读者的心灵蒙上了一层看不真切的晦涩。然而,小说,真正的小说,应该是那些传达了内心真实、刻画了心灵挣扎、具有形而上哲思品质的作品,它应当力图在主流文化与个人趣味的冲突中找寻突围的可能。在如斯嘈杂的

春节前在京湘籍人士“内部”聚会上我所见到的文怀沙

 

大师文怀沙的“倒掉”,速度之迅猛,足令人惊诧。哪里谈得上是什么论战,光看各大网站醉心鼓捣的“民调”数据就知道,完完全全是一场充溢着杀戮之气的讨伐。一边,是理直气壮、铺天盖地的征讨;另一边,文怀沙弟子给师傅提供的“辩护”疲软无

念星谊(2009-02-22 23:45)

 

2003年冬天,深圳福田区一家不知名的湘菜馆。见到刚下飞机的你,大学毕业不久,风尘仆仆,有些疲倦,带着淡雅的笑容。前一晚,和你父亲在同一间客房,有过一番昏昏沉沉的长谈。知道了他有一个让他如此骄傲的你。第二天你从北京来了,拍戏,演《我们手拉手》里的中学女教师。记得那天,菜馆里是长条的木制板凳桌椅。黄酒温了温,还叫了一碟花生米。

 

去年冬天,你带了你寻觅