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文／郑光春
女报·纪实版2006年第10期
虽说连玉君对时尚的喜爱目前并未影响她的学习和成长，但我还是有所担心。我是个既不守旧也不新潮的母亲，中庸的我，对连玉君追求时尚的所作所为，一直抱着听之任之的态度。可当有一天，连玉君君头顶洋美人的五彩假发猛然站在我的面前时
事实上，在中国，新时期以来，他们也的确得到了足够的“重视”：
他们差不多是作品被模仿率最高的两位作家；
他们的“语录”在圈内也得到了“圣经”般的推崇：“我写童话，并不只是为了孩子们的，也是为了大人们看的”、“只是想让我内心世界里的那个孩子高兴一下”……
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重贴感言：
我有一个不停重复的观点，童话在欧美的兴起、发展与繁荣，有两个至关重要的精神资源绝对不容忽视。一个是儿童观的不断演进与变革，另外一个则是对童话文体规律的探寻与研究，对童话创作手法的继承与发展。
现在觉得，说得还不够清晰，这篇文章应该是对这个观点的补充与细化。
考察童话繁荣的国度，还有一个现象值得重视，那就是，作家、家长、教师乃至整个社会有一种童话心态——心态优雅、从容，崇尚幽默与趣味，人际淳朴、宽容……
它必须依赖于几个方面的进展，一是儿童观的不断演进与变革，再有就是是社会的相对富足与和谐。
近一个世纪以来，优秀的童话作品大多产生于北欧、西欧、北美与日本，这绝非偶然。
对照一下，我们还只是在社会的相对富足上稍微有了一些进展。
路还远。
加油！
引言
一、成人主流文化自我边缘化带来的契机
二、流行文化的幼稚化
三、不愿长大是一种先进文化
四、幼稚化心态与童话的成长
这真是一幅令人悲观的图像，虽然这种全景式扫描是以偏激的眼光来观照的，又
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谁都承认，儿歌是儿童文学中最受冷遇的一种体裁。
稿费低自是不说，也产生不了什么“大王”、“皇后”，更重要的是，几乎没有什么人认为它是一种很高级、艺术含量很高的文学体裁，从事儿歌创作基本上被认为是一种比较初级的创作阶段。
于是，从事儿歌创作的作家屈指可数；
于是，优秀的儿歌难以寻觅；
于是，孩子们自己编纂、演绎出了不少让大人们头疼的另类儿歌；
……
儿歌真的是一种很低级的文学体裁？
这是市场经济的必然现象？
我们已经麻木到不知该如何寻找优秀的儿歌产生不了的真正原因，甚至根本不想去寻找，或者压根儿就不屑于去寻找？
在泡沫泛滥、人心浮躁的今日，或许这是一个必然会产生的结局？
莫畏震荡遮望眼，吹尽荒沙始见金。真相永远不会被掩埋，荒沙吹尽也并非一定要经历千辛万苦的历程。历史是位幽默的老人，有时他只需轻轻挪动一下手指，即会“玉宇澄清万里埃
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我们老早就在面对这样的诘问了：“儿童喜欢的童话就一定是好童话吗？”
幽默一点儿的还会学着一位名人的口吻说：“流行性感冒也是好的啰？”
不耐烦的人则干脆撇下一句话：“那么多人喜欢的东西肯定不是什么好东西！”
……
对此，我们完全可以进行有理有据的正面回应，但这样的对话十有八九会变成“鸡同鸭讲”的混乱局面，因为双方对话没有有共同的基础。归根到底，无论“教育童话”、“文学童话”，还是“游戏童话”、“宣泄童话”，都还只是技术层面的东西，它们的对立点不在于“怎么写”，而在于“为谁写”。因此，对“文学童话”的反思必须要深入到行为背后的观念层面，即对儿童、儿童文学乃至文学的根本理解的层面。
1、童话好坏由谁说了算？
“我坚定不移地认为，能为孩子们喜爱的作品就是好作品，而不为孩子们喜爱的作品就不可能是好作品；儿童文学的创作与评论都必须贴近儿童生活，儿童是儿童文学作家创作的引导者。儿童不是‘缩小了的成人，他们有认知周围世界，表达自身感受的独特方式’。”
可惜，这句话不是我说的，而是一位儿童文学圈子外
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其实大嘴鸦的口水是想吐向“文学童话”的。
不可否认，童话之所以能在文学大家庭中赢得一个特殊的位置，从丑小鸭变成白天鹅，安徒生及其“文学童话”的努力功莫大焉。自安徒生以降，“文学童话”也风气渐盛，成为一大流派，并且还在当代中国童话界成为主流。
但考察“文学童话”的精神内涵及实际的阅读状况、阅读效果，我们却无法得出这是“大势所趋”的结论。甚至可以得出相反的结论：它疏远了本该接受它的群体，造成了读者大批逃离，甚至可以说是对童话精神的一种反动。
不是说擒贼先擒王吗，既然安徒生是“文学童话”的开山老祖，并且俨然是“文学童话”的化身，那么，安徒生老爷爷，对不起了，谁让你影响那么大呢？只能向你吐口水了。
[中国儿童文学反思]之观念篇（1）
“文学童话”反思
——兼谈安徒生童话的消极影响
内容提要
小引：儿童文学“文学化运动”
一、经典童话VS纯文学：风马牛不相及
二、童话与“文学”的距离
三、“文学童话”背后的儿童观、儿
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卡通，是儿童文艺F1大赛中最尖端的车型，飚车族们在它的速度极限中获得了无与伦比的快感。
它的开发的原动力当然是飚车族的需求，但决定它的制造水平的却只能是它的制造工艺——儿童观（说白了，就是一个国家、民族对儿童愿望、思维、行为的容忍度与满足率）的发展水平，就是它，决定了赛车的速度，决定了飚车族的快感强度。
中国的儿童为什么爱看美国卡通？因为它允许冒失的冒险与探奇（如唐老鸭），允许无所事事的嬉戏与打闹，允许惹是生非（如汤姆与杰瑞）……
中国儿童为什么喜欢日本卡通？因为它允许好吃懒做（如樱桃小丸子），允许好色，允许以戳大便为乐事（阿拉蕾），允许追星，允许异性相吸（灌篮高手、足球小子）……
飚车太危险了！小孩子怎么能放任？……会有很多人有很多类似的话，类似的问题。
但他们忘了问一个问题：美国、日本的父母和成人社会难道是白痴？他们怎么把自己的孩子往火坑里推？他们也忘了一个简单的事实：美国经济如日中天，每年的诺贝尔奖包揽大半；日本以区区弹丸之地创造出我们至今难以企及的经济奇迹！
如果他们的教育没有过人之处，何来这些成就？如果没有这样的儿童观，何来这样的教育
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