《小芳》

女人总是在黄昏出现

那时的街道空洞

玩耍的孩童都被母亲的长腔收走

废弃的知青院子杂草旺盛

一群鸟从洞开的门里

忽喇喇飞出，飞过对面的玉米地

远处的苹果园

然后不见

女人不停向里面张望

顺手掰下一穗饱满的玉米

小心剥出它金色的躯体

一边轻拍一边喃喃自语

背身掀开绣莲花的亵衣

露出青涩的乳房

《捧》

捧有好眉目

人们看她时，常忽略了月亮

捧有一条好嗓子，能穿街绕巷

村人攀着它从黑暗中跃起

一街的月光不停荡漾

丝竹一动，捧的兰花指就

一遍一遍地翘，麻花辫，上扬 

笙歌散去，舞水袖的女子

弃掉绣鞋，选一条适合高跟的街道栖居

月色灰白，和月下的人们

面面相觑

《收魂》

看见老人不要说话

看见小孩不要说话

看见年轻女子不要说话

看见不认识的人不要说话

看见认识的人更不要说话

她沿着来路一直走回去

口里唤着花儿……

朵儿……

叶儿……

第三个孩子从她怀里睁开眼珠

一茎白发，在婴儿的瞳仁里

摇啊摇

《旧戏院》

没有月光的夜里

他们摁亮头顶的磷片

奔向熟悉的村庄

老槐树散发着故交的味道

后人在街道两侧高耸的屋顶下沉睡

他们屏息绕行

戏院缩在新楼后面

门楼上有经年的杂草

这些褪色的人群，戴上陈旧的脸谱

幕布一拉，梆子腔就甩出三尺

汽灯是沁凉的，咝咝吐着信子

独对黑夜的人有着暂时的快乐

而灯光不断涌入的村庄，象黎明的舌尖

轻轻就将他们吸进天光

《老屋》

鸡啼之前，我捧着月光前来

门锁已然锈蚀

歪斜的土墙，满是雨水鞭打的遗迹

祖母还坐在院子里

扇子上有清白的月光

夜风撩起的头发上

槐花的香味还未散尽

扇子下，小儿八岁，有一头稀黄的软发

她正在爬树，和祖母摇落的仙女一起

一会又冲故事里走出的鬼怪，扮鬼脸

或往祖母的灰白衣衫里闪躲

堂屋的灯一夜不燃

我轻叩柴扉，祖母消失

小儿从我喉咙里发出惊问：

客来何处？

《鱼缸透水事件》

它们满足于这片水域

用泡泡计算幸福

终日享受嗟来之食

菌类是在不知不觉间滋生的

在时间的水底潜延默化

鱼群的警觉不如说是一种错觉

令某种阴谋有机可乘

新加进的水让鱼缸保持透明

却忽略一种不可视的重量

那些玻璃已经有了松动的可能

经年的缝隙未曾修补

一派祥和的假象

让鱼们在崩塌的一刻

无法合拢眼皮

《母狗育子事件》

她侧卧着，袒露出

日益干瘪的乳房

四只幼狗还不能睁开眼睛

皮毛油亮，脐带一样

在她的腹部爬上爬下

它们还不会发出同类的吠叫

只有灵敏的嗅觉

让它们辨认出这世间唯一的气味

我看着它们
嘴角似乎有乳汁流出来
此刻我眼睛明亮地面对着世界
那唯一的气味，却在身后
越飘越远

     霜儿这组诗歌是需要沉淀的，不能一次性读完，我从去年读到现在，火车依旧开着。
    《之一》“它一定是缝合着什么/火车在大地的伤口上行驶。”列车向前方驶去，它背后的铁轨远去，逐渐重合，这里的“缝合”用的很巧妙。“这些坚硬的线条，有着河流的弯曲”，坚硬与“线条”“河流”是不可修饰的。这样的矛盾使语句尖锐起来。“和蓝天上弧线的美丽”，这个是指虹么？还是只什么，或是自己嘴边流出的句子，这句考虑删除。“我们看见它时，它正在逐渐消失。”，“我”一个人观察更好一些。人在列车外或想象在列车外。“只有它拂过的蒲草还在躬着身子。”蒲草是草也是你，来自瞬间的状态。它曾经驶过，这更的是一种传神的证明。“几片早凋的败叶，日历一样”，“早凋”看来与季节有关系，这首诗歌不提季节也罢，建议去掉这个词语。“向后飞去。”日历是一页页翻的，一“飞”字，也包含了时光流逝的感慨。列车穿梭的不仅仅是时间，而且有历史的厚重感。整首诗歌没有一句是多余的，也没有一句是需要添加的。我们历史的车轮滚滚向前，大抵如此吧。并没有过多的空间需要你惊动。

有明修改:


之一

之三，临沂煎饼

沂河，让我的视线第一次颓败

道路掀开袍袖，水路辽阔

我想我该去的地方，在河之洲

那里有渐渐亮起来的灯火，闹热的市场

还有一张从虚拟空间

还原的脸庞

如果喜欢

可以在闹市区寻一张桌椅

煎饼是每餐必备的，有着朴实的外表

和坚硬的品质

坏牙齿在这里无法滥竽充数

颓丧和逃避是可耻的

如果想走进这个城市

如果想掠走一个女人的情意

你需要在一张简单的煎饼里

寻找密码