1

从南国回来，一下子就掉到了雪国。
北国的第一场雪，缠绵着一直在下。昨日南国的绿意还停在数码相机里，还在脑海中。眼下，满眼的雪白拥塞过来，紧紧地包围了我。

回来得正是时候。
一切变得明晰清沏和释然了起来。

有雪的北方很冷,很美.

2

透过车窗，那条抬起的腿，那是被包裹在一条细碎花裙子里的腿，脚上穿着短的细棉袜。女人的腿放在那样高，脚支在窗玻璃的下框，让人忍不住地看着。一双细瘦而白晰的手在腿上涂抹.

那双手熟练而反复在腿上游走.世界此时只停留在那条腿上。

周遭一片宁静，大多数人沉入梦乡里。有人没有，以别一种方式沉醉在梦里，某种永不满足的梦里。

隔着车窗看那一张张脸，第一次如此深地了解那个曾经熟识的人。

世界那样远.

世界在发生些什么,歌星已经离去,哈桑在等待领刑.

女 人 之 殇

                                  ——平原与曹海英小说中的女性印象

女性跟生活息息相关，也跟爱情息息相关。作为一个都市女性，同时也身为都市女性作家，平原和曹海英无论是在生活环境抑或是写作视角方面，都具有很多相近相似的地方，她们在同一家单位上班，且同处一室办公，在工作之余，两位女作家不约而同实践了女性书写的积极意义，在文字上互为参照，在手法上亦彼此映衬，在文学银军丛书中，是一组非常耐人寻味的文字图像。

两位女作家在写作视角上，多以城市生活为故事背景，以女性的感情生活为表达主题，并最终以两性关系为线索来探讨女性在生活中的成败得失，喜怒哀乐，以最惯常的生活场景，揭示了女性外在与内在特别是内在的诸多需求，在相当广度上多样性地表现出都市现代女性面对物质与精神生活及扑面而来的时尚元素时所产生的难以言说的慨叹。在阅读她们小说的过程中，我会自然而然想起那些曾经以都市女性为主

忘掉和躲开，好多事沉了下去。有一张轻轻的盖子。直到有一天，再不翻开。

衣服上有个破洞，懊丧，可惜，丢掉。反正会有新的。

她说，我会，在上面绣一个图案，一个想像中的漂亮图案。只有一个人知道图案下面的过去。

看上去有一种伤感却炫烂的美。

谁又知道呢。

夜晚的星空

碎裂在杂乱的脚步声

留在梦里的一切

太过匆忙

一瞥的空隙/残痕了无

忙碌的困兽

用语言的暴力伤害彼此

一阵风，带来的不是凉爽

却是粝脸的沙粒

在  大脑的冰点

心脏的热度

寻找 平衡

决定

上行  还是

下沉

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　　诗歌似乎总是与优雅、深情、闲逸等等让人心生美好情愫的词汇联系在一起。
　　可是，有时竟不尽然。比如，在一个人头攒动、乱轰轰闹喳喳的场所，在不知道为了什么凑在一起的人群里，即便台上的朗诵者声情茂或者声嘶力竭，你又如何能找到诗的意境，如何能体味着到或美好或悲壮的情感？
　　没有，的确没有。
　　当我坐在这样一个诗朗诵现场，果然有些……受刑的意味。受刑的先是耳朵。这是一个主题诗歌朗诵会，孩子们选的诗歌大多重复，有些诗篇重复二十次之多。让人想起王小波一篇文章里一个外交官看了几百遍经典芭蕾舞剧《天鹅湖》之后的麻木和痛苦，更何况，很多孩子的确还不知道该怎么理解从自己口中流出的词汇，该怎么用声音表达一种伟大的情感，那些或声嘶力竭或空空荡荡的浮音，时不时淹没在四周嘈杂的人声中。
　　更多的孩子们在焦急等待中显得无聊至极，他们在一旁打闹着说笑着，陪同的家长们在评点着说些无关紧要的闲话。我关注地看着孩子的小脸，尽量集中注意力倾听他们充满稚气的声音，但是那个经过麦克锋放大数倍的声音还是时不时被掩盖住。
　　不夸张的说，如果稍一走神，我甚至想不起来是在什么地方，是在菜市场么