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Mathieu Borysevicz on the Lu Xun Park Project

2008.02.11

Back in 1999, Chinese artist Zheng Guogu, resurfacing from his first New York City subway ride, exclaimed, “New York’s subway is far better than contemporary art!” If the art-as-life/life-as-art debate is theoretically tired, there are still those rare lived moments, often in public space, when the two seem to converge. While art stays mired in a relentless and convoluted process of self-redefinition, it seems in these moments of epiphany, life pulses beautifully onwards.

All of these thoughts passed through my mind as I entered the Shanghai Duolun Museum of Modern Art a few weeks ago. Not having ventured to this once hopeful beacon of Shanghai’s cultural scene in quite some time, and with a few hours to kill, I decided to make the trip. Accordi

在农历除夕的下午，我拖着机器（也是机器拖着我）独自在一个海岛的环形公路上行走。海水在右侧的滩涂上和天空融为一体，云彩高悬，对峙于岛上群峰。阳光摆弄着身影摇晃，万物的细语与一只水鸟的飞行重叠。我试图捕捉这样的一段时光，装进口袋。机器伸展、闭合的金属响声此刻显得分外神圣--一个角架的轴心不是物理意义上的，而是一段时间的原点。

每一个原点都意味着一次重生。远处，夹杂着年饭香气的炮仗声响在岸边升起，使我的侧影发出另一份晃动，这晃动需要一辆三轮货车才能捎走。那是去年的车夫。

 

 

 

 

片长 

96分50秒--政审之后的长度

 

 

这部作品展示的是一个公园的表情，它在不同的时节里转换。每一位具体的人，每一个深居其间的生物，赋予了它全部的细节——色彩、声音和动作。镜头还原并分离了这些细节，重新打量它的构成关系，使其在记忆之上回归其原有的方向。

 

这部纪录片是为展览特别准备的，日记体考虑的是观众进入现场时能保持阅读的完整性。展出的版本删去了三个游泳的大段，一个同性恋的大段以及对话中的敏感词和一个跳水的镜头。

 

在这次对话之后，鲁迅公园计划文献展布展接近完成的时候，宣传部官员来到展厅巡视，认为现场“主调不够突出”、“氛围不够热烈”、“全是白的，有点像医院”、“应该多点红花绿叶”，多伦美术馆领导层连忙铺上艳俗的绿塑料地毯、摆上红布、调来花花草草，把白色海报改成红色，还命人去设计红色的条幅，要悬挂在展厅中。在此之前，领导们已经在一种自我审查

 

 

每一个对电影艺术心驰神往的人，都有自己心中的神话。安哲罗普洛斯仿佛就是这样一个神话的缔造者，当我通读了其全部影片之后，内心混浊的诗性电影的认识开始澄清。

 

诗是人类心灵激情与沉思的永恒凝固。

 

缓慢的叙述手臂，伸进的不仅是历史，它饱含着生者对于未来的触摸与祈福。每一点光亮每一根音节都是艺术家镌刻在时间之上的深情之吻。

 

2006年1月20日

 

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