蚀

看清一座建筑的纹理有两种时刻：一种停留在诞生的图纸里，另一种屹立在死亡的废墟上。

与管在早班地铁通道上偶遇两次，笑着打了招呼就继续分头赶路了。几天后在网上碰见与管共事的K，闲聊时告诉其偶遇之事。才被告知那天在公共场合呈现给好友的是张眉头紧缩的苦脸。不由暗自山呼“苍天”！找了眉头浓或肚子疼的理由圆了场。看来清晨的状态也只能如此了。

考据某人的影片才发现其“癖”如此之重，部部如此。猛地镜面反射。

记得很小的时候，我是有火车癖的。爷爷在世时，夏日傍晚，趁着饭后的汗水未重淌出，火车之旅是爷孙俩的“晚间必修”。脊梁般的大桥洞下，刚出老站的铁轨延伸向未知的后方，望是望不到头的。坐在杂草丛生的枕木上，只要睁着眼睛就行。火车间歇行驰过来，节奏如泣如诉。货车是无聊地幕间小品，长长的余波里只留下催眠的“哐当”声。我盼望着刚驶离站台渐渐加速的长列客车，绿皮车厢在暮色余晖里渐渐隐去。只有长排的亮窗自沉下来的夜色中凸现出来，一长排的，无尽的长排。速度渐快起来时，你需要眯上双眼，那光影就变成了加速胶片的组合。混合着窗中走动站立的人影。梦也不过如此。往往一去二回的过程里，无数的列车代替时间流逝。当意犹未尽的哈欠来临，便是被安置在单车尾架的归程了。睡眼前只留下长者行车的背影。日日如此。

现在回想，火车癖甚至司机梦已然淌过去了。一份旧念，聊以慰藉。

清明节去踏青，虽说樱花过了满树云霞的盛况，但抓住季节的“尾巴”去散心也算功德无量了。谢谢管、K、江三位挚友和我晒了一下午太阳！絮语。

郑裕玲耍宝到这里，我陡然收住了笑。最要命的是这支舍不得的口红还出现了两次。珍贵的东西有时最不起眼，又说不清道不明的淡然下去，像茶杯上的垢，厚积薄发。引申到平时对拥有新物的“不舍得”：新包不敢使，新衣不敢穿。怕露出珍贵的新就立马会蒙上黯然的尘。把自己弄的小心翼翼，又何苦来哉呢！

出地铁口时，连风都在夕阳里变得热起来，春日将近。

今年不求更多，冥冥里只希望淡而不寡，波澜不惊。

手套

 人在面对动物感到恶心时居主导地位的感受是害怕与它们接触时被它们认同。人内心深处有这样一种灰暗意识非常令人吃惊：意识到人的举止与使人生厌的动物并没有多大差异，因而能被动物认同。所有的恶心最初都是对触碰的恶心，对这种恶心感的克服甚而只有借助快速的剧烈举止方能实现：用这样的举止去镇住恶心之物，去吞食它，而触碰中最敏感的表层区域则依然是忌讳。唯有如此才能达到这种具有悖论色彩的道德要求：即要求人在克服恶心感的同时又极其微妙地去处置这种恶心感。人无法否认他与这种造物之间存在的动物性关联，他的恶心感就来源于此：因此，他必须使自己成为动物的主人。

[译后]

 人面对动物产生的恶心感往往由触碰而来，通过触碰忽然感到它与自己有着类似。因此，人面对动物的恶心其实恶心的是自己身上所带有的动物性。为了克服这种恶心，人于是要去处置它，处置的方式就是使自己成为动物的主人。

本雅明的《单行道》翻开就此打住，难道这就是不合眼缘？例外有感的倒是这一篇。可能对于我这个不想做“主人”只想“旁观”的动物饲养者来说。隔着笼子的抚摸远比为了摆脱产生返

1920.4.4 ————2010.1.11

十八部，排名、差异无所谓，只盘点一下观看感受：

1，《白丝带》：Michael Haneke用黑白胶片说了一个离奇的小镇逸事，在冷静至极的叙述中揭示了“恐怖主义”这颗种子的发芽过程。

2，《反基督者》：拉斯冯提尔的抑郁症估计是治标不治本。这部恐怖的“双人戏剧”简直就是个心理黑洞。塔可夫斯基估计已然在巴黎的墓中翻了个身。

3，《无耻混蛋》：历史可以架空，当然也可以YY了。昆痞子最大的贡献除了那位坏的有型的军官影帝，还让我们发现了音乐可以如此移花接木，以及迷影精神另一种的延续。

4，《蝙蝠》：左拉的《泰蕾丝·甘拉》+ 吸血鬼 + 罪与罚 + ······朴赞郁想说的太多却又拍了部CULT。大洒血的质感和结构的